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陈振海自谦无专业学历、无书展荣誉、无书协身份的“三无”书法家。观赏他的书法作品却发现是有专业根基、有意蕴气象、有力创新局的“三有”书法家。 书法根基，隐于楷书。陈振海有深厚的楷书功底，所以他的书法作品绝无臆造欺世形态，是扎扎实实的美。比如观赏他的楷书作品《东海郁林观题壁》，结体端正，章法严整，笔画先得颜筋，再参以柳骨，唐楷丰华，尽被其得。特别是行笔捺画，捺出时尽是颜体脚跟着地，踏实且生动的形意，可见陈振海临颜体，不仅精于其形，而且尽得其韵。再看竖笔，多是柳体中正悬针的出锐利，中正不斜，如银针倾雨，尽得柳体心正笔正的意象，可见陈振海临柳体，也是精于其形，完胜其意。因为颜柳两体精华尽得，所以陈振海楷书作品，不仅是大家风范，也是两家楷模，书法功底，不可谓不扎实。又见陈振海另有一幅楷书《六十自寿》长联楷书，也是以端美为颜，以中正为气，把楷书的气质表现得无以复加，大气凛然，仰赏必是敬佩。此是陈振海专业书法坚厚的功底。 书法是线条的艺术，心意通过线条的变化而呈韵味，是陈振海行书、草书作品的突出显质。《南山早行》一幅行书，取自由为法，呈神逸为度，恰是书圣书兰亭时的入境大韵。结体依斜而造险，字字如跃，姿态生动，能通过字势的倾斜成就行书的姿态摇曳之美，是王羲之的功力和爱好，传承至陈振海笔下，仍旧美丽无限。因形释韵，在自由的基础上，陈振海草书作品则是自由之上的神逸，心飞扬成笔飞扬，草书《丹青引》看拟用笔艰绝，实则心意飞扬，把飞扬隐于艰绝之中，在沉厚的形态里，不时涌出灵逸气质，追求的就是笔法高古，气蕴飘逸的时尚创意。观赏陈振海的草书作品，不是美人舞袖的姿态，而是壮士舞剑的质地，比如看《丹青引》中的“老”字，壮士舞剑，形态坚韧，一剑劈立天地，不仅仅是靓眼，而且是撼心。草书之功，已经达到出神入化的境地，大韵所成。 陈振书法有力创新局的收获又体现于何种书体？是隶书和篆书。先看篆书作品《清平乐·六盘山》这幅作品，创新之功在于把大篆的刻削形态与小篆的润美气质融合为一体，笔画繁而不腻，枯绝成千秋，滋润衬枯绝，篆书一味，成为高古与时尚的巧妙融成，不但有非常多元的艺术价值，还有非常悦目的装饰效果。谁说篆书不能饰雅室？陈振海的融合之法，为篆书艺术带来新鲜美好的观感价值，可谓是艺术再造之功。 陈振海的隶书作品，跳跃出传统隶意的雄浊形态，留取波折，再拟佳美形姿，新风一派，相当奇特。比如隶书作品《将进酒》，笔画有波折，取细致，清秀异常，形体迎风，一路飘然，十分养眼。《将进酒》这幅隶书，取古隶内核，塑今隶新貌，为隶书的演变进化又助一臂之力。能在书体演化过程中有所推力，有所创新，纵然是一小步，也是个人艺术修为的一大功。 落墨有波惊艺海，扬笔驰骋纵辽原。陈振海作为功成名就的书法家，不事喧闹，不从丑书，艺术意志非常坚定。低调开拓，大功在握，字如其人，他用朴实隐遮多彩，这即是能家作为，也是大家心境。 |
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