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诗词讲座(五)

2017-11-27  杏坛归客

第七课 
大家好,这一讲我们主要讲一下七律、五律八句首字平仄的分配。很久我们没提过粘对替了,还记得和为粘、对、替了吗?很久我们没提过粘、对、替了,还记得何为粘对替了吗?粘:第二句的第二字是平,那第三句的第二字必须也是平,就是粘,第四句的第二字是仄,那么第五句的第二字,必须是仄了就是粘,第六句的第二字是平,那么第七句的第二字,必须是平就是粘,如果两句的第二个字一平一仄我们就说它失粘了。对:第一句跟第二句的第二字平仄相反就是对,第三句跟第四句的第二字平仄相反就是对,第五句跟第六句的第二字平仄相反就是对,第七句跟第八句的第二字平仄相反就是对,如果两句的第二个字都平或者都仄了,我们说它失对了。替:每句的音节处(2.4字)平仄应是相反,如果2.4字都平或者都仄了,我们就说它失替了。有少部分同学,在粘、对、替方面还存在失误,这是完全可以避免的。现在,告诉大家一个避免失误的办法。以李白的五律举例。 
青山横北郭,白水绕东城。 
此地一为别,孤蓬万里征。 
浮云游子意,落日故人情。 
挥手自兹去,萧萧班马鸣。 
我们假设这首作品就是自己的作业,那么,在粘、对、替三个方面,应该怎样做呢。正确的方式是,在完成自己的作业之后,逐字在自己的作品上,标注出平仄,以这首为例: 
青山横北郭,白水绕东城。 
平平平仄仄,仄仄仄平平。 
此地一为别,孤蓬万里征。 
仄仄仄平仄,平平仄仄平。 
浮云游子意,落日故人情。 
平平平仄仄,仄仄仄平平。 
挥手自兹去,萧萧班马鸣。 
平仄仄平仄,平平平仄平。 
在这样逐字标注出来以后,去掉原诗,只把平仄保留下来,逐句排列整齐,结果如下:我们把得到的这个平仄标注,如下: 
平平平仄仄,仄仄仄平平。 
仄仄仄平仄,平平仄仄平。 
平平平仄仄,仄仄仄平平。 
平仄仄平仄,平平平仄平。 
这样我们可以看出,第2、4位置的字,竖着排列,从上往下,每一列,上字与下字,平仄肯定是全部相反,如果得到这个结果,那么,作业的平仄就是全对,没有问题的。其中,任何一个不相反,都是错误。这是一种办法,另一种办法是,从上往下,呈S型规则排列。仄声,同样也是呈S型从上往下规则排列,经过这样的检查之后,平仄是不是有失误,就一目了然,非常清楚。下面介绍使用最快捷的办法,解决韵字入诗的问题,二分钟就能解决韵字入诗的失误,具体看下面的例诗: 
青山横北郭,白水绕东城。 
此地一为别,孤蓬万里征。 
浮云游子意,落日故人情。 
挥手自兹去,萧萧班马鸣。 
鉴于大家对普通话比《平水韵》更熟悉,以及记忆中普通话的一些习惯不可能一下子除去,因此,我们按照普通话韵母一致的字,分别标注有可能造成误会的字。从例诗看,城、蓬、征三个字,韵母都是eng,那么,只需要简单的去查一下,确认“蓬”字是不是在所压的韵部即可。青、情、鸣,按照普通话,韵母都是ing,那么,只需要简单的查一下,确认“青”字是不是在所压的韵部就行。实际上,也就是查两个字而已,这费不了多少时间的,但结果可以避免韵字入诗。以上是简单解决平仄和韵字入诗的最简单办法,所花的时间也非常少,但问题却可以得到彻底解决,结果是正面的,至少,使自己的作品,不会出现这两个方面的失误。同学们一定不要吝惜这几分钟,宁可花这几分钟,也不要让自己的作品被诟病,Ok!粘对替就讲这里了。 
现在讲今天的新内容,律诗在八句首字平仄的分配,律诗在八句首字平仄的分配有:17、26、44、35、53……律诗,不仅是写来看的,更是写来读的、写来吟的。因此,读每个分句的时候,如果第一字,仄过于多,会给读者感觉如何呢?毫无疑问仄声过多会造成单调的感觉,单调肯定不符合“抑扬顿挫”的要求, 
