榜书作品，源起皇家宫扁之需，所以要大气有势，皇家气派更不
可少。但是今人榜书，因为不究榜书之源，认为尽使大笔就行，没有气势融入，所以榜书虽大，但绝无气势，更何况有气派了。
书法家吴远林，修书先修学，他学养深厚，文脉得传，所以他写榜书，造势得气派是自然。比如《上善若水》这幅行草作品，以草书为榜，跳出现在多是行楷书单字的榜书限制，把榜书写得气势源地而生，然后直趋云霄，让人看得惊心动魄，得大势惊人的造诣。
大笔榜书，除了要有气势，还要有气韵，气势加气韵才是真气派，有质感。
你看《禅茶一味》这幅作品，利用夸张笔法，把“禅”字左旁写得沉厚有加，雄立如山，而右旁则书写得如云烟缭绕，是泰山得仙感的气韵，左笔雄浑右笔绕丝，顾映之美，立涌眼前，禅意因字而释，十分让人动心。写到“味”时，口成杯型，末留茶香，字休意未尽，绕梁有余音。可见，吴远林书法，在造势的同时，更卓于制韵，这是他的书法作品不但耐看，而且经悟的重要原因。有意境，所以牵人心能大悟。
榜书行草《远观》《致远》《和》《舍得》等多幅作品，入笔多是直切，不事藏逆，出笔多是倾出，不拘回锋，这样书榜，是吴远林长期研习榜书的独特心得，因为只有入即切出自倾，才能收获榜书的拓远观感，大开倾纵，极其致远。
所以你看《远观》如临巅峰，一目辽远，胸襟大开，盎然宇宙间。另外，远观两字，虽是毛笔书成，却拟削凿之劲，笔画边际，劲爽干净，如利斧切岩，骨力千钧。吴远林的榜书大体，极有碑体原汁。看来他修书法，事帖学与碑功于一身，功法已经达巅峰的结果。
要说到吴远林的书法功力已达峰巅之成，仅有两字《远观》似乎还不足以为证。那就看看吴远林小楷书心经。朱沙小楷，敬心书佛典，抄经之功，真追大家，一笔一画，绝无浊迹，更无浅躁，平心静气，把小楷写得荡气回肠，入目入心。
心经书成，自然处处尽是有缘人，一见倾心，不仅仅是出于敬服楷书端正的功底，更是出于专心侍法的虔诚。如若能得吴远林的朱沙心经小楷，必是功德有缘，喜极万分。能书小楷至卓绝，能致意境入禅道，吴远林的书法劲功，自然势不可挡，让人心服。
吴远林的草书，以清雅质美为本。现在书坛，草书者多是弃法无规，乱草一气，所以丑书横行，草书最重。
吴远林草书，无论章草、今草，还是狂草，皆依法度行自由，癫狂不出格律，标准草书，书艺正统，坚决与丑草书划清界限，成为正品草书的示范者和集大成者。
比如《滚滚长江东逝水》这幅草书，虽是极尽转折自由，每一折却都守标准法道，不是胡搅蛮折，又不装腔作态，因此观之素雅，有清洁洗心之气，有文化怡人之风，飘逸如云，清澈如泉。吴远林的草书，走的是专职文人笔路，可以扫涤草书趋乱之风，让草书天地重见真美正气。
