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格律诗基础 三、韵律

2017-11-29  诗不太白

1.格律诗韵律的一般规律
  

       押韵是所有诗、词、曲,包括现代诗歌、民歌的共同法则和基本要求,也是诗歌最重要的艺术手法之一。在我国,从《诗经》、《楚辞》开始,就讲究押韵。而且,无论古体诗、近体诗都讲究押韵,直到今天的新诗、民歌也都要求押韵。不押韵的诗严格来讲只能归类到散文的范畴。
  何谓押韵?韵,就是韵母,把两个或更多的同韵母的字放到一句诗的最后,这就是押韵(或者叫韵脚)。例如:
  画韵诗心带雨来,(lai)
  仙姿何事惹青苔?(tai)
  松招竹引春风里,
  淡淡黄花腼腆开。(kai)《梅花三韵.野云》
  这里的(来)、(苔)和(开)字押韵,因为它们的韵母都是ai。这四句诗里,按照诗律的要求,第三句是不押韵的。格律诗的押韵规律是:律诗二、四、六、八押韵,绝句二、四押韵。首句可以押韵,也可以不押韵。而且,在格律诗里,只能押平声韵(这点务请大家注意)。例如:
  姹紫嫣红映短墙,天涯一梦问姚黄。 
  花开袅袅倚石暖,蝶舞翩翩伴水凉。 
  丽质能招千里友,幽风可送断魂肠。 
  因缘夙愿巫峰下,傲向群芳号国香。《题牡丹.野云》
  这里,墙、黄、凉、肠、香五个字的韵母都是ang,而且都是平声。  押韵的目的是为了声音或音律的和谐,把同韵母的字放在相同的位置上进行重复,这就构成了声音回环的美,体现了诗歌的音乐美。
  总结一下七绝的押韵规律:1.第二、四句必须押韵,第一句可押可不押,但押韵的比较多。2.七绝和七律一样,一般都只用平声押韵。
  
  2.平水韵
  在我国历史上,写诗、填词、作曲,在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准,这就是各种韵书。但在隋代以前,还没有这样的韵书。直到隋代陆法言开始,以四声分为二百零六韵,编为《切韵》一书,便成为千古韵书之祖。南宋末年,山西平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》一书,将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人,后人则将其称为“平水韵”。但是,刘渊的平水韵现已佚失。在平水韵佚失之前,金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书,又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。
  在平水韵的106个韵中,我们写绝句律诗时只用平声30个韵即可。它们是:上平声15个韵,一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
  下平声15个韵,一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
  这里我将平水韵中最新最全的平声30韵介绍给大家,其它的韵因在写绝句、律诗中很少用到,大家感兴趣时可在平水韵总表中查到(见附录一)。
  大家不要看到那么多字感到很繁琐,这就相当于是《新华字典》一样,在写诗用韵时才去查的,没必要记它。而且即使在古代,很多著名的诗人写诗时也不是非常严格地根据韵书来押韵的,而是采用相近的邻韵来通押。到了近、现代,这种情况就更加普遍。例如毛泽东的《七律 长征》诗就是一个很好的例子。
  七律 长征 毛泽东
  红军不怕远征难,万水千山只等闲。
  五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
  更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
  大家看,诗中“难”、“丸”、“寒”三字是上平声十四寒韵,而“闲”、“颜”字则是上平声十五删韵。这就是典型的邻韵通押。而如果按照现代汉语拼音的语音来看,这几个字的韵母都是an,就都是同韵的字了。这就是我下面要讲的新韵。
  
  3.新 韵(中华新韵)
  平水韵使用了一千多年,为历代诗人的诗歌创作提供了依据,并为我们留下了浩如烟海的优秀诗歌文化。但毕竟一千多年来,人们的语音发生了重大变化,原来押韵的,现在不押韵了。而现在不押韵的,原来却又是押韵的。这样的例子太多了,我们随便举一个:
  山行 杜 牧
  远上寒山石径斜,白云生处有人家。
  停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
  毫无疑问,在平水韵下平声六麻中,“斜”、“家”、“花”三字都在韵上,是押韵的。而在汉语拼音中,“斜”字的韵母为e(读谐),而“家”、“花”的韵母为a,显然用标准的普通话来读这首古诗又是不押韵的(方言因素除外)。
  于是,对于这类拼音和韵律方面的问题,在诗词界 ,发生了一场长期的争论——新旧韵之争。争论不休多少年后,中华诗词学会于2005年5月颁布了《中 华 新 韵》。也就是我们现在常说的十四韵,简称新韵。对于新韵,大家首先应该知道这么几个基本原则:
  (1)新韵以普通话为基础,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑(这就是十四韵叫法的由来)。
  (2)为了与平水韵相统一,新韵的读音也只分平、仄两种。即阴平和阳平的字都作为平声,上声和去声的字都作为仄声。而原汉语拼音中的入声字则根据读音分别归于归入平声和仄声。
  (3)对于多音字,新韵采取“音随意定,韵依音归”。也就是说对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
  (4)新韵与平水韵的关系——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严。也就是说,我们在写格律诗的时候,现在提倡使用新韵,但不反对使用《平水韵》,也不反对严格用韵。但在同一首诗中,不提倡新旧韵混用。为了便于读者欣赏和区别,使用新韵的诗作,一般应加以注明。
  总的来讲,用新韵写格律诗是一个方向,而且新韵比平水韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。在这里,我也做个倡导:从新韵开始,学写格律诗。

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