后记

其实写异海的的时间，没有选好。和写鬼事相比，写异海的过程没有鬼事那么顺利。

我不是一个接受过高等教育的理科生，也没接受过正规的文学培训。我一直认为，写科幻的作者，至少要具备以上任意的一个基本素质。

一个理科毕业的本科生，才能在发挥自己的专业，把某个科技领域写到自己的科幻故事里。再不济，也要有把握文字的能力来写一个完美的小说，来弥补技术层面声的缺憾。这两者，我都不具备。

不过还好，我喜欢幻想，而且还能把自己幻想出来的故事，坚持写下来。当鬼事获得大家的首肯之后，我知道要写的下一个帖子一定是科幻小说。

因为我是个科幻迷。

在我生活里最低迷，最寂寞，最无奈的那段日子，《科幻世界》陪伴我度过了几年。我每个月都从微薄的工资里，掏出五元钱，买一本《科幻世界》。也许很多人不会理解那个状态，当我小心翼翼的抱着崭新的《科幻世界》躺在我临时居住楼梯间的床上，贪婪的看着每一个字，感受中国的科幻名家在我面前讲述一个又一个精彩的故事的时候，内心的满足感让我忘却身边所有的烦恼和困境。

我曾经一次又一次徘徊在街边的书摊前，看着精美的《科幻世界增刊》《惊奇档案》《星云》，却囊中羞涩。我只能购买其中最便宜的《科幻世界》。

不过这个缺憾在我经济条件改善后，得以弥补。我一有空就在旧书店里，把当年没有能力购买的杂志，都买了回来，每隔几天就去淘一次。于是我的床头，堆满了那些精美的杂志。

可是那种感觉不会再回来，那种每月一次，捧着《科幻世界》的温馨，找不到了。

每个人都有自己的梦想，写一部科幻小说，就是我梦想之一。

这就是我写异海，并且一定要写完的原因。写异海的外部条件还比不上写鬼事。写鬼事的时候，我在异国，每天下班后唯一能做的事情，就是写故事，没有任何娱乐。

可是写异海就不同了，在国内，下班后的可以做很多事情。比如逛街，比如喝酒，比如加班……

所以写异海的过程，我经常断更。写字的速度也慢了很多。

这些都不是写异海最大的困难，最大的困难来自于写作状态。

鬼事是一个系列小说。每一个章节都是个相对独立的故事，每个故事都把握在四五万字左右。可是异海不同，异海是一个整体故事。以我的写作水平，一个几十万字的整体情节，简直是个庞然大物横亘在我的脑海里，挡住我的灵感去路。

这就是为什么异海没有鬼事那么精致，那么周到的缘故。我对科学前沿的深度认识，也妨碍我对异海的把我。当某个客观环节掌握失衡的时候，对写作灵感是个致命的打击。这个我能意识到，看故事的朋友也能意识到。

还好，这些困难，我都尽量地克服。努力掌握对故事方向的把握。

当我看到，有些网友是因为看了异海，才去找鬼事去看，我就知道异海终于走出鬼事的阴影，那一刻，我觉得自己的努力终于没有白费。

异海没有写人物，因为我的写的是民族性，当初我真的就是这么想的。我抛弃了人物个体的内心，异海里的每个人物都是面具化，代表这不同国家和民族的价值观。写到人之上升的时候，我干脆进一步深化这个层面，写整个人类在地球上生存的品性。这是我开篇没有设想到的情节。结果这个层面，最终成了异海的最终基调。

很多网友是因为我写了鬼事来看异海，最开始，还有很多网友误认为异海是鬼事的续集。

很抱歉让他们失望了，异海一个完全唯物的科幻小说。

也许我不会再写科幻了，足够了，写了异海之后，我知道，科幻并不是我擅长的套路。写一个自己不擅长的题材，结果就是让自己写得很累，甚至无法体验到写作的快感。我最怕面对的就是，为了写而写，我不喜欢这样。我喜欢为了获得写作的愉悦而写。

现在聊聊科幻吧。

在九九年之前，我一直认为中国是没有科幻的。我最喜欢的科幻小说作者是凡尔纳（写异海之前，我又把海底两万里、格兰特船长的儿女们、神秘岛重温一遍，所以异海不可避免的有这三部小说的影子，算是对凡尔纳的致敬吧。），还有无数英美的科幻大家作品。

