 作为平面设计师，我们并不需要掌握过于专业的印刷知识，因为毕竟印刷与设计是两个独立的工作岗位，但两者又紧密相连。了解印刷的相关知识以及工艺还是相当有必要的，这些印刷知识有助于我们在设计初期便能考虑到成品能否实现，对于成本的控制以及工艺的选择都具有指导意义。那么设计师都需要掌握哪些印刷知识呢？本期的内容将为你解答。   桌面打印机、印刷机、喷绘机等印刷设备的色彩模型通常使用CMYK，是描述色彩的模型之一，相当于我们可以用不同国家的语言描述一个“苹果”一样。CMYK是青色、品红、黄色、以及黑色英文首字母的简称，黑色Black为了避免与RGB的Blue混淆而改为K，而电脑的显示屏、电视、手机、投影仪、数码相机、扫描仪等都是使用 RGB的色彩模型。类似的模型还有 LAB和HSB 等。  CMYK是吸收光线的颜料色，颜料调配的三原色混合色为黑色，这与光的三原色相反是RGB的补色。三原色通过混合可以得出大多数的颜色，虽然理论上三种色彩可以得出黑色，只需要CMY三种油墨，但是由于目前制造工艺还不能造出高纯度的油墨，CMY相加的结果实际是一种暗红色。所以格外添加黑色油墨组成四色印刷色。  复色黑或称四色黑（rich black或jet black），是CMYK 四色叠印而成。为了让大面积黑色更加浓重或校正黑墨常常偏暖色调，通常会采用复色黑。CMY数值并不一定要设置到100，更加常用的办法是在K90—K100的情况下，添加少量的C（青色）来互补偏暖的黑色。这样也让套色难度变小。对于文本来说，基本需要选择单色黑。   不通过四色合成色彩，而是专门用一种特定的油墨来印刷。 任何一种颜色都可以转换成专色，上图是四色合成出的绿色与专色绿的对比，专色油墨覆盖性强，具有不透明的性质，在色彩方面也较CMYK更加艳丽。从成本来说，专色印刷也会更加高昂。  我们可以通过潘通色卡等工具来快速查询专色效果，软件中也都有相对应的潘通色库。使用专色印刷的色彩，相对于四色油墨来说色彩更能够保证印刷中颜色的准确性。我们也可以选择CMYK无法实现的，金银色的专色以及荧光色来丰富我们的设计。这里提到的金银色带有反光质感，属于金属油墨，也称印金印银，但与烫金箔或金箔卡纸的金属质感还是具有差别的。  在软件的拾色器中，我们经常会看到色彩旁的小三角形与立方体，它们都代表什么意思呢？顶部的三角感叹提示着当前选择的颜色超出了可印刷的范围，并在三角形下方给予推荐色彩，而下方的立方体则说明当前色彩在Web上可显示的最接近色彩。  因为印刷色的色彩范围有限，当我们想表现出在电脑中鲜艳靓丽的色彩时，就需要选择荧光专色来表现。印刷出来的荧光色，是在油墨中添加了荧光剂的专色油墨，相对于四色的暗淡，荧光油墨会显得更加鲜艳抢眼。缺点是价格昂贵，保质期短，色彩控制不易。基本很难不产生色差的标准化印刷。  传统的菲林输出已经被计算机直接制版系统（CTP）取代，在印刷时需要将图文画面分解成单色印板，有多少套色就需要出多少块版（包括专色印版）。版材的材料为铝基板，上面有感光材料，当在红外光的照射下感光材料中的感光树脂受热分解并聚合成像，就形成图文。 从油墨转移到承载物到技术来说，存在着多种方法。以上每种印刷技术都具有各自的优势与特点，除制作成本等差别外。在印刷的速度与色彩的表现力，以及批量印刷等方面的能力也各不相同。不同的印刷方式会产生不同的印刷效果。在设计过程中为了保证成品的最终表现力，应预先考虑到后期的工艺应用以及控制印刷的时间与成本。 平版印刷是利用水与油不相容的原理实现印刷的，印版上图文的区域亲油疏水而空白的区域亲水疏油。采用间接的印刷方式，平板上的油墨与水通过压力转移到橡胶滚筒上，再由着墨的滚筒压印到纸张上面。平版胶印在我国印刷行业中占据着主要地位，其特点是可多色套印，色彩鲜艳，印刷幅面大，杂色与污点少以及画面平整等优势。印刷品质量不会由于持续高速印刷作业而降低，适合大批量的高速作业。 凸版印刷类似于印章的原理，因为空白部分低于印刷的油墨部分，所以压印的时候空白不会附着到油墨。