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CANS艺术新闻/ 报导 香港蘇富比9/29-10/3 秋拍期间 木趣居─家具中的嘉具特展 本专辑为木趣居主人伍嘉恩女士亲自导览的精采纪实 「不少人问我木趣居展览的亮点是什么？我说没法挑亮点。因为每一件都精彩至极，每一件都是亮点。」 ──伍嘉恩 【木趣居——家具中的嘉具】特展，已于香港蘇富比秋拍期间开放公众参观，世人终得以一睹伍嘉恩女士珍藏三十年的顶级明式家具！ 伍嘉恩表示：「整个夏季无时无刻不与蘇富比的团队研究、策划，如何做好这个可能是有史以来最庞大的明式家具展览。『木趣居』收藏逾百件套，种类非常丰富，提供了前所未有的展示方式条件，比如二十多具桌案以排列式陈置，供观众比较造型、纹饰与结构。展览团队的概念：『既然是博物馆级的展品，就配备博物馆的装置』。所以展场设有声音导览、微信『摇一摇』精品介绍，以及QR code二维码文字介绍。务求把明式家具的丰富艺术元素以各种方式呈现。」 · 黄花梨灵芝纹衣架 晚明（1573-1644） 长141.5公分 宽33.5公分 高162公分 灵芝纹棂格中牌子黄花梨衣架，尺寸不大，长141.5厘米，高162厘米，深33.5厘米，骤看不大起眼，细味就能领悟到匠师的意匠经营。高盆架搭脑翘头两端颇常见的灵芝纹，在这衣架上有不同手法的演绎，别具风韵。中牌子由仰俯山字变化的棂格组成，下部两根横枨中嵌开孔的绦环板，上虚下实，比重恰到好处。中牌子以下牙子又用同样是别类的灵芝纹牙头，与搭脑翘头相呼应。而两个墩子上立柱旁的站牙，用灵芝蟠错成纹，设计妙绝，前所未见，甚具创意。
这次《木趣居》套书的重点是透过图文编排表现出家具的结构、线条、形状、颜色，让大家感受明式家具的本质与精神，希望「让家具自己说话」。这和我以前出版的书籍不一样，以前的会说家具的特征、如何优秀、也会谈及其收藏故事。虽然《木趣居》每一件家具都有自己的故事，这回我都略去不说了。此具衣架，是书中唯一一件我记录其背后收藏故事的家具。 ──伍嘉恩
· 黄花梨四柱海棠十字纹架子床 晚明（1573-1644） 长216公分 宽127公分 高213.5公分 座高50.8公分
此具四柱海棠十字纹架子床设计端庄大方。挂檐、角柱、直腿足、直牙条的轮廓线条简洁利落。海棠十字纹围子图案工整美观，与挂檐绦环板内微形海棠十字纹一致，视觉统一谐调。整体选用色泽柔和，纹理细密黄花梨木材造。
此具架子床设计端庄大方，床围子用短材攒接成海棠图案，并以十字链接，做工精湛，造型非常优美。而且目前传世的黄花梨架子床中，以六柱居多，四柱架子床难得一见。 ──伍嘉恩
· 黄花梨拔步床 晚明（1573-1644） 长222公分 宽242公分 高238公分
拔步床造型雄伟壮丽。四柱床前围栏杆设床廊。正中入口。整件安放在地平上，以小马蹄腿足升起离地。全件盖顶架。此拔步床选材及施工精巧绝伦，令人惊叹。床顶、廊顶和原件地平底部下的漆面、糊织物与漆裹保存近乎完整。
此床之设计，比例，工艺均臻至完美，是明式家具神品。
自20世纪，堪萨斯市纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏拔步床是传世明朝黄花梨拔步床孤例。其体型较现例细，床顶及地平为柴木所制。这两件拔步床是至今公开传世品仅有的二例。
从床顶到地平，这件拔步床的选料、设计、比例、工艺均臻至完美。这个设计没有国界，也没有时间，是永恒的。 ──伍嘉恩
· 黄花梨四足叶纹八方高香几 晚明（1573-1644） 长50.5公分 宽37.7公分 高103.3公分 这香几造型独特，与前属王世襄先生收藏，现归中国上海博物馆的高香几造型完全一样。原来是一对。
八方几面攒边打槽平镶独板面心，下装一角根穿带出梢支承。框面冰盘沿上部平直，自中上部下敛至底压窄平线。束腰与沿边起皮条线的叶形牙子一木连做，互相衔接，并向上与边框结合。四根修长的方材三弯腿足弧形舒敛有致，于底向外微翻出蹄足，足底出榫纳入带有小足支承于四角的微弧形长方托泥。
