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1.格律诗韵律的一般规律
押韵是所有诗、词、曲，包括现代诗歌、民歌的共同法则和基本要求，也是诗歌最重要的艺术手法之一。在我国，从《诗经》、《楚辞》开始，就讲究押韵。而且，无论古体诗、近体诗都讲究押韵，直到今天的新诗、民歌也都要求押韵。不押韵的诗严格来讲只能归类到散文的范畴。
何谓押韵？韵，就是韵母，把两个或更多的同韵母的字放到一句诗的最后，这就是押韵（或者叫韵脚）。例如：
画韵诗心带雨来，（lai）
仙姿何事惹青苔？（tai）
松招竹引春风里，
淡淡黄花腼腆开。（kai）《梅花三韵.野云》
这里的（来）、（苔）和（开）字押韵，因为它们的韵母都是ai。这四句诗里，按照诗律的要求，第三句是不押韵的。格律诗的押韵规律是：律诗二、四、六、八押韵，绝句二、四押韵。首句可以押韵，也可以不押韵。而且，在格律诗里，只能押平声韵（这点务请大家注意）。例如：
姹紫嫣红映短墙，天涯一梦问姚黄。
花开袅袅倚石暖，蝶舞翩翩伴水凉。
丽质能招千里友，幽风可送断魂肠。
因缘夙愿巫峰下，傲向群芳号国香。《题牡丹.野云》
这里，墙、黄、凉、肠、香五个字的韵母都是ang，而且都是平声。 押韵的目的是为了声音或音律的和谐，把同韵母的字放在相同的位置上进行重复，这就构成了声音回环的美，体现了诗歌的音乐美。
总结一下七绝的押韵规律：1.第二、四句必须押韵，第一句可押可不押，但押韵的比较多。2.七绝和七律一样，一般都只用平声押韵。
2.平水韵
在我国历史上，写诗、填词、作曲，在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准，这就是各种韵书。但在隋代以前，还没有这样的韵书。直到隋代陆法言开始，以四声分为二百零六韵，编为《切韵》一书，便成为千古韵书之祖。南宋末年，山西平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》一书，将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人，后人则将其称为“平水韵”。但是，刘渊的平水韵现已佚失。在平水韵佚失之前，金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书，又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。
在平水韵的106个韵中，我们写绝句律诗时只用平声30个韵即可。它们是：上平声15个韵，一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
下平声15个韵，一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
这里我将平水韵中最新最全的平声30韵介绍给大家，其它的韵因在写绝句、律诗中很少用到，大家感兴趣时可在平水韵总表中查到（见附录一）。
大家不要看到那么多字感到很繁琐，这就相当于是《新华字典》一样，在写诗用韵时才去查的，没必要记它。而且即使在古代，很多著名的诗人写诗时也不是非常严格地根据韵书来押韵的，而是采用相近的邻韵来通押。到了近、现代，这种情况就更加普遍。例如毛泽东的《七律 长征》诗就是一个很好的例子。
七律 长征 毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
大家看，诗中“难”、“丸”、“寒”三字是上平声十四寒韵，而“闲”、“颜”字则是上平声十五删韵。这就是典型的邻韵通押。而如果按照现代汉语拼音的语音来看，这几个字的韵母都是an，就都是同韵的字了。这就是我下面要讲的新韵。
3.新 韵（中华新韵）
平水韵使用了一千多年，为历代诗人的诗歌创作提供了依据，并为我们留下了浩如烟海的优秀诗歌文化。但毕竟一千多年来，人们的语音发生了重大变化，原来押韵的，现在不押韵了。而现在不押韵的，原来却又是押韵的。这样的例子太多了，我们随便举一个：
山行 杜 牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
毫无疑问，在平水韵下平声六麻中，“斜”、“家”、“花”三字都在韵上，是押韵的。而在汉语拼音中，“斜”字的韵母为e（读谐），而“家”、“花”的韵母为a，显然用标准的普通话来读这首古诗又是不押韵的（方言因素除外）。
于是，对于这类拼音和韵律方面的问题，在诗词界 ，发生了一场长期的争论——新旧韵之争。争论不休多少年后，中华诗词学会于2005年5月颁布了《中 华 新 韵》。也就是我们现在常说的十四韵，简称新韵。对于新韵，大家首先应该知道这么几个基本原则：
（1）新韵以普通话为基础，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑（这就是十四韵叫法的由来）。
（2）为了与平水韵相统一，新韵的读音也只分平、仄两种。即阴平和阳平的字都作为平声，上声和去声的字都作为仄声。而原汉语拼音中的入声字则根据读音分别归于归入平声和仄声。
（3）对于多音字，新韵采取“音随意定，韵依音归”。也就是说对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
（4）新韵与平水韵的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。也就是说，我们在写格律诗的时候，现在提倡使用新韵，但不反对使用《平水韵》，也不反对严格用韵。但在同一首诗中，不提倡新旧韵混用。为了便于读者欣赏和区别，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
总的来讲，用新韵写格律诗是一个方向，而且新韵比平水韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。在这里，我也做个倡导：从新韵开始，学写格律诗。
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