由于图文部分与空白部分不在一个平面，通过压力印刷到纸面上空白部分会微微凸起，带有油墨的部分则会向下凸陷一些。凸版印刷技术是第一个被商业广泛运用的印刷工艺，早期仅能运用活字印刷文字信息，发展至今，图像雕刻版也已经可以出现在凸版印刷中了。 凹版印刷与凸版印刷相反，图文的部分低于空白的部分。凹陷程度会随图文的层次而产生深浅变化，凹陷内的油墨量不同会使承载物纸上的油墨在浓淡上更有层次。印刷时，全版都涂抹上油墨，之后由刮墨机械刮去空白部分的油墨。 丝网印刷起源于距今两千多年的中国，其原理是印版上图文部分的网孔为通孔，而空白部分的网孔被堵住，通过刮板将油墨挤压到网孔内并转移到纸张上得到与原稿一样的印刷内容。属于孔板印刷。丝网印刷成本低廉，设备与操作简单容易，适用性较强。印板的大小不受限制，这是其他印刷技术不能比的。 数码印刷通常是指印刷材料从电脑或输出设备中直接生产印刷成品的技术。数码印刷通常使用磨粉，虽然成品色彩鲜艳，但不适合长期保存。目前印刷质量与成本均高于传统印刷，而相对与传统印刷，数码印刷的交货迅速具有明显优势。是印刷打样的首选，需要注意的是，色彩方面虽然明亮鲜艳，但大面积印刷时会出现不均匀的表现。 喷墨印刷是一种“与承载物非接触”的印刷形式，它没有压力与印板，将电脑中的信息输入喷墨打印机即可印刷。因为不受材料限制，所以可以在多种材料上进行印刷。可以一次性印刷完成，无需制版和晒版以及重复套色。油泵以一定压力将油墨喷出，常用于户外广告、室内装饰等领域。 激光打印机脱胎于八十年代末的激光照排技术，利用激光将图文快速投射到感光鼓表面，被光束击中的位置会发生电子充电现象，吸引纤细的墨粉颗粒从感光鼓传输到经过高热滚筒加热后的纸面。墨粉分为青、品、黄和黑等颜色。激光打印具有速度快，成像质量好等优点，但相对成本也比较高昂。 正度纸张尺寸源于民国时期的印刷标准，早期的字典、书籍、报纸等基本都采用正度规格的纸张印刷。而大度纸是国际ISO标准，源于德国，也是目前中国的国家标准纸张尺寸，由于尺寸上比正度纸大，所以称为大度纸。所谓开数就是对半切成几份的意思。目前正度与大度纸在印刷领域平分秋色均为常用印刷纸张尺寸，主要应用于印刷成品。 1922年通过，定义了A、B、C三组纸张尺寸，其中包括知名的A4纸张尺寸，是国际通用的三个尺寸。源于德国DIN制定的系列标准。很多打印机和设计软件都使用的这个标准，在打印以及设计领域应用较多。以A系列为例，A0切半为A1，A1切半为A2以此类推。该系列尺寸具有恒定的长宽比，无论经过多少次平均对折都会始终保持相同的长宽比。其中A3至A6以及B4至B6是复印纸的常用规格。 铜版纸 铜版纸（Art Paper）又称涂布印刷纸，在香港等地区称为粉纸，台湾称为丽光纸，中国三十年代曾译作美术纸。是在原纸上涂布白色涂料制成的高级印刷纸，分为单铜和双铜纸，又因为压光面的不同，分为亮光和哑光纸。是印刷业中使用较多的纸张之一。主要用于印刷高级书刊的封面和插图、海报、明信片、商标等。 胶版纸 胶板纸也称胶板印刷纸，旧称'道林纸'同样属于比较高档的印刷纸。是在漂白木浆制成的原纸上施胶而成，分为单面胶版纸和双面胶版纸，胶版纸多用于彩色印刷品，为使油墨能够复原出原稿的色调，要求具有一定的白度及光滑度。胶版纸对油墨的吸收性均匀、抗水性能强，密度和印刷效果比铜版纸差一些。 凸版纸 凸版纸由漂白的茎干纤维制成，表面不施胶或少量施胶的纸张。分为1至4号，代表纸的优劣程度，号数越大的纸越粗糙，适用于重要著作、科技图书、学术刊物和大中专教材等的正文用纸。具有吸墨均匀的特点；同时具有不起毛、略有弹性、稍有抗水性能，有一定的机械强度等特性。 白卡纸 白卡纸也叫白板纸，完全用漂白化学制浆制造并充分施胶的单层或多层结合的纸，分为单面白底和双面白底两种。韧性与硬度高，不易断裂，特征是平滑度高、挺度好、整洁的外观和良好的匀度。主要用于精装高档书籍，高级包装物和宣传卡片及吊卡等领域。 拷贝纸 拷贝是英文Copy的音译，译为复制的意思。