这香几造型十分特别，与王世襄先生收藏的香几是一对。他那件现在在上海博物馆，这两件的尺寸、采用的木材都一致。有可能是宫廷之物，因为一般来说，只有宫廷会一对放的。 ──伍嘉恩
· 黄花梨五足三弯腿高圆香几 晚明（1573-1644） 面径38.2公分 腹径49.5公分 托泥径38.2公分 高106公分 此具五足圆香几含可装可卸活动心板，盖上心板时放置香炉、花樽或美石。卸下心板与托带，又让大花瓶安卧其中（看元末明初杂剧《玉壶春》插图）。到目前为止，传世黄花梨木制香几中，尚数孤例。
我在1988年买入此具黄花梨五足圆香几，当时加州中国古典家具博物馆刚成立，我欣赏他们热衷于明式家具，所以翌年提供了这件香几给他们。此香几更登上了博物馆期刊创刊号的封面。过了四年，我得到一具很不错的高面盆架，博物馆力求出让，当时我有意留着盆架组合展览，不太愿意，但我对这香几念念不忘，就提出了苛刻的要求——以香几换盆架！这件香几就这么重新回到了我的手上。 ──伍嘉恩
· 黄花梨瓜棱腿霸王枨八仙方桌 晚明（1573-1644） 长94.3公分 宽93.5公分 高86.8公分
   桌面标准格角榫攒边框，平镶取自一材的六拼面心，下装二根穿带加一根横贯托带交叉支承。抹头可见透榫。边抹立面自中部向下内缩至底压一窄边线。瓜棱腿线脚的腿足间安卷尾龙纹角牙的牙条。牙条下沿边起阳线。四根菱形霸王枨下以榫卯纳入四足，上交于桌面下两端的穿带，以销钉固定。桌底原来的漆灰，糊织物与漆裹保存近乎完整。
六拼面心板在黄花梨桌案中非常少见，更难得的是，此桌不只六拼板取自一材，连桌面边框、四腿足、四牙子都来自同一树材，是一木一器的制作。 ──伍嘉恩
· 黄花梨高罗锅枨霸王枨八仙方桌 晚明（1573-1644） 长98.2公分 宽98.2公分 高84公分   用料厚实，桌面以标准格角榫造法攒边框，打糟平镶三片取自一材的面心板，下装三根穿带出梢支承，另外加两根横托穿带交叉贯穿直枨，加强支撑力。边抹冰盘沿上舒下敛，自三分之一处内缩至底压一窄边线。微起混面的牙条以榫卯接入粗壮的圆材腿足，腿足上端以双榫纳入桌面边框。牙子下方栽入铁钉，贯穿达面框底部加固连结。罗锅枨子两端出榫结合腿足，中部向上延伸紧贴牙子。四根霸王枨以钩挂垫榫接入腿足和桌面下尽端穿带，以销钉固定。桌底原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。
此桌选料比其他相似体型的家具要厚重实在，因此呈现出沉稳有力的气势。 ──伍嘉恩
· 黄花梨高靠背周制南官帽椅成对 晚明（1573-1644） 长61.9公分 宽47公分 高127.6公分
此对椅子造型流畅，比例匀称。弯弧优美的搭脑，中部成枕形，两端以挖烟袋锅榫的造法连接后腿上截。搭脑下方打槽装镶嵌有螺钿牛角花鸟吉祥图案的三弯靠背板，下端出榫纳入椅盘后边。三弯弧形的扶手与前腿鹅脖也以挖烟袋锅榫连接，穿过椅盘成为腿足，造法与后腿相同。扶手中间支以三弯圆材联帮棍，插入椅盘边框。椅盘格角攒边框，抹头见透榫。冰盘沿上舒下敛至底压窄边线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品，下有二根托带支承。座面下安窄平直券口牙子，上齐头碰椅盘下方，两侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两面也安券口牙子，后方则为短素牙条。前腿间下施一脚踏榫，左右两边安方材管脚枨起混面，后方管脚枨则为椭圆形上下削平，除了前腿，其他部位均出透榫。脚踏与两侧脚枨下安一素牙子。
这对南官帽椅可能是同类型之中最高的椅子，近128公分。晚明清初时一位名周翥的工匠，擅长「百宝镶嵌」工艺，因此这类形制的家具一般也称为「周制」家具。周翥将百宝嵌于硬木家具之中，大者如屏风，但以小件木器作品为主。虽然这是一对，但椅子背板上镶嵌的画面各不相同。波士顿美术馆也有这类「周制」南官帽椅。 ──伍嘉恩
