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一、诗词的节奏
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。
换句话说，也就是和语法有密切的关系下面用1234567代替每个字，讲解诗词节奏：
1、七律句节奏：
12/34/56/7如：长空/雁叫/霜晨/月。
粪土/当年/万户/侯。芳草/萋萋/鹦鹉/洲。
12/34/5/67如：乱花/渐欲/迷/人眼，
浅草/才能/没/马蹄。
2、五律句节奏：
12/34/5如：空山/松子/落
12/3/45
如：雨后/复/斜阳。
实际上，五字句和七字句也可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句分为四三。
这样，不但把三字尾看成一个整体，
连三字尾以外的部分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际，也更富于概括性。
例如：
雨后/复斜阳。别来/沧海事，语罢/暮天钟。
天连五岭/银锄落，地动三河/铁臂摇。
晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。二、律诗的对仗
1、对仗的常规——中两联
律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
例：
观猎／王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射鵰处，千里暮云平。
（“新丰”对“细柳”，是地名对地名。） 大家欣赏一下这首，还归细柳营。
这打猎都回来了，尾联该怎么写，若是我们，可能要死掉许多脑细胞，
要是我写我就写拿猎物去烧烤，
可王维竟然是拉近镜头给了人物一个特写，回头看天，天色昏暗，难怪这么快就打猎回来了，
回的那么急忙，忽过新丰市。若不是要下冰雹了，就是敌军要到了。
千里暮云平。 嘿嘿真像斧头帮走向包租婆的样子。2、对仗的不常规
⑴首联也对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少颔联颈联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。
主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。在首句不入韵的情况下，
第一句和第二句的平仄正好相对，给了诗人展示对仗功底的机会，手痒痒的诗人挑战一下自己，就也在首联对仗。
例：
春日忆李白 ／杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。
看对仗的首联：白也诗无敌：仄仄平平仄
飘然思不群：平平仄仄平
（白、敌，入声仄）（思，名词为仄）词性方面——白，可以借意为动词“说”
白=飘；也=然；诗=思；无敌=不群。男人对男人的思念，不能像李清照那样才下眉头又上心头。
您看这首，没有一句话说我想你的记住：入声字统统是仄
这首诗，先夸李白骨骼惊奇，文采斐然，
再说李白与作者相隔千里，最后说，啥时咱俩聚会喝一盅？
重与细论文。论是平声首句入韵的，也可以在首联对仗。
只不过，仅仅词性相对，平仄没有完全相对。
例：春夜别友人／陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年。
盯住首联
看首联：平仄依照格式，而词性相对银烛·吐·青烟，
金尊·对·绮筵。
悠悠洛阳去，此会在何年。
嗯，很适合我们群空间里布置的题图作业嘛 ⑵尾联也对仗
尾联一般是不用对仗的。
到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。
例如：
闻官军收河南河北／杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 涕泪：不是鼻涕和眼泪，涕是流的意思，
涕泗横流，泗才是鼻涕。这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文），
加之，这联仍在担当起收起整首诗题旨的作用，因而不显得停滞。类似的还有王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
有人想起杜甫的另外一首尾联对仗的例子两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
为什么尾联的对仗不是流水对也能收住整首诗歌呢？两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。一派春浓景色。
窗含西岭千秋雪，却有雪未融化。
这第三句是个转折。
这回晓得了吧？大家的作业如果想在尾联对仗，请率先考虑，让尾联做好它的分内事。⑶长律的对仗长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：
学诸进士作精卫衔石填海／[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
岂计休无日，惟应尽此生。
何惭刺客传，不着报雠名！
就按着粘对规则排下去。比如 人皆讥造次，我独赏专精。已经是尾联了你就按 我独赏专精仄仄仄平平。
下一句就是 仄仄平平仄，平平仄仄平。排到你词穷为止。⑷另有少于两联的对仗、在首联颔联的对仗等等，
不适宜初学者效仿，我们只要稍微知道就好。
例：塞下曲（仅颈联对仗）／李白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