我相信在座的朋友们,谁也不会拒绝美吧。先看例诗:律诗在八句首字平仄如何分配 
青山横北郭,白水绕东城。 
此地一为别,孤蓬万里征。 
浮云游子意,落日故人情。 
挥手自兹去,萧萧班马鸣。 
看此诗每个分句的第一字。李白这首律诗,八个分句中,分别有平声五个字,青、孤、浮、挥、萧;青、孤、浮、挥、萧;仄声三个字白、此、落。 
又如: 
旅夜书怀 
细草微风岸,危樯独夜舟。 
星垂平野阔,月涌大江流。 
名岂文章著,官应老病休。 
飘飘何所似,天地一沙鸥。 
海上生明月,天涯共此时。 
情人怨遥夜,竟夕起相思。 
灭烛怜光满,披衣觉露滋。 
不堪盈手赠,还寝梦佳期。 
寄左省杜拾遗 
联步趋丹陛,分曹限紫微。 
晓随天仗入,暮惹御香归。 
白发悲花落,青云羡鸟飞。 
圣朝无阙事,自觉谏书稀。 
这种每个分句第一字的平仄分配:三平五仄或三仄五平,均使用3/5表示;四平四仄,使用4/4表示,六平二仄或六仄二平,使用2/6表示,以此类推。李白这首,就是3/5。我们看杜甫的作品: 
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 
万里悲秋常作客,百年多病独登台。 
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 
我们同样用例来进行标注,可以很清楚的看到,杜甫这首作品,八个分句首字的平仄分配是三平五仄。李商隐的,也是我们课堂一直作为例诗的作品: 
昨夜星辰昨夜风,画楼西盘桂堂东。 
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。 
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转篷。 
1)4/4,这种情况,在唐诗作品中,很正常,其数量较适中,因此,我们学院对这种分配是支持并主张的。 
2)3/5,这种情况,具体到唐诗作品中,数量亦同样的适中,所以,3/5分配,也是我们主张并支持的。 
3)2/6,这种情况,在唐诗中,所占的比例,相对就少了很多,少部分作品有这样的比例。 
4)1/7,这种情况,属于极其罕见,即使读上三百首,也不一定能遇到。 
5)0/8,这种情况,几乎可以忽略为没有,说没有,是目前尚未实际读到过。 
我们再来看诗句第一字 
每句的第一字,要不要论呢,答案不言而喻,如果不论,有可能走向了极端,那些说“1不论”的人,会替你负责不,当然不会,结果还是得由作者自己承担。因此,在这里给大家的建议,是第一字,无论如何,是要论一论的,并且论过之后要检查一下,予以确认没有失误。现在所找的律诗发来,咱们实例分析。 
九日蓝田崔氏庄 
杜甫 
老去悲秋强自宽,兴来今日尽君欢。 
羞将短发还吹帽,笑倩旁人为正冠。 
蓝水远从千涧落,玉山高并两峰寒。 
明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看。 
把这首诗八句的首字挑出来:老、兴、羞、笑、蓝、玉、明、醉。大家看这八个字的平声字是几个仄声的是几个?都是平仄交替吗?不一定。这首诗八句的首字:老、兴、羞、笑、蓝、玉、明、醉。平/仄=3/5。 
韦应物:寄李儋元锡 
去年花里逢君别,今日花开又一年。 
世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠。 
身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱。 
闻道欲来相问讯,西楼望月几回圆? 