· 黄花梨雕花圈椅成对 晚明（1573-1644） 长61.3公分 宽47公分 高101公分 扶手以楔钉榫五接，两端出头回转收尾成圆钮形。一弯靠背板上端两侧锼出弧形窄托角牙子，中央雕如意头形开光，内刻团花卷草纹。后腿穿过椅盘上承扶手。三弯形鹅脖出榫纳入扶手和椅盘，扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。扶手左右支以大三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘格角攒边，抹头见透榫，下有双托带支承。边抹冰盘沿自中上部内缩至底压窄平线。四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下壸门券口牙子雕卷草纹，沿边起线，上齐头碰椅盘下方，两侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两侧装起线洼膛肚牙子，后方则为短素牙条。前腿间下施踏脚枨，两侧与后方安步步高赶枨。左右两边方材混面，后方椭圆，均出透榫。脚踏及两侧管脚枨下各安一素牙条。
此对椅子圆背下，鹅脖内缩，出榫纳入扶手和椅盘而非穿过椅盘成为前腿足，其弧形增添椅子整体的美感。明朝椅具传世品中，这类形制较为少见。 ──伍嘉恩
· 黄花梨圈口靠背玫瑰椅四具成堂 晚明至清前期（1600-1700） 长59.5公分 宽45.5公分 高81公分 圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫连接穿过椅盘的后腿上截。圆材直扶手后端出飘肩榫纳入后腿上截，前端以挖烟袋锅榫的造法与鹅脖连接，鹅脖腿足一木连做。靠背内镶嵌沿边起线壶门式圈口牙子。两边扶手下亦装有同式牙子。椅盘为标准格角榫攒边框，下装两根托带支承，抹头可见透桦。四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。边抹上下压一窄线，中起混面。座面下安起线洼堂肚券口牙子，上齐头碰椅盘下方，两侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两面亦有类似券口牙子，后方安短牙条。前方腿足间施踏脚枨，下有一素牙条。其他三面安长方外起棱形管脚枨，皆出透榫。
玫瑰椅的款式非常多，这堂是我特别喜欢的一套。在1995年买一对时就知道这原来是四张一堂的椅子，另外一对给别人买去了。多年后，奉文堂主人何太太过世以后，佳士得于2015年上拍一批奉文堂藏品，我等了20年，终于买回了另外一对玫瑰椅凑回一堂。 ──伍嘉恩
· 黄花梨夹头榫平头大画案 晚明（1573-1644） 长227.3公分 宽98.5公分 高83公分
此画案长逾二米二十厘米，近一米宽，腿足直径逾十厘米。体积这般庞大在传世黄花梨桌案中十分罕见。此案选料佳，制作极精美。全部构件都用取自同一棵树的金黄色的木材。案面边框非常窄，四角内缘更造成圆弧形。
这件画案特别大气，全部构件的选料来自同一棵树，是所谓的「一木一器」。家具那么壮大雄伟，面心板边框却非常窄，四角更锼圆形，真是大中有细。四腿足椭圆形造。 ──伍嘉恩
· 黄花梨夹头榫凤纹牙头瘿木面平头案 晚明（1573-1644） 长182.4公分 宽57.7公分 高82.6公分
案面以标准格角榫造法攒边框，内侧打槽容纳独板瘿木面心，下装五根穿带出梢支承。抹头可见透榫。花纹细密瑰丽的板心为楠木瘿子，呈现其独特的葡萄纹。边抹冰盘沿自中上部内缩至底压一边线。带侧脚长方材腿足中部凸起洼儿宽皮条线，两侧起混面压阔边线，上端打槽嵌装透雕凤纹牙头的牙条，以双榫纳入案面边框。牙条下沿边起皮条线。牙子用铁钉加固。腿足间安二根上下削平的椭圆梯枨，皆压边线。案面下原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。
