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文｜谭妙灵 翡翠，生自山川，孕自大自然，代表着一种自然的神韵。翡翠作为“山川之精英”，吸取着日月精华，其自然色泽及天然灵韵十分适合创作山水摆件。然在四会玉器之乡中，山水摆件的创作者甚多，各有特技，各展千秋。而其中一热衷于山水艺术创作的玉雕艺人——黄朝辉，却能从众多同类创作中独树一格，非沿袭大师之作，通过自我探究，自成一格，豪迈地大笔挥洒只属于自己的江山情怀、诗意人生。 黄朝辉以精湛的技艺，灵慧巧思，设计不同的题材、不同的场景以满足不同形状、不同颜色的翡翠原石，通过意境勾勒，赋予翡翠文化与艺术内涵。翡翠雕件是具有民族特色的艺术产品，其中蕴含着中华民族的智慧、山水文人情怀在黄朝辉的刀工设计下出落得标致出色。 作品《江山如此多娇》，描绘了一幅多么美好的社稷江山，仕人出游，一行队伍浩浩荡荡，穿越高山。行队并非军队，官人随从都衣着休闲，有说有笑，怡然自得。反映出作品的背景是在太平盛世，官员得以升迁往京都，呈现一片祥和景象；山上一轮旭日刚跳出山腰，霞光初照，披洒在整坐山上。这里点出了活动时间是为清晨，古人赶路多在天蒙蒙亮就起程，以争取在天黑之前到达计划中的目的地；路上、山上均稀落有人家，闲人雅士多聚于此，在青山绿水中得以休闲阅读，与自然和谐相融，品贤隐居。山上有士大夫相聚交谈，打扮随从均与山下行人相似，是为文人谋士路过隐居好友屋舍，特来探望。多年不见的友人知己，相逢甚欢，江山大事、抒文志趣、雅士情怀，无所不欲谈。无奈仍需赶路，只能匆匆一见，一别又不知多少春秋，来日方聚；山崖边现两棵椰子树，说明地处亚热带风情区，是为江南地区，于朗朗秋日，气候怡人。山泉水从山上汇聚到溪塘，溪边有小楫停泊，意味常有人出游享受美好风光。椰子树多长于离海不远处，此小溪流水，不久将涌入海洋，成为浩瀚波浪中的一分子。 赏观整件作品气势恢宏，俏色得当，黄翡作霞光、明绿作青山绿叶、墨绿为暗礁、而紫玉作为主色调雕作常态之物。整件作品比例分配得当，层次错落有致。画面景物丰富，刻画自然形象，具有较高的观赏价值。 作品《醉清风》也是一山水大作，然而这里的山相对《江山如此多娇》少了点大气恢弘，多了点诗意婉约。山边的竹舍显示此地为隐居雅地，山色迷人。仕途为官之人厌倦世事烦扰，骑马来到此山寻找一处安静之地，以得片刻的安宁。旅人来到流水之桥上，驻足聆听汩汩流淌的涓涓流水。清风迎面拂来，撩动了书童为旅人撑起的伞布，清风伴随着清脆的流水声，声声入耳，仿如一切烦扰正随风消散，心境渐渐宁静从容。 黄朝辉的诗意江山、笔墨情怀在山水创作中充分流露，也正是这种性格，成就了他独有的豪迈与洒脱。具体而言，黄朝辉的作品题材大多是来自江南地区的动人景致，但他从未将如实地对景描摹作为自己创作的第一要务，而是以此为契机，从而获得创作的灵感，挖掘出那些细腻感人的情愫，结构出如诗如歌般的画面。 从2003年来到四会开始，黄朝辉并未一味地随波逐流，一种执着、一种清醒更多的时候让他采取了某种“旁观者”态度，给自己留出了一方自省的天地。黄朝辉敏感地认识到，对于各种艺术展现方式，需要采取“第三只眼睛”加以观察，所谓“第三只眼睛”即是雕刻师的独立思考，而非人云亦云地盲从。在艺术创作中，黄朝辉在“边走边看”中，“润物细无声”般地演化自己的成果。我们期待着黄朝辉更多意境更胜的山水创作，同时也更期待着其厚积而薄发的艺术未来。 |
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