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在元朝前期，除了赵孟頫以外，能与其齐名的，莫过于邓文原和鲜于枢了。 邓文原，字善之，四川绵阳人。其书法深受“二王”和赵孟頫的影响，晚年取法李邕，稍有变化，在元朝是行草大家。 邓文原《家书》 鲜于枢，字伯机，伯几。河北渔阳人，就是今天的天津人。33岁时和赵孟頫相识，一见如故，之后20多年保持着很好的关系。他晚年后在扬州做官，在西湖虎林筑室“困学斋”，自号困学民，闭门读书。鲜于枢不仅仅是当时著名的书法家，也是诗人、音乐家和古物字画的鉴定专家。他在杭州生活了近20年，与当时同在杭州的赵孟頫、邓文原相互交流切磋，书法观念较为一致。 赵孟頫称赞鲜于枢说：“尝与伯机同学草书，伯机过余甚远，极力追之而不能及。伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。”鲜于枢是与赵孟頫并称的元代古典主义书法潮流的先导和领袖人物。 与其他元代书法家多被赵孟頫的书风笼罩不同，现属于的书法尤其是他的草书有着鲜明的风格。他的草书被认为是深得唐法的典型，有人称他“带和朔伟气，酒酣骜放，吟诗作字，奇态横生。”与赵孟頫书法的流丽媚俗不同，鲜于枢的书法显得爽快豪放，代表作品也比较多。有《杜甫茅屋为秋风所破歌卷》、《唐诗册页》、《进学解》、《杜甫魏将军歌》等。选《进学解》看他的书写特点： 《进学解》是唐代韩愈的著名散文，鲜于枢以行草写成。该作让行书、草书杂处一帖，而又统一协调。其行书保留了王羲之很多字形，草书以怀素的草书风格为主。怀素草书酣畅淋漓，大有惊蛇入草的飞动美，相比之下，鲜于枢草书则要沉着、猛利一些。鲜于枢的行草书既吸取了怀素、王羲之和赵孟頫的灵巧与优美，但是又加进去了北方人的果敢与猛利，精巧之中显得粗放而痛快。 鲜于枢的这个作品中字形符号化非常明显，在字间关系处理上，采取字组呼应的办法，不但增强了草书的流畅感，还丰富了表现力。 |
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