我的神啊，怎么李白这首诗只在颈联对仗？晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
颔联：笛中闻折柳，春色未曾看。呵呵，大家可以试着修改。
笛中闻折柳=李白那时候律诗的格律还没有完全定型就像胡适写新诗，他们是在开路，加上他也懒得努力实践格律诗，所以呢律诗定型的任务就交给了杜甫。作业：
1、划分下面这首诗各句的节奏：
登楼（唐·杜甫）
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
2、随便找三首律诗，并分析其中间二联是否对仗。如果不对仗，请试着自己对一下。
第六课 诗词的音节划分和对偶（下）
三、对仗的讲究
好的对仗，或以纤微对宏大：
五湖三亩宅，万里一归人；
或以阳刚对阴柔：黄云断春色，画角起边愁；
或以实对虚：绿窗明月在，青史古人空。
很类似于阴阳相生相济的思想，符合中国人的传统审美观。
律诗对仗有几点讲究，也可以说是我们可以借鉴学习的手法。
1、工对
凡同类的词相对，叫做工对。
名词可以细分为很多小类（天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体），
同一小类的词相对，更是工对。
有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
反义词也算工对。
例如刚才李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，晓战、宵眠就是反义的。
这使我想起大家喜欢春=秋
春秋都是平声啦
不是第一选择在一个对联中，
只要多数字对得工整，就是工对。
工整超过了限度，便是纤巧。
一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；
但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
选择义对，更好些 反对为优，正对为劣。
同义词相对，似工而实拙。
像杜甫《客至》：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开，
“缘”与“为”就是同义词。
我们不觉得这是缺点，是因为它们是虚词（介词），不是实词。
出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
2、宽对
宽对是指，诗中对仗，只要词性、意义、平仄相对就可以了，没必要太过工整。
当然，也不要流于俗野浅白。
古人的原则是：宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。
当然，也不要流于俗野浅白
尤其是在五言中。形式服从于内容，
诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。
稍宽的，如：
树从何代有，人与此堂高。（苏轼）
至今游客伤离黍，故国诸生咏雨蒙（苏轼）
这两联，意义、词性都对仗，
但对仗的对象是异类，而不是工对里讲的同类对仗。
如，“今”是表示时间的名词，而“国”是表示地理的名词。
注意，这节课是律诗的对仗，而不是对联的对仗，
大家练对联 还是以工对为先
更宽的，那就是半对半不对了。
如
故乡飘已远，往意浩无边。（苏轼）
耕牛未尝汗，投种去如捐。（苏轼）
三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东）
3、借对
一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
A.借义。
例如刚才杜甫“白也诗无敌，飘然思不群”，
“白”的本意是李白这个人，
这里却用动词“说”的含义，来和下联的“飘”对仗。
B.借音。
借音多见于颜色对，
杜甫：“东郭沧江合，西山白雪高”，
以“沧”谐音“仓”，以对“白”。
4、流水对
首先，两句话是对仗。
其次，两句话合起来才说明白一个意思
出句独立起来没有意义，至少是意义不全。
如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
5、当句对
这种对仗，别的教科书少有谈到，
请看下列句子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫）
纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。（李商隐）
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐）
每句都有两个字重复，
并且重复的位置相同，
该字上下联相对仗。这叫“当句对”。
纵使 有 花兼 有 月，
可堪 无 酒又 无 人。
是不是很流畅涅？
钱钟书《谈艺录》里指出，
该体创于杜甫，定名于李商隐。
这种手法令句子很顺畅、很有趣，
生机勃勃，值得提倡。
好，今天我们讲的是诗词的对仗，先讲到这里，
我们在基础课后，还会安排有专门的楹联课，那时再深入讲解。
四、作业
1、请找出这首诗的韵字，并判断对仗情况。
《送友人》 李白
青山横北郭， 白水绕孤城。
此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。
挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
2、试做两个对联。
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