是一种生产难度相当高的高级文化工业用纸。拷贝纸主要用于印刷多联单，适合于复写、打字。具有较高的物理强度，优良的均匀度及透明度，及良好的表面性质，细腻、平整、光滑、无泡泡沙、良好的适印性。由于拷贝纸呈半透明状，在书刊印刷中，主要用于装帧有画像页的护页使用。 新闻纸 新闻纸也称白报纸，是以机械木浆或其他化学浆为原料生产的，含有大量的木质素和其他杂质，不宜长期存放。保存时间过长，纸张会发黄变脆，抗水性能差，不宜书写等。适用于报纸、期刊、课本、连环画等正文用纸。纸质感松软，吸墨性好，纸张经过压光后两面平滑，不起毛，从而使两面印迹比较清晰而饱满。 牛皮纸 牛皮纸通常呈黄褐色，采用硫酸盐针叶木浆为原料，经打浆，在长网造纸机上抄造而成。适合作袋子和包装纸等。依性质与用途的不同，牛皮纸又有各种不同的用途。牛皮纸是一类纸的统称，并没有一定的规范，一般根据其性质和用途的不同加以分类。 被应用于化工、机械等各行业，特别广泛应用于食品包装行业。 特种纸也叫花式纸，种类繁多，由不同材质的材料制成，是各种特殊用途纸或艺术纸的统称，特种纸是具有特殊用途的、产量比较小的纸张。工艺各不相同，作为装饰纸张被广泛应用于时尚前卫的包装、印刷品、书籍、画册等，但价格相对高于普通纸张。 纸张的克重是指纸张每平方米的重量，相同克重的纸张，由于材质不同，以及工艺技术的不同，它们的大小与薄厚也不一定相同。纸张的材质松软，密度低则纸张厚，纸张材质坚硬，密度高则纸张薄。 烫金是一种印刷装饰工艺，将金属印版加热，施箔，在印刷品上压印出金色文字或图案。常用于书籍封面、礼品盒、高档名片、商品包装等领域。 烫银工艺原理与烫金基本是一样的，只是使用的材料有一定的不同，具有高端与品质的印象，烫银后图案清晰、美观，色彩鲜艳夺目，耐磨、耐候。 Ultra viole，是紫外线的意思，UV上光油是利用照射来固化上光涂料的方法。在书籍、杂志封面等印刷品的光泽加工方面得到了广泛的应用。 将图文雕刻成金属版，类似印章阳刻的原理，通过器械重压到纸面之上。这里需要选用较厚的纸张效果会更好一些，通过压力形成下凹的手感。 压凸时采用一组图文阴阳对应的凹版和凸版,将纸张置于中间位置,通过施加较大的压力压出浮雕状凹凸图文。击凸工艺具有生动美观的立体感。 镂空工艺是运用激光雕刻原理与承载物相互作用，实现图文的切割、打孔、划线、影雕等加工。模切是通过程序让激光在雕刻物上蚀刻图形或切割特殊外观轮廓。运用领域相当广泛，适用于各种场景。 镭射材料不仅具有新颖、亮丽的外观效果，同时还具有高技术防伪功能，被称为世界包装印刷业中最前沿的技术产品。常用于商品包装、书籍画册等领域。 覆膜是在纸张上裱一层透明的塑料薄膜的意思，属于印后加工的一种主要工艺，按材质分类，可以分成光膜和哑膜，应用广泛，对于印刷品来说使用覆膜工艺在提升美观度的同时也具有保护作用。 出血位是印刷术语，指的是为确保裁切图像的精准而预留的部分，是为了避免图文边缘因为裁切的误差而产生的白边而特别延伸的。我们常说的设计尺寸和成品尺寸的区别就是，设计尺寸总是比成品尺寸大，大出的这个范围就是出血位。出血位根据工艺公差范围多数设置成3mm，也就是说，版面的四个边在实际尺寸的基础上在各加3mm。 设置好出血位后，就可以进行版面的设计工作了，这里需要注意的是，图中左侧图像边缘卡在了出血线的位置上，这使得出血的设置丧失了其功能作用，裁切后，画面边缘依然会存在露出白边的情况。右侧将画面放大到出血线以外，这个问题就解决了。另外，作为需要仔细阅读的文字，除非是有意设计成被裁切的形式，文字需要尽量远离出血位。 分辨率决定了位图图像细节的精细程度，对于印刷级别的画面，分辨率基本要求达到300或以上，才能保证印刷品丰富的细节与清晰度。分辨率过小会导致字体模糊不清，图像产生马赛克等影响版面品质感的情况。在创建好画面尺寸后，首先要注意的就是分辨率的问题。 