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浅谈赵之谦隶书 《张衡灵宪四屏》的临与创 ■张博玉 最近一段时期，我对赵之谦的隶书和小行书甚为用心、用功。赵之谦是清代著名书画家、篆刻家，曾任江西奉新、南城等处知县。他博学多才，诸如金石、目录、书画、篆刻之类，无不精通，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。他初学颜真卿，在包世臣等人“崇碑抑帖”书法理论的影响下，取法北朝碑刻，并用“钩捺抵送，万毫齐力”之法作书。所作行楷最精美，出入北碑，加篆、隶笔法，不仅沉雄方厚，而且血肉丰满，婉转圆通，形成“颜底魏面”的艺术风貌，精美绝伦。 赵之谦《张衡灵宪四屏》（局部） 他的隶书《张衡灵宪四屏》（如图）奇崛雄强，很有特点，这种特点其实是笔画符号化的一种表现。横、竖、撇、捺等都掺以楷法，用笔流畅，结体匀称，显得生动活泼，神采巧丽。 赵之谦在横画的起笔时必有一短竖向下作为引笔，而收笔处亦多是平行向下，不似汉隶收笔笔势上扬，形成其隶书的特色。 临习此作，应与临习其他隶书一样。上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横，因为多笔横画只能保留一笔波横，其余写成平横；上下出现两个捺笔，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔；此外，波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺；包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。 “点画俯仰，左挑右磔”。隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字形的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅，俯仰势增强”。 清周星莲《临池管见》云：“凡临摹须专力一家，然后以各家纵览揣摩，自然胸中餍饫（yan yu），腕下精熟。”王羲之告诉我们：“始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。”当有了一定的基础和认识后，试着临创，将临创的作品和临帖的作品一同悬挂数日，反复比对研究，悟其用笔、用墨及结体之法的差异。一切胸有成竹之后，便可着手创作了。 张博玉 临赵之谦《张衡灵宪四屏》中堂 书法的临摹创作是一种不为俗累、不为形役、不为物蔽，出于己得的自由活动，其中的微妙之处难以言表。尤其是运用娴熟的笔墨技巧表达内心幽深的意境时，这种“妙不可言”的特征就非手传口授所能表达，它得之于心而应之于手，发之于中而形之于外，这种感觉不能依靠理论中的概念和抽象的逻辑思维来加以叙述。 通俗地说，书法创作不是集字。孙过庭《书谱》说：“隶欲精而密……然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达其情性，形其哀乐。” 我的书法临创，就是按以上思路逐步推进的。很多经典碑帖，我都有尝试的愿望。多方尝试后，我选择赵之谦手札和隶书作为现阶段的主攻方向。选择邓石如隶书、赵之谦篆书、何绍基信札、东坡手札等作为调节，希望能技术化剖解经典，积累并运用经典，坚持不懈，沉潜其中，结墨池之良缘！ 张博玉 以赵之谦隶书风格创作的中堂作品 |
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