|
2.结体分析 《石门铭》的风格在南北朝碑集群中属于自然古朴一类。它结字灵活，字势起伏跌宕、大开大合。它的美在于寓奇绝于平正之中，美得端庄，美得典雅，美得恰如其分，犹如一个内心狂野的风流才子。它在结体上的特点如下： ①大气开阔 南北朝摩崖刻石本身即存有隶书“横向取势”的特点，这在《石门铭》中也有所体现。《石门铭》在保持了汉隶结字的原则下，又显出了卓然个性。如“矣”字，上半部分尽力缩小，中间突出横画，而且尽力向左右延伸，给人以无尽遐想，匀整中又不失大气开阔。 ②疏密有致 《石门铭》之所以被后世推崇，是因为它在空白处尽显过人之处——“计白当黑”，疏密结合。特别是一些框形字，如“闭”字，尽管横画尤多，但作者通过细劲的笔锋化解了这一矛盾——笔画虽多，却让人觉得这是一个疏朗的字。再如“献”字，左边部分较为紧密，而右边部分却较为疏朗，形成了鲜明的对比。对于这类笔画繁复的字，作者采用了突出主笔的办法打破常规，疏处尽量放纵，密处尽量收敛，使之在矛盾中达到和谐统一。 ③开合有度 从整体上看，《石门铭》疏朗开阔。这种感觉除了作者用章法营造出来外，也与其对很多左右、上下结构字的处理方式有很大关系。该碑中每每出现这种结构的字，书者不做紧密连接，总保持若即若离。这也是南北朝碑刻中结体的一个重要原则。而且，每一部分都能脱离彼此而单独保持平正，在各自守住位置的同时相互呼应。真是叹服书者的高妙！如“阻”字左、右两部分分得很开，但组合在一起又不显松散。再如“思”字，其下半部分展开，占了很大面积；而上半部分收得很小，做到了开合的统一。而“元”字则是上半部分收紧，下半部分张开。这些字都是通过点画的调节取得了顾盼生姿的效果，让人回味无穷。 ④向背呼应 《石门铭》中的向背变化很多。因分势明显，左右两部分尽量伸展，形成一种呼应美。如“功”字，左右错位，左小右大、左轻右重。再如“阁”字，左边的竖画与右边的竖弯钩呈弧形呼应，显出柔美之态。这些完全打破了汉字以对称为美的审美习惯，显得跌宕起伏、生气十足。 纵观《石门铭》通篇，结体上呈现出的左右、上下、欹正的空间变化效果可以说是此起彼伏，多处开花，美不胜收。 来源：《中国书画报》 |
|
|
