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潮州木雕与我 潮州木雕，是一项民间雕刻艺术，因为分布在广东东部的潮安、揭阳、潮阳、普宁、饶平和澄海一带，而这几个县旧时又属潮州府，故称潮州木雕。主要用以建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等，经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌，又称潮州金漆木雕，与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世。 以上是对潮州木雕的定义，由此可见，在这一地区，木雕的技术事成熟的，氛围是浓郁的，应用也都是相当广泛的。在装饰概论的课上，一段有关潮州木雕的视频引发了我的兴趣，由此引发了我对一种从未接触过的艺术门类的探究欲望。 以前并不是完全没有接触过木雕，在家具市场中有不少木雕作品，或是华丽，或是巨大奢华，但潮州木雕与此不同，在木质纹理下，一种情趣，一种生活的气息扑面而来，对我的心灵产生了极大的震撼。 看过视频中播放的是圆雕的虾蟹篓，在一米多的原木上，仅凭着几把刻刀，一双妙手就能让那么多的龙虾河蟹遍布蟹篓的内外，一个个鲜活灵动，犹如新生。这对我是一种巨大的震撼，也让我对木雕有了新的认识，看着视频中木雕一人执着肯定的神情，我的心好像被牵动了，一种由心底产生的向往，带着我走进潮州木雕的世界。 潮州木雕独特的艺术特色 潮州木雕继承了我国传统木雕的雕刻技艺，在长期的发展过程中，吸取了石刻、绘画、泥塑和潮剧等众多民间艺术的诸多长处融汇成独特风格，是我国雕塑艺术中独树一帜的流派。 在用料方面，让我吃惊的是，潮州木雕并不要求原料的精致和稀少，反而取用常见的，广泛的杉木，樟木进行创作。建筑雕塑一般比较巨大，采用杉木，而家具器物的雕饰则多采用樟木。樟木的质地并不坚密，艺人取其有一定的韧性和易于奏刀的优点，刻得层层叠叠、玲珑剔透；刻后再予以髹漆贴金，不仅辉煌灿烂，且能抗潮避蛀，经久不致崩裂变形或腐朽。 而在表现形式方面，就更加令我惊叹，在中国工艺美术史中反复出现的诸多装饰手法，都在潮州木雕上得以体现。有全贴金的金漆木雕，五彩描金的彩雕，清一色髹红（或黑）的漆雕和保持原木纹理的素雕等，其中以金漆木雕最为出名。潮州木雕与东阳木雕并誉，皆以多层镂通为特色，不少木雕以金箔贴饰，以黑漆或五彩烘托，前者称'黑色装金'，后者称'五彩装金'。也有采用'本色素雕'的，为的是达到质朴无华的效果。 而在雕刻技巧方面，诸多现在潮州木雕技艺传承的大师，将潮州木雕的技法诀窍总结归纳为“匀匀、杂杂、通通”六个字，“匀匀”指虚实中主次分明，“杂杂”指要有层次又要有穿插，“通通”指镂通剔透。技法上有沉（凹）雕，浮（凸）雕，圆（立体）雕，通雕（多层）和锯通雕（单层）五种，其中通雕最为卓越，它吸取了浮雕、圆雕等技法而融汇成一钟玲珑剔透的技法，它的出现，在木雕艺术发展史上具有划时代的意义。在雕刻技法上则依据不同的题材、不同的装饰，把浮雕、通雕、线刻或单独或综合地灵活运用，以表现不同的形式美。 潮州木雕在现代 潮州木雕不仅仅是在古代或是近代出现，现代的潮州木雕也需要继承和发展，在现代需要有人将潮州木雕从过去的建筑装饰、民俗日用功能提升到艺术品的高度，需要更多的年轻人为潮州木雕的发展注入新的生命。要真正做到“方家有神技，大匠无弃材。”让木材在现代新一代艺术家的手中大放异彩。 相比其他木雕门类，由于其多层次镂通的特色，潮州木雕工艺更加复杂，所以一件作品往往要耗费很长的时间。这是潮州木雕的优势所在，也是潮州木雕对于现代年轻人的一种严峻的考验。年轻人对此即使有兴趣，也难得有耐性。 正如我不久前在网上看到的一位潮州木雕大师李得浓所说的“一半乐观一半悲观”。悲观的是，现在潮州木雕师“越来越少，越来越老”，而年轻人大多数静不下心来从事这一行当。乐观的是潮州木雕并不存在所谓的濒危之险。 潮州木雕与我 于我而言，潮州木雕的神态，木雕人的态度，已经深深地烙印在我的心里。了解潮州木雕的历史和发展，如同经历了一次人生，酸甜苦辣，世事百态，仿佛一一在我脑海里经历了一次。一种艺术门类的发展，就像一个人传奇的一生，不同的是人生只能经历一次，但艺术却在我们的人生里走过。 潮州木雕在我的心里，认真，灵巧，情趣„„太多太多说不尽的得到，谈不出的收获。或许我没有机会学习到潮州木雕这么精致而令我神往的艺术，但在学习其他课业和其他技术的时候，我会用到潮州木雕赋予我的这种态度，这是令我受用一生的精神财富 |
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