楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。 初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论 黄庭经等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。
楷书方笔与圆笔运用之道
方笔与圆笔，主要是就笔画的外部形态而言的。所谓方笔，是指笔画的棱角突出、明显，而圆笔，则指笔画的外部轮廓多呈圆弧状。造成两种形态效果的原因，主要是上述藏锋、露锋以及转锋、折锋的笔法运用所致，一般地说，方笔多为露锋，折锋笔法，圆笔则是藏锋，转锋的笔法效果。故古有“折以成方”，“转而成圆”的说法。
前人在笔法上，一般都是方圆并用的，只不过各有偏好和侧重罢了。如，颜真卿、苏东坡是圆多方少，欧阳询，柳公权则是方多圆少。方笔与圆笔，具有不同的艺术效果．清康有为在《广艺舟双楫》中说：“圆笔者潇散超逸，方笔者凝整沉着。”他还说：“书法之妙，全在运笔，该奉其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。”这里虽然有点过于夸大方笔、圆笔在毛笔笔法中的地位，但其强调笔法在书法中的作用却是正确的。初习书者，自然应当首先努力练习笔法，笔法正确、熟练，结字、章法等练习就有了坚实的基础。
王丙申欧体楷书入门教程上品鉴：
楷书间架结构歌诀
结构均匀写满框，满而不塞穿插让；
多笔要收少笔放，靠边直画往里让；
重复笔画有偃仰，有长有短有露藏；
画长要瘦短宜胖，有缩有放不走样；
纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯戈勾长；
三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上；
笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。
左右相等双胞胎，平分秋色礼相让；
右小下齐左靠上，左右若瘦突中央；
上下对正有收放，上下三部扁缩放；
斜中取正靠主笔，相同部件弟与长；
右耳宜肥在右下，左耳瘦小靠左上；
覆托之笔要伸展，其余笔画须相让；
左竖要垂末竖悬，同是直画不一样；
横长撇短亦相反，横竖交叉法同上；
堆叠宜为正三角，内叠匀密外叠方；
虽是中国方块字，有斜有正有扁长；
牢记例字触类通，举一反三细思量。
笔画形态歌诀
写好笔画很重要，笔笔能显字风貌；
横像拱桥中微弯，平衡一字要记牢；
竖如立柱顶千钧，挑向右上似尖刀；
折若关节连两骨，点如空中落冰雹；
钩像鹅头喙有力，撇似刀来捺如扫。
作者介绍：
王丙申，国籍中国，现为中国教育学会书法专业委员会会员、海峡两岸文化协会书画研究院副秘书长、香港(对外)文化艺术交流协会荣誉主席。
王丙申 自少年时期，学书二十载。初学颜体，后又专攻欧体楷书。先后师从于王庆华、田英章、卢中南等几位大师。在国画方面，初始跟随启蒙老师范自强、张自立学习中国写意画；后又跟随名家赵振平研习赵氏写意花鸟。
在书法学习的道路上，他坚持古法，立足传统。自2009年起，王丙申先生开始致力于他的书法临帖工程--"临古今碑帖之百种系列"，在冗长繁琐的工作中，他精选百余种碑帖，多种字体，精度揣摩，数度研习。至今只是窥得沧海一粟，他时刻自省路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。教书育人是他做的另一项值得欣慰的工作，教学中他将自己的书法学习理念，所学所得尽心竭力传授予人。
欧楷介绍：
欧楷是正楷的一种流派风格。是以楷书唐四家之首欧阳询为重要代表人物的一种书法传承。运笔讲究法度，字体险峻秀美，是正楷流传千年的主流。
书法字体，传统讲共有行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，也就是五个大类。在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。
| 
