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行书 一、行书的基本特征 行书的基本特征可用下面两段话来说明： 唐虞世南《笔髓论》云：“行书之体，略同于真，至于顿挫盘礴，若猛兽之搏噬，进退钩距，若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫，乃按锋而直引，其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也。加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又如虫网络壁，劲而复虚。右军云：‘游丝断而能续，皆契以天真，同于轮扁。’义云：‘每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。”’ 这是从行书用笔而言，因为行书是楷书之小变，所以，虞世南说是略同于真(楷书)。“若猛兽之搏噬”、“若秋鹰之迅击”，是说明行书用笔的节奏要比楷书强烈得多。因为行书是在楷书基础上的一种快捷而易识的书写形式，介于楷书与草书之间。行书相对于楷书而言，更强调使转的用笔，这样就要对楷书的点画结构进行改造：一是点画的减省，这样便于运笔的连贯；二是增强体势，所以行书特别强调运腕。“覆腕抢毫”、“按锋而直行”这是两个连贯的动作，只有腕的力量用上了才能“覆腕”、“抢毫”，“按锋直行”才有力量，同时这也是点画衔接的一种方式。“内旋外拓”、“环转纾结”是用笔或运腕的另一种情况，即运笔使转形成的弧线要有外拓的张力。并且，这种用笔与笔势要“环转纾结”，即连贯转换要圆转有致。行书特别强调点画的连带，多以牵丝相连。这在《兰亭序》里就表现得特别明显。用笔不单有旋转，还有翻转，有顺有逆。所谓“内转锋”，其方向角度的变化也是多种多样的。“掉笔联毫”就是用笔使转牵带的意思。形成的点画就像玉石和陶器上的纹路一样，合于自然之理，又像长空游丝、虫网络壁。虚实有致。
唐张怀瑾《书议》云：“夫行书，非草非真，离方遁网，在乎季孟之间，兼真者，谓之真行；兼草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”行书是最不确定的一种书体，一般认为介于楷书和草书之间的都称为行书，所以行书的书写较为自由，可变性较大，这样留给书家的创作空间就很大。又由于其极强的实用功能，历代书家对其更是情有独钟。羲之晚年，“献之尝白父云：‘古之章草，未能宏逸，顿异真体，今穷伪略之理，极草纵之致，不若藁行之间，于往法固殊也，大人宜改体”’，其意就是让其父在行书上作进一步的创新。《兰亭序》应该就是这种变体的代表之作，其特点就是“无藉因循”、“从意适便”，所以，《兰亭序》中“之”字个个写法不同，就是根据上下字的笔势“临事制宜”的结果。由于这个原因，行书被认为是最为自然风流的书体，成为魏晋尚韵书风的代表。  |
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