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玉天下|玉不琢不成器——玉雕技法概览

 昵称30671027 2017-11-26

一块原生的玉石到雕琢精美的玉器,玉器由原始的打制、简单的琢磨、直至精雕细刻,传承数千年之久。

那么,玉器的形成具体需要经历哪些复杂而又特殊的工艺过程呢?

今天我们就走进玉雕工艺的背后,解密鲜为人知的治玉流程。

因料施艺

每一块玉石都有着自己的特性,所以复杂多变的玉雕工艺除了精致苛刻的雕工,更为重要的一点就是因料施艺,进行玉雕创作,必定要在玉石的形状、颜色、料性等基础上,进行合理而又巧妙的想象,在最大程度上利用一整块玉料,独辟蹊径地加入人物、花鸟、植物等题材元素,因料设计,工与意合而为一,浑然天成。

剜脏去绺

剜脏去绺是和田玉中比较常用的一种工艺,即把玉中的杂质去掉,来保持和田玉作品的完整性,以及使和田玉作品玉更纯洁、明亮。

“脏”是玉器制品中之大忌。刺脏也叫“挖脏”,有的玉料除主体颜色外另有杂色,这在业内被称为“脏色”,影响整体美观,在玉器制作中是剔除的对象。

去绺,即玉中没有一定形状、方向和规律之自然裂纹的处理。

制成的玉器上是不能带有裂纹的,因此在玉器制作上是要将裂纹除掉,或者将其避开,这在行内叫“除塔”“躲络”或“遮缮”。带有“络”的玉器容易开裂,艺术价值会变低,需设计和做工者进行一番巧妙构思顺势而为达到意想不到之效果。

化瑕为瑜

所谓“千般玛瑙万般玉”,每一块原石都有自己的独美之处,即使瑕为玉中之忌,但难求晶莹剔透之碧,尤其在开采百年的珍惜玉石资源,充分利用玉料早已被玉雕艺人所注意,形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点,这种创作不但不影响作品,更使作品形象生动,增加逼真之感,达到普通玉料所达不到的效果。

废料巧用

废料巧用可以降低作品成本,节省玉料资源,创造出和成品料同等价值或者高出玉料价值的工艺品。玉料是不可再生资源,“废料巧用”显得尤为重要。

俏色巧用

俏色是玉雕工艺的一种艺术创造,不同于绘画、彩塑,也不同于雕漆、珐琅,它只能根据玉石的天然颜色和自然形体按料取材、依材施艺进行创作,创作受料型、颜色变化等多种人力所不及的因素限制的,一件上佳俏色作品的创作难度是很大的,其价值也是很高的。利用和田玉籽料本身的不同的天然颜色,巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官,若能雕刻的恰如其分,则有巧夺天工之妙。

浮雕

浮雕是指在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象,形体轮廓线近似绘画,凸凹变化不一,不拘泥于形式,主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中。

浅浮雕:起位较低,形体压缩大,平面感强,很大程度的接近于绘画形式。它不靠实体来营造实体性的空间效果,更多的是利用绘画的描绘手法或是透视、错觉处理方法来塑造抽象的压缩空间,因为这有利于加强浮雕载体的依附性;

中浮雕:一般要比浮雕深刻一些,层次变化也更多,一般是2-5毫米,这种厚度是根据膛壁的厚度来决定的;

深浮雕:起位较高、较厚,形体压缩程度小,其空间的构造和塑形特点更接近于圆雕,甚至局部的处理方式也是运用圆雕手法。

透雕

透雕是在浮雕的基础上,镂空浮雕的背景部分。透雕分为两种:一是在浮雕的基础上,镂空它的背景部分,分为单面雕和双面雕,有边框的称之为“镂空花板”,第二种是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式 ,也叫做凹雕或浮雕。

圆雕

又称“园身雕”,属三维立体雕刻。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位的进行雕刻,是雕件艺术的表现,观赏者看圆雕,可以从各个不同角度看到物体的侧面。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。

内雕

内雕是一种较复杂的工艺,通常会在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,内雕一般用于花、鸟、植物的雕刻,也会用于素活与人物。这种雕刻必须要精细,因为每一种动物、植物都要有栩栩如生的效果,例如鸟类的站立有倾听的神态,飞翔时羽毛有立体的感觉。

螺纹组合

螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中,其工精巧生动,独具特色。

玉雕艺术品是玉雕匠人们运用巧妙的构思、巧夺天工的雕刻技能,在天然的玉石材料上手工雕刻完成的艺术作品,这些作品在精雕细琢后具备艺术观赏性的同时,也具有极高的收藏与赏玩价值,同时,还被赋予了鲜活的人文意蕴。

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