这首诗八句的首字:去,今,世,春,身,邑,闻,西 
春雨李商隐 
怅卧新春白夹衣,白门寥落意多违. 
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归. 
远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀. 
玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞. 
这首诗八句的首字:怅,白红,珠.远,残玉,万。大家看这几首七律,八句首字有全部是平声字的没有? 
有没有只有两个平声字或两个仄声字的? 
咱们再看五律 
草 
离离原上草,一岁一枯荣。 
野火烧不尽,春风吹又生。 
远芳侵古道,晴翠接荒城。 
又送王孙去,萋萋满别情。 
这个是几比几? 
岑参 
联步趋丹陛,分曹限紫微。 
晓随天仗入,暮惹御香归。 
白发悲花落,青云羡鸟飞。 
圣朝无阙事,自觉谏书稀。 
这个呢? 
看律诗,七律五律都行,咱们多看看,别整成巧合了。大家看,八句的首字的平仄分配方面,有4:4的。有5:3或3:5的,但没2:6或是6:2,也没有1:7或是7:1,更没有8:0或是0:8的。所以咱们以后在创作时,要注意这个问题。首字平仄分配方面:以4:4为最好,5:3或3:5也很好,但一般不要出现6:2或是2:6。更不要出现1:7或7:1及8:0或0:8这样的情况。 
作业: 
找出五首律诗,分析它们每句的首字平仄分布情况。 

第八课 
第八课格律诗韵字的运用 
我们在第一节课里,就初涉了韵字的一些最基本的知识,今天继续深入讲解韵字的运用。 
韵是在所有文体中最抽象的一种文体。但只要说到韵,大凡喜欢诗词歌赋的人,都会知道只有韵律流畅的词曲才会觉得朗朗上口,才有一种诵唱自如的感觉,才能达到一种诗言志,歌咏言,声依咏,律和声的境界。 
从《诗经》到后代的诗词,几乎没有不讲韵的,就是民间歌谣也是要讲韵的。 
北宋美学家范温在《潜溪诗眼》中这样描述韵:“凡事既尽其美,必有其韵,韵苟不胜,亦之其美。”这话不难理解,也就是说,凡是最美的事物必定有韵,正所谓“韵者,美之极。”大千世界,,一种韵之美,无处不在。一首诗,一首词,一首歌,都是美好字句的有序排列。而要把这些美好的字句做到最佳排列,正确把握用韵这个环节必不可少。 
不少新诗,就连当前流行的歌曲、小品、相声、戏曲等各类文学艺术当中,都离不开韵,,古今中外概莫能外。所不同的仅在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。因此,掌握韵,是学诗的前提。 
既然我们知道了用韵的重要性,接下来,就用韵上的规则以及在用韵上的一些忌讳,加以浅谈概述,以共商榷。 
一、复习一下,什麽是韵? 