至于出色的科幻电影，就不一一列举了。

当我在一个偶然的机会里，看到了一本《科幻世界》，很幸运的是，一向对国内科幻嗤之以鼻的我，随后就翻到了刘慈欣的那一篇《流浪地球》。

看完《流浪地球》之后，我被震撼了很久。国外科幻无论写的多么出色，由于文化上的隔阂，他们无法真正撼动我的内心。比如我对科幻神作《火星三部曲》、《沙丘》系列、《银河系漫游指南》等等作品，统统无感。只是慕名这些小说如雷贯耳的名声而看。看完之后，如释重负。

但是刘慈欣的科幻不是这样，他真的从中国人的意识形态，描绘出一幅幅壮观的科幻情节。让我彻底拜服。《三体》在科幻世界连载的时候，我坚定的认为，这是世界上写的最好的科幻。当然现在我仍然这么认为。

还有他的《镜像世界》、《地火》、《球状闪电》……每一部，都是我的最爱。

然后我又接触到了其他的国内科幻名家，如何夕（有网友开玩笑，说异海的续篇是异域，其实异域是何夕的一个早期作品，很不错的短篇。我借鉴了异域的平行空间时间不对称性。何夕还写过一篇六道众生，也是讲述平行空间的故事。），我最喜欢何夕的作品却是一篇不折不扣的软科幻——《伤心者》。这部小说，直接触到我内心总最柔软的部分。何夕能写出《伤心者》，已经无愧于中国科幻名家的称号。

比大刘和何夕略逊色的是王晋康，当我知道他是个老人的时候，我简直不敢相信，因为他的小说，思想太前沿。王晋康的小说水准比较平衡，相对出色的是他的《水星播种》。

还有星河、凌晨、大角（潘海天）等等科幻小说作者，都是我喜欢的作家。

还有英年早逝的柳文扬，他的科幻故事不好看，但是他的科普文章写得诙谐有趣，深入浅出，和唐风一样，是我购买《科幻世界》和《惊奇档案》的动力之一。

还有一个人，我必须要提起：韩松。

韩松不是一个纯粹的科幻作家，但是他的故事风格绝对另类，独树一帜。如果把大刘在中国科幻的地位比作武侠领域的金庸，领先于其他同类作家。那么韩松就如同古龙，用他独特的写作手法，和大刘比肩。当然这是我个人看法。不过大家看看韩松的《红色海洋》系列和《地铁》系列。也许会理解我的想法。

当大刘逐渐从杂志走向实体书之后，很可惜的，我以上提起的科幻小说作家，渐渐淡出，我们能看到他们作品的机会越来越少。

《科幻世界》还在坚守的那些80后作家，还无法撑起科幻领域的旗帜。所以直接导致了《科幻世界》的没落。这也跟写科幻小说的回报有直接的关系吧。我只能从侧面加以推测这个无奈的境地。

对此我想说的是，科幻毕竟是小说，故事和情节才是最重要的环节，如果觉得自己有写散文，写晦涩软文，写哲学论文的素养，何必要披上科幻的外衣呢。

一个没有幻想的民族是没有前途的民族。一个没有科幻的民族，我不认为是有希望的民族。

我不希望中国的科幻都是莫名其妙穿越到过去，用一个幸运儿意淫历史的科幻。和现在科幻的基调一样，咱们中国人的科幻，能不能向前穿越，而不是向后。

我能做出的努力就是写出异海。希望能有其他的写手，也能做出类似的努力。

如果没有意外的变化，我不会再写科幻了。一个靠写鬼神乱力出名的写手，写一部科幻帖子，本身就有点讽刺的意味在其中。我没有把异海发在科幻版块，而是发在莲蓬鬼话，这本身就是无奈之举。

我能做的就这么多了。接下来，我会回到我擅长的写作套路，老老实实的写灵异故事，写现实类的传奇故事，甚至写历史故事。可是我会很怀恋异海。

因为我是一个忠实的科幻迷。我希望中国有更多的刘慈欣作家出现，而不是黄易。

最后我回答大家一个问题，这个问题是很多网友都问过的问题，那就是什么时候写鬼事2，鬼事我会继续写的，但是现在没法写鬼事2，积淀还不够。我先写几个独立于诡道故事之外的中篇，继续发在《鬼事》的帖子里。当时机成熟的时候，会写鬼事2的。我答应过，就一定会写。

异海完

云舍。