分辨率也不是越高越好，对于需要拿在手上的名片、书籍、明信片等印刷品来说，距离眼睛非常近的画面，需要更高的分辨率和细节，对于早期电脑中的显示器来说，均采用72像素就可以了，而随着行业的发展，越来越多的高分屏幕技术产生，也使得手机等移动设备的屏幕解析度逐渐上升。对于需要远距离观看的户外广告来说，分辨率并不需要设置的过高，只要保证画面的清晰度即可。总体来说，我们要根据不同的项目现在适合的分辨率，不可一概而论。 在将设计稿件源文件交接给印前工作人员的时候，需要确保文件内所有字体都是转换成曲线的（矢量模式），因为字体种类众多，制作方电脑中没有相应的字体，为了保证设计文件与最终成品之间的统一性，不会因为字体的缺失而破坏原设计的美观度，在交接前一定要确保所有文字都是经过矢量处理的（转曲线）。上图是介绍PS与AI软件将文字转曲线的方法之一。 在Adobe Illustrator以及 InDesign等软件中，为了避免因为图片过多而导致的文件变大，拖入软件界面内的图片都默认都会以链接的形式呈现在界面中。当与制作方交接文件时，我们需要确保文件内所以的照片都处于嵌入状态，或者也可以提供内部图片的原文件。以免因为图片没有嵌入，又没有替代文件而导致图片缺失的情况发生。 据说，RGB模式印刷出的成品色差会比较大，在设计印刷品时，需要采用CMYK的印刷色彩进行设计，如果之前采用的是RGB，则需要在图像菜单中转换色彩模式，这里需要注意的是，转换色彩模式后，检查一下色彩前后的变化程度，并将不理想的色彩重新调整。在电脑中的某些图片浏览软件都是针对RGB模式的，在观看CMYK模式的图像时，大多会出现色彩过曝的情况，这是正常现象，并不会对实际印刷效果产生什么影响。 软件的版本通常是向下兼容的，在设计铰接时，我们需要将手中的文件保存成制作方可以打开的版本。另外，从较高版本储存成特别低的版本时，可能会导致某些功能会失效或发生不兼容的情况。遇到这种情况，将画面存储成PDF或可印刷的JPG文件也是一个不错的办法。 对于需要仔细阅读的文本来说，我们需要避免将其跨页处理，这里所说的跨页是版面中的元素跨越书籍中缝的位置，起到链接左右页面的形式做法。将文本跨页处理多数情况下会导致阅读障碍，特别是细小的文字尤为明显。除非是需要表现特殊艺术效果时，可能会将装饰性的文字以图形的概念进行跨页处理。在常规情况下正文作跨页处理都是不可取的。 在设置图片的跨页编排时，需要注意中缝的位置不要切割到人物的脸部，因为这样会给人头部被切割的印象，特别是处理企业领导层人物照片时更需要注意。左图是将照片跨页处理的例子，人物的脸部会因为书籍中缝的扭曲而变得难以辨认，右图经过修改，将人物调整位置，避开中缝的地方。整体看来较修改前更加自然一些。 上图是多人照片跨页编排的例子，因为避免了人物的脸部被中缝挤压和裁切，整体衔接更加自然流畅。如果你是合影中的某个人，也不会希望自己的脸被裁切或挤到中缝里去吧～ 但设计的法则也并非是一成不变的，我们需要根据实际情况做出判断。上图是阿迪达斯的宣传册，设计师为了表现出人物随翻开的书页而产生手臂伸展运动的创意效果，将人物编排于书籍中缝的位置，来达到人物两侧垂直镜像的目的。 对于多页数的书籍和画册来说，因为页数和装订方式的原因，导致在翻页的时候，页面内边缘会有一部分陷入订口内，这种情况下如果添加跨页的照片，应该如何保证画面的完整性呢？上图中红色的位置是左右页面共有的区域，通过重复画面内容的方式来将陷入书籍中的画面向外拉出，从而在视觉上看上去两幅对页的画面是完美的拼接在一起的。 本期我们学习了关于印刷色彩的相关知识，了解了制版以及各种印刷技术的工作原理，我们也知道了不同纸张以及常用的特殊工艺有哪些。最后，我们分享了印前处理中的一些技巧。希望这些知识能够对你有所帮助，设计师不但需要掌握印刷知识，也要了解不同的印刷工艺，了解这些能够升华设计师的构思能力，赋予印刷成品不同的质感与气质属性。希望大家能够灵活运用本期的内容，我们下期见！ |
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