简单的说,汉字发音是有声母和韵母组成,声母在前韵母在后,同韵母的字为同韵。 
例如东dong、同tong、中zhong、蓬pong,他们的韵母都是ong, 
因而是同韵字。舟zhou、流liu、休xiu、鸥ou韵母略有区别也是同韵字。 
二、格律诗的用韵 
唐朝以前的诗称作古体诗,或称为古风。古风的特点:1、字句多少、长短不拘; 
2、押韵自如,可用邻韵,不限平仄,可换韵,韵字可重复。 
自唐开始及以后出现了有格律要求的近体诗。其特点是: 
1、按照韵书规定的韵部押韵规则;2句式的格式及其平仄规则;3、律诗的对仗规则等。能否掌握好正确用韵规则,是学习唐以来的近体诗和写好格律诗的首要条件。 
绝句和律诗的偶数句句尾必须用韵,首句可押也可不押韵。绝句和律诗用平声韵,仄声韵罕见。而在古体诗中平声韵和仄声韵均可用。 
三、格律诗须严格依照韵书用韵 
选择韵书中同一韵部的韵相押,或选择韵书允许或习惯的邻韵相押,不得任意。 
唐以来的近体诗依照《切韵》《平水韵》;词依照《词林正韵》;曲依照《中原音韵》。 
四、古代韵书—从《切韵》到《平水韵》 
春秋到汉魏是以当时的口语押韵,没有韵书可依。 
最早的韵书是魏李登的《声类》。到隋陆法言《切韵》的出现才成为韵书史上划时代之作。 
但这两部作品同样失传。 
在切韵基础上唐代编出《唐韵》宋代编出《广韵》。在南宋时代出现了著名的《平水韵》,其作者为平水人,一说是王文郁,一说是刘渊。 
平水韵延承《切韵》进行适当规并修订而成。唐朝所用的《切韵》,从宋到清用的《平水韵》成为朝廷《试帖诗》的官韵,如果应试者作诗出韵,便被判为不及格。 
因此,《平水韵》其影响达千年之久,长盛不衰,直到近代也被诗人所继承。尽管到元、明汉语语音发生了许多变化。 
官方试图编辑新韵书取代《平水韵》,但最终失败。原因是由于新韵的缺欠以及诗人们为了科举仕途依然遵从《平水韵》所致。 
五、用韵举例 
李白“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 
这首诗韵用的是《平水韵》中的上平声十五删部。 
杜甫“细草微风岸,桅樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥”。 
这首诗韵用的是《平水韵》中的下平声十一尤部。 
韩翊“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,清烟散尽五侯家。 
。”这首诗韵用的是《平水韵》中的下平声六麻部。斜和花、家现代不是同韵字,而古代是同韵字。 
六、以普通话为基础的新韵。 
平水韵》,现代人们最难掌握的就是它有入声,入声字在现代汉语已归到新四声中。鉴于《平水韵》与现实语言相差较大,故出现诗韵改革的呼声。他们提议:一是将《平水韵》适当放宽,二是依普通话押韵。 
目前能被大家所接受的方式是延用晚唐以来适度放宽的《平水韵》或者采用新韵,这两种方式并存,且两者不相串韵的方式。 
现代新韵版本有多种,例如:《中华诗韵》《现代诗韵》《新华诗韵》《诗韵新编》《当代新韵府》以及《十三辙》等,它们相互之间差别不少,那种版本能得到诗人们的广泛认可,共同遵循,目前尚不明确。 
看来,编撰一部国内统一的、标准的现代韵书确有必要。由于新韵按现代发音对韵部进行归类,便于学习和应用,除适合新诗外,也被部分格律诗作者采用。 
虽然如此,为了阅读和学习大量古代诗词作品,仍然不能不学习、研究和创作以《平水韵》为准的格律诗。 
注意:目前,对于格律诗,我们五月推荐用《平水韵》。 
七、通常情况下,我们要避免犯到格律诗的用韵禁忌,具体有哪些禁忌呢? 
1、落韵。也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字,与诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。 
比如,前一句用“寒山”,后一句突然成了“麻花”。 
一首诗押律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。 
2、凑韵。俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。 
3、重韵。就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。 
4、倒韵。就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。 
5、哑韵。就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。 
有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。 
欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。 
6、僻韵。就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。 
其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。 
7、挤韵。又叫“犯韵”、“冒韵”。就是在押韵的句子中,特别是二四六位置上,使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。 
8、复韵。就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。 
9、撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的仄声字。比如韵脚处分别用:山、间、岸、还。 
10、连韵。就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。比如韵脚处分别用:深、身、望、神。 
11、死韵。诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。 
12、活韵。根据整句是的意思,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。 
13、出韵。由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。 
14、窜韵。由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵 
15、三阴平韵。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。 
严格说来,押韵诸戒是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。 
它所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。 
但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。 
。所以,要想写好诗词,这些问题是要尽量避免的,哪怕不可避免,也不能不知道有这么回事。 

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