黄慎《三义图》2013中贸圣佳 秋拍拍品 总体艺术特色——从民间走出来的大师 清康熙中期至乾隆末年古城扬州云集一群具有革新、创造精神的画家,人们称其“扬州八怪”或“扬州画派”。然而,对画派中画家人数、成员、各自成就却常持异议,此中受褒贬争议最多者是画家黄慎。 黄慎《风尘三峡图》 福建省宁化博物馆藏 黄慎在诗书画三个方面都取得了重要成就。具体来说，他的草书具有鲜明的个性，朴拙跌宕。更为重要的是，他以精湛的笔墨创造了独树一帜的艺术形式，成为中国绘画史上“以书入画”的典范，对后世产生了深远影响。他的作品早年以工笔为主，中年以后运用狂草笔法作画，粗笔挥写，以简驭繁，形成于粗犷中见精练的绘画风格，晚期人物画多用减笔，以“枯柴描”的手法描绘人物形象，简练生动，具有草书意味，特别是人物衣褶的处理运笔快速而果断，渗透着笔墨意趣。他创造性地把草书运笔用到了人物画的线描中，演化为一种具有书法韵律的人物表现形式，被人们誉为“草书入画”的第一人。 黄慎《 铁拐李》2011中贸圣佳 秋拍拍品 写真三境界：黄慎的人物画 黄慎的人物画最具代表性，成就最高，对后世的影响也最大。 黄慎《八仙图》2013北京瀚海 春拍拍品
黄慎是一代肖像画大家，他继承古代人物肖像画的传统技法并借鉴西洋画法，注重“墨骨”和晕染，自出新意。 黄慎的花鸟画 黄慎的花鸟画精品很多，本文希望通过《柳塘双鹭图》这件作品的细致解读，来展现画家独一无二的艺术成就。黄慎对自己的绘画常分类自评，将最得意的作品题以诗文，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。观其构图，画面除了柳树、双鹭之外，其余不着墨迹，明确了“柳塘双鹭”的主题。 黄慎《柳塘双鹭图》 观其技法，此图以墨笔绘之，逸笔草草，纵横恣肆，勾斫、点染似在不经意间。画面从构图、笔墨、设色到意境的营造，都表现出画家深厚的艺术修养和功力，因此本幅应当是黄慎花鸟画中的精品。黄慎的写意花鸟画中蕴含着一种文人的高洁闲适、恬淡清净并渗透着劳动人民的质朴纯真的天性。 黄慎书法特色 黄慎擅草书，在师法钟繇、二王、颜真卿的基础上，更得怀素笔意，兼容孙过庭。从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。 黄慎《卖药翁图》2014西泠秋拍拍品 他的草书不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。 黄慎《陵阳子明得道图》2013北京保利 春拍拍品 黄慎草书的另一大特色就是注重布局的错落和严整感。把书法的点、面、线条与墨块看成是一种视觉对比关系，为了对比效果可以打散字型笔画，从整体上去考虑点线穿插疏密的美学价值。他的草书正是运用了这个道理，往往在一个字本身偏旁笔画之间，行笔多断而不连，而在一字的末尾与下一字的起笔之间却多连而不断，使人觉得其草书似断而连，似连实断。 黄慎《秦淮秋色》2014年北京匡时 春拍拍品
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