|
希区柯克曾说：好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分。 在你写小说的时候，应当把这句话时刻放在脑中。当然很多人并不打算写小说，但明白写故事的方法，至少能让你在看小说或一些影视作品时更有预见性，明白作者或编剧为何这样编排。 《这样写出好故事》就是这样一本书，告诉你写出好故事的秘密。 >>>>1.lock系统 如果读者翻开一本小说，却仍然留在原本的世界，那就失去翻开这本书的意义了。 读者希望从小说中寻获不同的经历，不同于每日所见的事物。读者需要在你的故事中体验到现实生活中无法体验的经历，甚至是满足其在现实中无法实现的欲望。 因此，当你在构思小说的时候不妨问问自己，我能给读者提供什么？ 细观我们看过的那些精彩的电影、小说，它们都有一套类似的情节结构，这里称之为“lock系统”。 主角 想象一下，一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换食物”的告示牌，有趣吗？ 如果那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞换食物”呢？这就有趣多了。 或者他拿着黄色笔记本，牌子写着“我愿意写小说换食物”，你就会好奇他能写些什么。 所以故事首先要有一个有趣的主角。主角不一定是好人，不一定要惹人同情，但一定要有趣。如果和大街上匆匆而过的每一个人没什么两样，那也就没有必要去关注他了。 目标 其次，主角要有个目标，目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。 我们再来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语开始爬帝国大厦呢？我们对他的兴趣就会飙升，为什么？因为他有了目标。 目标通常分为两种形式：想取得某样事物、逃离某样事物。主角的目标最好要和其命运息息相关。 冲突 假设刚才的那个人已经爬到帝国大厦的中段了，如何进一步提高读者对他的兴趣呢？答案就是增加阻碍，比如说警察想要在某一层楼拦住他，甚至有一名狙击手已经从另外一个方向瞄准了他。 这时我们就会为他担心，他能不能爬上顶端？他为什么一定要往上爬？ 如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。 有两个原则可以帮你留住读者的兴趣：拉长紧张段落；提高需要付出的代价。 当然在为其设定阻碍的时候，最好将对手设定为人。未必是坏人，只要有足够的理由去阻止主角就够了。比如生与死，职业与道德的冲突，比如上面的警察。这样读者才会为主角担心。 在电影《变形金刚》系列中，主角总是以一个普通人的身份去完成一个看似不可能的任务，而这个任务如果交给众多汽车人中的一个，那就会失去很多趣味。 冲击结尾 平淡无奇的结尾可能毁掉一个精彩的故事。所以带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场，让结局像拳击一样有重击的力量KO！ 上面的这个人，你可以让他爬上顶楼，可以让他悲壮地牺牲或发生其他转机。 总之，不管哪一种，都不要让读者看完觉得平淡无奇。 >>>>2.三幕结构与两扇门 另一个比较重要的就是结构，所谓结构就是为了服务读者而将组成故事的元素依序排列。 三幕结构就是指开头，中段和结尾，两扇门则是它们之间的过渡。 在小说的开头，我们需要快速抓住读者的注意力，让其愿意读下去。小说一开始，先介绍一名角色，他过着特定的生活，这就是他的起始点。 人类总是安于现状，追求安定，我们笔下的角色也一样。除非发生什么事情将主角推向第二幕，否则他只会心满意足地待在第一幕，他只渴望留在自己平凡的世界里。 所以，必须有事情打破现状，让他通过第一扇无法折返的门。 不要试图在故事的开头把背景等所有信息都交待清楚，没有读者希望看了半天还没有任何吸引他的东西，事实上能翻上两页已经算是仁慈了。 所以请尽快地开始，你可以先有动作，后面再慢慢解释。解释的时候不要一次说完，想象一下冰山，露出来的只是一角而已，你也应该如此，不要担心读者看不懂，他们比你想象的要聪明。 第三个就是将你要传达的信息尽量包含在冲突中，不要记流水账一样地倾诉，要让信息随着情节的发展自然地在冲突中体现。 建立与读者的链接有多种方式，同情就是很不错的一个。试着让读者认为主角与自己类似，比如：希望成大事、有时候有点胆小、并不完美等。 第二扇门则通常是一条重要的线索，或信息或是重大挫折和危机，导致主角发生最后的对峙。 主角得到了一条重要信息，不得不面临最后的冲突，要么成功，要么死亡。这时他就需要跨过第二道门，与反派做最后的冲突，进入高潮，直至结束。 结尾主角当然可以死亡甚至失败，也可以放弃原来的目标。但一定要让主角获得成长，他放弃目标不是因为难以达成，而是在成长之后为了更宏达的理想而牺牲自己，比如全人类的福祉生存等。 想一想为什么我们喜欢读诗？因为读完你会咀嚼，反思，回味，这就是余韵。好的结尾也应如此，让人回味无穷。 关于结尾，另一个就是收梗，前面讲到一件事，说了一半，后面不能不了了之；或者是后面突兀地出现一个东西，而前面却没有任何铺垫。 另外，对话也是小说中比较重要的一部分。对话能帮你创造独特的角色，并推动情节前进。如果没有达到这两项目标，你八成就该把这段对话删了。 记住每个角色都要有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样；角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人。想想《红楼梦》里如果刘姥姥和贾母说话一样，薛蟠和宝玉说话一样，估计也不会有那么多人喜欢看红楼梦了。 >>>>3.想出情节点子的方法 想写故事的人，总难免遇到这样的困境，提起笔却不知写什么，如何写下去。下面就告诉你一些想出情节点子的方法。 如果游戏，当你在微博、公众号、新闻等处读到有趣的故事时，就问自己如果呢？如果事情向另一个方向发展？如果发生意外……尽情地发挥你的想象力写下去。 思维导图联想法，拿本书或字典，随手翻开几页，把看到的第一个词语记下来，然后发挥你的想象力，借助思维导图把它们联系起来，有时会给你意想不到的惊喜。 记录梦境，梦境通常是跳跃性的，荒诞的，打破你的思维局限。我试过一个星期，确实每天都会做梦的，只是长短不同，并且梦境里发生的事都是毫无逻辑可言，上一秒我还是和同事在一起，下一秒他们就变成了同学。 所以你要做的就是，养成习惯，早上起床后就把梦境记下来，集合成一本梦境日记。记住要在醒来后立即记下来，因为你很快就会忘掉。 列表法，就是列出潜意识里的名词。每一样事物都反映你的过去，并可能成为故事的基石。 亲身体验，亲眼去看，亲耳去听，地铁、公交、大街，发挥你的想象力，猜测他们的意图，他们背后的故事，为他们编造事件。 当然书中提到的还有其他方法，感兴趣的不妨去读读原书。 不是每个人都喜欢写小说，能写好小说。我看这本书的时候就没有想那么多，只是因为觉得有趣，想知道大牛们到底是怎么创造故事的。 看完之后，我会不自禁地按照书中讲的结构方法去分析看的小说、电影，比如《权力的游戏》，令我惊奇的是，大多都是符合，甚至可以自己去预测，去构思情节主线。 觉得乐趣颇多，你不妨也来尝试一下，如果你是想学习写小说，那更不要错过。 |
|
|
