如何理解国画山水中的高远深远平远？

古人总结的山水画三远法，不是我们现在写生时眼中看到的实景透视三远，实景从下仰头往上看，高远，从近往远看，平远，从高往下看，深远，这是西洋画科学的透视法，用于真正的中国画中是行不通的，不信你看现在的画，都是眼中所见之景，如照相机拍的照片一个模样，毫无气韵可言。回到正题来，那古人为何要提出'三远法'呢，因为是为了跳出自然的束缚，才总结出三远，但还有一个法则就是'以小观大'`法，不然很难跳出眼中现实自然界的三远，比如说，现实中我们站立在山下，抬头望山顶，只见山的一面而已，何来范宽的溪山行旅图。以人的高度望遠，其视点在千米之内消失，在咫尺纸上，怎么表现百里之境，又怎么能有云林渔庄秋霁图。从高处往下看，是眼见中的深遠，只能看到山之脉，何来飞瀑沟壑，如何能画出郭若虚春山图，中国画三远离不以大观小，以小观大法，古人的每幅画中，三远都融于其景中，范宽行旅图由近处平遠到中间深遠到峰头高遠。云林的渔庄秋霁图树前是深远，湖水平遠，遠山高远。郭熙春山图也一样，都是以小观大，以大观小法的三远法，什么是小观大，大观小？就是把大的缩小，小的适当放大来画，最恰当的解释是看地形沙盘，电影中军事指挥那样的沙盘。不如此，高远之图怎么能画出山峰后面的山峰。深远怎么能画飞瀑危桥，平遠怎么能画出山后之村田房舍。一远可成一幅画，一幅画可以用三法，格无定式，善在活用。这才是传统精华所在之处。欢迎关注共同探讨