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王建涛， 问鼎堂堂主。別署：塞翁、乞巧生。1967年生，阜阳市人。中国致公党党员，政协阜阳市第五届委员会委员，政协颍泉区第四、五届委员会委员。系中国书法家协会会员，中国甲骨文书法艺术研究会会员，安徽省书协篆书专业委员会委员，阜阳市书法家协会副主席兼篆书专业委员会主任，颍泉区书法家协会主席。皖军书法100强，安徽省书协篆书20家，安徽书法‘百千万工程’百名富有潜力中青年书法优秀人才，颍泉区第三批专业技术拔尖人才。 进修于清华美院·北兰亭书院张旭光书法高研班，就读于中国文字博物馆“中国古文字书法艺术创作研修班”古文字专业方向。 王建涛幼年时，在父亲的影响下，便开始习练书法。他从七岁开笔学书。初学楷书，以颜真卿的《自书告身帖》、《勤礼碑》，柳公权的《神策军碑》等碑帖入手，继而遍读《艺舟双楫》和《广艺舟双楫》，并深受影响，渐入北朝碑中。《张猛龙碑》、《张黑女墓志》更是爱不释手，心摹手锥，《兰亭集序》、《祭侄文稿》、《淳化阁帖》也是反复临摩，诵记于心。真是遍采百家之长，摸索自己的书法创作之路。但用功尤勤的还是殷商各个时期的甲骨文和两周金文《散氏盘》、《虢季子白盘》、《毛公鼎》、《墙盘》和《大盂鼎》，以及战国楚简和郭店楚简，数十年笔耕不辍，悉心揣摩，可谓寒毡坐透，铁砚磨穿。 提起书法，许多人自然会想到行云流水的行草。然而，追溯书法的源流，则要上溯到金文、甲骨文，当然结绳记事是不能当作书法来算的。仅能算作古代的书法史，或者称汉字的发展史。因此，书法创作者大多选习楷书、行草，不选艰涩难懂的隶篆，为此都能很快自成一家风格。然而，王建涛却不畏篆书之难，选金文、甲骨文进行探索创作，实在走上了一条艰苦的创作之路。 书法是伴随着孤独和寂寞而成为一所没有校门的学校，尤其是篆书创作更是寂寞。在短暂的青春岁月中，王建涛远离都市灯红酒绿的生活，忘我的行走在艰苦而枯燥的甲骨治学道路上，淡泊名利甘于寂寞。经其过目的历代碑帖近千种，并且选临过其中的百余种精品。从殷商甲骨、两周金文、两汉分隶、南北朝碑帖以及隋、唐、宋、元、明、清诸大家书法流派中，择其善者反复临摹，抉其所长汲取借鉴。 王建涛书写时，喜用枯骨沧桑笔意作篆书，使其风骨奇崛，庄重古朴，点画沉着而浑厚雄壮。从而在广收博采的基础上，融汇贯通、施我之法，逐步形成自己甲骨金石的艺术风格。王建涛的书法，堪称集三千年碑帖之大成，熔前贤书法精华于一炉。王建涛认为：“不求与古人同，而不能不同，不求与古人异，而不能不异，以古为师，又不囿于古。” 纵观建涛先生的书法作品，无论是信手拈来的寥寥数字，还是精心书写的宏篇巨幅，无不是高格调的作品。其篆书之笔锋既有潇洒凝重，雄健神奇，也有其清新典雅，婉转流畅。兼之其结构、章法、气韵等，互相衬托，相得益彰，使通篇气势显得或沧桑古朴、奇崛雄健，或妙趣洒脱、神采奇逸，达到其精、深、厚之根基功力，实属难能可贵。其书法作品散见于《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《艺术世界》等专业报刊杂志，并被多家艺术馆收藏展览。
现在的王建涛，虽然社会职务较多，工作繁忙，但他业余时间依然执著于书法创作。王建涛对自己进行书法创作从来没有满足，将不断拓宽思路，进行书法艺术创新。 |
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