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继承与创新一直都是围绕艺术史和画家生涯永恒的话题。围绕这一话题，画家往往要穷极毕生的心力去追求探索。陆俨少即是这样一位既具有浓厚的传统精神，又深具创见的画坛领袖。他在深入研习传统的基础上，创立了前人所没有的云山云水的表现方法，其笔下水宕云闲，撼人心魄的山水样式被称为“陆氏山水”，备受艺坛尊崇。 ◆ ◆ ◆ 嘉德四季第47期拍卖会 【 预 展 】： 9月21-23日 【 拍 卖 】： 9月24-26日 【 展拍地点 】： 北京国际饭店会议中心 【 门 类 】： 中国书画、瓷器工艺品、家具、 古籍善本 云山云水间 ——陆俨少山水作品专题 继承与创新一直都是围绕艺术史和画家生涯永恒的话题。围绕这一话题，画家往往要穷极毕生的心力去追求探索。继承传统是创新的根基，学习传统越扎实，创新就越容易；创新是对传统的提炼和升华，是学习传统的方向和目标,二者并不矛盾且相辅相成。自古大家，无不有创新者，创新越多，面貌越新颖，越被大家所赏誉。更有甚者，往往能风格突变，自成一脉，成为同代或后世画家研习的对象，形成新的传统。陆俨少即是这样一位既具有浓厚的传统精神，又深具创见的画坛领袖。他在深入研习传统的基础上，创立了前人所没有的云山云水的表现方法，其笔下水宕云闲，撼人心魄的山水样式被称为“陆氏山水”，备受艺坛尊崇。 351 陆俨少 满楼云色 纸本镜心 82×52 cm RMB:450,000-550,000 陆俨少十八岁随王同愈学习诗文、书法，王同愈是前清翰林，在湖北、江西做过学台提学使等官，也曾事吴大澂幕下，通西学，学问渊博，时有书名。在学问上给予陆俨少无微不至的关心和眷顾，在陆俨少绘画中对文化素养方面的重视起到了很深刻的影响。陆俨少在自叙中曾提及：“窃以为学画而不读书，定会缺少营养，流于贫瘠，而且意境不高，匪特不能撰文题画，见其寒俭已也。我得到王同愈先生的指导，一面读书，一面写字，和画分头并重，互相促进。我自己有一个比例，即十分功夫：四分读书，三分写字，三分画画。我知道的东西不多，不会琴，不会棋，也不会其他娱乐，只有此三营有癖嗜，而且常常鞭策自己，要学得好一点，把诗、书、画三者，当作我一生的寄托，锲而不舍，定下目标，以不辜负诸位老前辈的期望。” 翌年，经王同愈介绍陆俨少拜海派名家冯超然为师，并与吴湖帆相识。时冯超然声名极盛，不轻易收学生，名列门墙者，都有一些来历。但冯超然对王同愈尊为前辈，敬重甚至，叫他“老伯”，王同愈一言，自无不允。自此每半月往来于嘉定上海之间，除得冯师指授外，并得以临摹明清画家作品，深入研习前人的创作技巧和心得，练就了扎实的传统功力。所临王东庄册页，深得冯超然赞许，几可乱真。这一时期对传统的深入学习和领悟奠定了其后风格演变的坚实基础。 352 陆俨少 山居忆旧 纸本立轴 97×44 cm RMB:280,000-380,000 同时陆俨少自戏一生“烟霞有癖”，独好游山玩水。自1934年26岁始在浙江武康上柏山创办农场择居云山云水，期间游历了西天目山、黄山，并北游曲阜、泰山、长城、云冈、妙峰山等胜景。抗战爆发后避难入蜀，趁到成都和宜宾办展之际，游历了青城山、峨嵋山丶乐山等蜀中景致，直至1945年乘木筏由峡江东归是陆俨少师造化的早期阶段，这一时期丰富的游历写生对陆俨少绘画技法风格和气局变化都有很大启示，虽然当时跨步并不太大，但却对他绘画的风格变化起到了不可估量的推动作用。对此陆俨少在自叙：“我就是孜孜兀兀朝这个方向追求探索而前进的，以做到来自传统而又无悖于创新。中间也曾想摒弃旧习，彻底改变面目，有人说这样是步子跨得太大了，我自己也感到生搬强扭不是自然的变，所以也不能肯定是正确的办法，这样走过去又回过来，徬徨不定，苦闷万端。”彰显出画家对传统的极度尊崇和对创新一丝不苟的严谨与审慎态度。 在50至70年代二十年的艰苦岁月，即使画家长期面对写生机会被剥夺的厄运，陆俨少仍不失时机的抓住一切可能的写生机会。时常参加由上海中国画院和浙江美术学院组织的到浙江、安徽和福建、广东等地的写生，为了适应新形势，亦时常随画院下工厂码头写生，画了大量的新题材作品。“文革”之后重新获得写生自由，已入高龄的陆俨少毅然满怀对祖国大好河山的激情，再次卧游井冈山、庐山、黄山、普陀山、雁荡山、武夷山、青城山等许多名山大川。这一新时期的山水写生让陆俨少更加意识到原有的传统技法已经完全不能适应表现新时期山河新貌的要求，促使他必须大刀阔斧地变革原有的传统画法，在笔墨技法上和绘画风格上都有超然突破与创新,在深得传统精髓的同时,大胆接受外来绘画的观念与思想, 将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩，旋涡飞溅；还是滔滔江河，迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。成功地创造出陆家山水绘画样式，形成一生中重大的风格突破。 353 陆俨少 林烟青翠图 纸本立轴 69×46 cm RMB:800,000-1,200,000 读陆俨少的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。尤其是那些巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化，通过多种笔墨技法的探索，终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁以后，其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。 纵观陆俨少一生的艺术历程,深入传统精髓和云山云水写生实践是其陆家山水面貌形成的两个至关重要的条件，二者缺一不可。能多方面吸收前人技法之所能吸收者，练就扎实的基本功，再到自然山河名川中去体察印证，领略山川之精神，开拓胸襟，培养意境，循环往复的不断发展和改进传统技法，进而创立自己的绘画语言和风貌，自古都是画家的成功之道。 |
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