玉天下|玉不琢不成器——玉雕技法概览

一块原生的玉石到雕琢精美的玉器，玉器由原始的打制、简单的琢磨、直至精雕细刻，传承数千年之久。

那么，玉器的形成具体需要经历哪些复杂而又特殊的工艺过程呢？

今天我们就走进玉雕工艺的背后，解密鲜为人知的治玉流程。

因料施艺

每一块玉石都有着自己的特性，所以复杂多变的玉雕工艺除了精致苛刻的雕工，更为重要的一点就是因料施艺，进行玉雕创作，必定要在玉石的形状、颜色、料性等基础上，进行合理而又巧妙的想象，在最大程度上利用一整块玉料，独辟蹊径地加入人物、花鸟、植物等题材元素，因料设计，工与意合而为一，浑然天成。

剜脏去绺

剜脏去绺是和田玉中比较常用的一种工艺，即把玉中的杂质去掉，来保持和田玉作品的完整性，以及使和田玉作品玉更纯洁、明亮。

“脏”是玉器制品中之大忌。刺脏也叫“挖脏”，有的玉料除主体颜色外另有杂色，这在业内被称为“脏色”，影响整体美观，在玉器制作中是剔除的对象。

去绺，即玉中没有一定形状、方向和规律之自然裂纹的处理。

制成的玉器上是不能带有裂纹的，因此在玉器制作上是要将裂纹除掉，或者将其避开，这在行内叫“除塔”“躲络”或“遮缮”。带有“络”的玉器容易开裂，艺术价值会变低，需设计和做工者进行一番巧妙构思顺势而为达到意想不到之效果。

化瑕为瑜

所谓“千般玛瑙万般玉”，每一块原石都有自己的独美之处，即使瑕为玉中之忌，但难求晶莹剔透之碧，尤其在开采百年的珍惜玉石资源，充分利用玉料早已被玉雕艺人所注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点，这种创作不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。

废料巧用

废料巧用可以降低作品成本，节省玉料资源，创造出和成品料同等价值或者高出玉料价值的工艺品。玉料是不可再生资源，“废料巧用”显得尤为重要。

俏色巧用

俏色是玉雕工艺的一种艺术创造，不同于绘画、彩塑，也不同于雕漆、珐琅，它只能根据玉石的天然颜色和自然形体按料取材、依材施艺进行创作，创作受料型、颜色变化等多种人力所不及的因素限制的，一件上佳俏色作品的创作难度是很大的，其价值也是很高的。利用和田玉籽料本身的不同的天然颜色，巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官，若能雕刻的恰如其分，则有巧夺天工之妙。

浮雕

浮雕是指在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中。

浅浮雕：起位较低，形体压缩大，平面感强，很大程度的接近于绘画形式。它不靠实体来营造实体性的空间效果，更多的是利用绘画的描绘手法或是透视、错觉处理方法来塑造抽象的压缩空间，因为这有利于加强浮雕载体的依附性；

中浮雕：一般要比浮雕深刻一些，层次变化也更多，一般是2-5毫米，这种厚度是根据膛壁的厚度来决定的；

深浮雕：起位较高、较厚，形体压缩程度小，其空间的构造和塑形特点更接近于圆雕，甚至局部的处理方式也是运用圆雕手法。

透雕

透雕是在浮雕的基础上，镂空浮雕的背景部分。透雕分为两种：一是在浮雕的基础上，镂空它的背景部分，分为单面雕和双面雕，有边框的称之为“镂空花板”，第二种是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式 ，也叫做凹雕或浮雕。

圆雕

又称“园身雕”，属三维立体雕刻。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位的进行雕刻，是雕件艺术的表现，观赏者看圆雕，可以从各个不同角度看到物体的侧面。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。

内雕

内雕是一种较复杂的工艺，通常会在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，内雕一般用于花、鸟、植物的雕刻，也会用于素活与人物。这种雕刻必须要精细，因为每一种动物、植物都要有栩栩如生的效果，例如鸟类的站立有倾听的神态，飞翔时羽毛有立体的感觉。

螺纹组合

螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中，其工精巧生动，独具特色。

玉雕艺术品是玉雕匠人们运用巧妙的构思、巧夺天工的雕刻技能，在天然的玉石材料上手工雕刻完成的艺术作品，这些作品在精雕细琢后具备艺术观赏性的同时，也具有极高的收藏与赏玩价值，同时，还被赋予了鲜活的人文意蕴。