|
对仗种种/子月 东圃青梅露——西园绿草发 奇花漠漠犹如海—嫩水涓涓不见踪 依依旧画随风去—隐隐新春伴雪来 1）正名对。正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：“东圃青梅露，西园绿草发。”上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“露”与“发”都是正名对。 （2）双拟对。所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。 如：“议月眉欺月，论花颊胜花。” 上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字； 下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。 （3）连珠对 。如：“奇花漠漠犹如海，嫩水涓涓不见踪。”、“依依旧画随风去，隐隐新春伴雪来。”像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对 （4）双声对 。 如：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。” “佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。 像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。 （5）叠韵对。如：“放畅千般意，逍遥一个心。” “放畅”二字的韵母都是“ang”， “逍遥”二字的韵母都是“iao”。 像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。 （6）同类对。同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：“村头柳巷寒风冽，城里楼屋暖气融”。 （7）异类对。 异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。 如：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。” 异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。 （8）借对。 甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。 如借音：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” 借“沧”为苍与蓝对； “马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。” 借“珠”为朱，与白相对。 9）掉字对。 掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。” “鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。” （10）自成对。自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。” 上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对； 下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。 （ 11）交股对。交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。 如：“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。” 以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。 上面是用字对仗法，下面说琢句对仗法： （12）实句对。实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。 这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。 但是，如果处理不当，也容易流于生涩。 如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。” （13）虚字句对。虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。 如：“且然聊耳尔，得也自知之。” 现代人也有玩这个的如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。 （14）流水对。流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。 如：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。 （ 15）倒装对 。倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。 如：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。” 这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。 又如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。” 顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。 这两句诗我记得前几天我在理论班的诗话里说过 （16）逆挽对。逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。 如：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。 （17）错综对。错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。 错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。 如：“常喝四季辽河水，偶赏黄山一段云。” 以“四季”对“一段”，以“辽河”对“黄山”。 这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。 如果是“常喝四季辽河水，偶赏一段黄山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。 （18）意对。意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。 如：“春风潮水上，饮酒海滩中。” “芦荡思归客，轻波一海鸥。”这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然而有一种妙趣。 （19）邻对。近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。 所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如：“草青临水地，影瘦见花人。” 草与影不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 （20）扇面对，又叫隔句对。 诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。例如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗： 飘渺巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 在这首诗里，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。白居易采用这种手法，原因首先是表意的需求，其次还包括数字对仗的考虑。如果在本联内对仗，那么就会出现10个字中有４个数字，大大减损诗意。 （21）衬豆对。在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对。 如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句： “望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。 下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。如：“正十分皓月，一半春光。”、“有三秋桂子，十里荷花。” （22）鼎足对。三句对仗，在元曲作品中随处可见。 如：“山花红雨鹧鸪啼”、“院柳黄云燕子飞”、“池萍绿水鸳鸯睡”； 再如：“和露摘黄花”、“带霜分紫蟹”、“煮酒烧红叶”。 （23）连璧对。四句对仗： “红尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。” 这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。也有人认为此为鸾凤和鸣对。 （24）联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）。多句对仗 如“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。” （ 25）叠句对、叠字对。 “新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。” （26）鸾凤和鸣对。 “ 一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。” （27）回文对。 回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联， 如：“客上天然居，居然天上客”； 另一种是由上、下联文字各异的回文组成：“数学精心精学数，文语通顺通语文”。 （28）工对。近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对。 如名词中天文、地理、器物、服饰等同一意义范畴的词。如：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”非常工整。 （29）宽对。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。 宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。 宽对要比邻对的要求再宽一些。 如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如：“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹” （30）正对。上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。 如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。” （31）反对。上下句意思相对、相反的对偶形式。如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。 （32）合掌对（对仗大忌）。合掌对是格律诗对仗的一种毛病。 一首诗中，如果相邻的两联对仗,出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，两联对仗的结构完全一样,好像两只手掌合在一起。故称这样的对仗为 “合掌”。 例如： 颔联 西滩芦苇荡，东岗野鸭池。 颈联 郑举逍遥酒，武江豪放诗。 颔联中的“西滩”、“东岗”是名词，颈联的“郑举”、“武江”是人名，总之都是名词。两联都是以名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之忌。上面举例的两联中，有四个名词开头，容易犯“合掌”的毛病，但高明的诗人有办法规避它。 可以修改为： 颔联 西滩芦苇荡，东岗野鸭池。 颈联 笑劝武江酒，闲吟郑举诗。 这样一调整，就轻松地避开“合掌”之病了。但我认为还是不够理想，虽然前面名词避开了，句子后面三个字的结构没有变化 在一联对仗中，出句和对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如：出句用“赤”对句用“红”；出句用“谷”对句用“川”等等，形成同义反复，也属于“合掌”之弊，同样应予规避。 合掌是对仗时所应当避免的。虽然关于评判合掌的说法有争议,但是以上提到的情形均应避免。 |
|
|
