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在书法圈，韦斯琴以人美书美画美出名，人是很美，画没见过，但是书法的美是要打个折扣了。虽然她曾获“第二届兰亭奖”一等奖等等书法大奖，但是细看她的草书作品，有一个共性的问题：拘谨，不展舒。 不妨看看她的实际作品，以草书字为例吧。你看这幅作品，整个章法气质是拘谨的，简言之不大气，不大气可以秀美，但又不太秀美，介于大气和秀美之间，这就“杯具”了，草书风格，要么追求大气，要么追求秀美，如果在大气和秀美之间，恰是草书艺术形态的涧谷，两不可得，掉空去了。 章法不论，分看其中各字，应该是章草法度，章草虽然不事神纵，但字与字间的气蕴还是要讲求联通的。这幅作品，各字之间，如间有沟，垒有岩石，气蕴是隔绝的。 再看其中个别笔画，如“水”字绕笔，没有回环的纵态，小脚滞行，不太美观。又有“诗”字弯笔，也缺少向外开拓的纵感，弯腰别背，老态无气。 总之，这幅作品是拘谨的，与草书的纵逸丝毫不沾边，没有施展开来的感觉。那么问题来了，韦斯琴草书为何如此拘谨？ 一看她的执笔方式你就知道了：你看韦斯琴执笔，是生硬畸态，一点儿也不自由，非常别扭。执笔之手就束缚不便，草书神纵当然是不可能了。 |
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