传世黄花梨平头案以素牙子装耳形牙头为最常见的型式。其次是云纹牙头，再其次就是凤纹。收藏古物重珍稀，物以罕为贵。其他条件等同，凤纹家具的收藏价值就较前两种高。 ──伍嘉恩
· 黄花梨有束腰马蹄足高罗锅枨画桌 晚明（1573-1644） 长172.4公分 宽77.5公分 高81.6公分
《画中人》 《牡丹亭还魂记》 《鼓掌绝尘》
明代桌案超过一定深度适合书桌用途者，称为画桌或画案。传世品稀少。高罗锅枨紧贴桌面，可提供座位较充裕的足部伸展空间，尤为适合作书桌使用。
桌面为标准格角榫攒边平镶独板面心，心板上髹黑漆，下装六根穿带出梢支承。边抹立面平直，一木连做的束腰与直素牙条立面也平直，以抱肩榫与腿足结合。腿足上以长短榫与桌面边框接合，下展为造型优美的矮马蹄足。牙条下的高罗锅枨立面也平直。上部紧贴牙子，两端以榫卯些微后退安装入四足。桌底原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。
弥足珍贵的是画桌的明制黑漆面心几乎完好无缺，精光内含，色泽奇古。 ──伍嘉恩
· 紫檀木壸门牙子霸王枨琴桌 晚明（1573-1644） 长125.5公分 宽50.5公分 高80公分 明代紫檀家具数量非常稀少，公开出版的例子屈指可数，传世品中比率不到黄花梨木制的千分之一二。
桌面为格角榫攒边框，镶入圆角独板鸡翅木面心，下装四根穿带出梢支承。边抹立面上端平直，自中部向下逐渐内缩至底压一窄平线。造型优美的壸门式牙条沿边起线，牙条转弯与牙头接合处锼出两叶，两卷相抵。牙子两端出榫纳入腿足，上方齐头碰入桌面边框底部。菱形霸王枨下以钩挂垫榫纳入四足，上接桌面下穿带，以销钉固定。腿足外圆内方，交面处压平线。桌面下原来的漆灰，糊织物与漆裹保存近乎完整。
此具精美绝伦的琴桌与北京故宫博物院藏较短较窄不设霸王枨，圆腿的一件设计相同。现例腿足外圆内方，长宽适中大方，比例匀称，相对下更胜一筹。 ──伍嘉恩
· 黄花梨有束腰马蹄足滚凳脚踏 晚明（1573-1644） 长52.8公分 宽52.8公分 高16.8公分 《魯班经匠家镜》 《忠义水浒传》 滚凳脚踏边框为标准格角攒边造，抹头可见明榫。正中安直枨平镶入大边把边框内空间一分为二，出透榫。每边中部各装横枨两根，中留长条空档，安中间粗两端细的活轴一根。直枨与横枨均以小格肩榫与边抹及相互连接。活轴两旁各平镶木纹华美的心板。边抹冰盘沿上舒下敛，线条缓和。束腰与沿边起灯草线的漥堂肚牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足和边框结合。牙子上灯草线延伸至腿足，下展为形状美好的马蹄足。边抹外缘包白铜窄条，四角内平镶白铜如意形包角。
脚踏与滚凳一般而言各为独立的家具。十五世纪明朝的木匠手册《鲁班经匠家镜》中列有脚踏与滚凳的图例。此具滚凳亦适宜作脚踏用。一器两用，非常特别。 ──伍嘉恩
· 黄花梨壸门牙子叶纹卷球足炕桌 晚明（1573-1644） 长104.1公分 宽75.2公分 高26.7公分 桌面外围起拦水线，标准格角榫攒边框，打槽平镶三拼面心，下装三根穿带出梢支承。抹头内另加短托带贯穿两端的穿带加固。边抹冰盘沿上舒下敛，自中部内缩至底压窄平线。抹头可见明榫。沿边起线的壸门式牙条锼出大弧形轮廓，两旁出尖，与束腰一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合。牙子背面加燕尾梢，贯上桌面边框下部加固，长边两枚，短边各一。牙条上的阳线延续至腿足，下端外翻出叶纹卷球足，着地处以方形足承作结束，一木连做。腿子上截与牙子连接部位雕出漂亮的卷叶纹。
这件应该是炕桌造型中最美丽的形制了。 ──伍嘉恩
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