侯三爷,我觉得吧,最难得的是: 仰能撑天俯能狗。 本来以他的家门,侯宝林先生那是精纯绵密,火气尽脱。 侯三爷早年也有些随家学,温润。设若如此下去,最多也就是一个小侯宝林。 但他走出来了。侯三爷中后期作品,霸气凛然,嗓门、姿态、劲头,通天彻地。而且是真霸气,嗓门和身上,都是金石铿锵。 相声演员本来并不宜刚,侯三爷又不是什么美男子,按说这种做派容易招人反感,但他经常一身西装上去了,几句话亮堂堂,镇了场,这风格已经算独一无二了。 按说做到这一点,已经是一方豪强了,还不够。 北京说相声的,能狗得起来的,少。他能。 而且侯三爷擅长自刚转柔,哦不对,自刚转狗。 他许多相声里,都有个招牌桥段:声音响朗,气贯天地,得意洋洋说半天。 石富宽先生阴飕飕地打量着他,有容无声看着,忽然腰眼上踹一句。 侯先生一愣(定格),老侯家遗传的耷拉嘴瞪眼,被僵在当地了。哈哈哈哈。 立刻转一脸狗气,嘻嘻嘻,嘿嘿嘿,笑得眼尾出纹,胁肩谄笑,跟石先生磨烦。哈哈哈哈。 石先生则一脸冷峻+嫌弃,继续踹。侯先生缩着脖子比划着,试图圆回来。哈哈哈哈。 这种被中途塞一句揭穿以至于尴尬圆场,是相声常见包袱。 像马三爷要吹牛了,被各色揭穿,一般是愣一愣,然后……接着咬文嚼字神吹。侯宝林先生那几个跳舞迷啊婚外恋啊的角色,被郭启儒先生来一句“多恶心啊!”会不管不顾接着腻歪。 侯三爷这样,说得正堂皇,被踹一句,眨巴眨巴眼,开始胁肩谄笑,前言不搭后语的,也有。 但有这么大起伏落差,处理得这么好玩的,少。 由此一点开去。侯先生、马三爷那是泰山北斗,精纯绵密,羚羊挂角,已入化境,那是仙人了。 侯三爷呢,纯论高度和纯度,我不觉得他到了那境界。但他宽。生旦净末丑,神仙老虎狗。能阳刚,能狗气,能传统,能现代。格局和眼界,都是相声史上的翘楚。霸气得起来,狗得下去。也乐意尝试新东西。 而且……说他和冯巩是相声圈里演小品最好的俩人,不为过吧? 《打扑克》,侯先生表演不下于黄宏,细腻处还有过之。 至于和赵丽蓉老师不朽的“司马光砸缸”,大家耳熟能详。 妙在他跟赵丽蓉那一番儿,都是他在托着赵老师。多少包袱啊,都是他在往外帮着。最经典的那瞬间,即,侯三爷自己说出“司马刚砸缸”,赵老师一转身“你错咧”的时候,看侯三爷目瞪口呆的一个定格——包袱就是这么响的。 用极简单的几个字,给出一个如此经典的尽人皆知的效果,这就是艺术。 哪位说了:这是个小品啊? 答:“司马刚砸缸”这句话出现前,基本的翻抖和重复,都是相声技法。到“司马刚砸缸”出来,赵丽蓉老师立刻一句“你错咧”那就是捧哏翻包袱呢。 这种相声技巧化用,是梁左和侯三爷那一代人努力的方向。那是真懂了传统,才能用到位的。 多好。 |
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