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西江月·夜行黄沙道中  辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 文学上有一个有趣的现象，大凡流传极广、而又明白如话的作品，认真解读起来，往往分歧也多。为什么呢？因为语言障碍不多，有人就随意解读，别人也无意计较，以致以讹传讹，或者越来越模糊，越来越似是而非。比如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》就遇到这种情况，解读起来，许多分歧难以说清。我们将在解读过程中随时点到。 【西江月·夜行黄沙道中】西江月：词牌名。夜行黄沙道中：题目。表明这首词所咏的，是词人在“夜行黄沙道中”的所见、所闻、所感。黄沙道：黄沙岭的道路。有人解释成“黄沙岭的山间小道”，或者“黄沙岭的田间小道”，都不确切，都是想当然。黄沙岭既不是一个山头，也不是一片农田，而是方圆几十里的丘陵山地，有山道，有阡陌，位置在上饶县城西南四十公里。辛弃疾罢官闲居上饶带湖时，在黄沙岭建有读书堂，经常往来其间。有人问：“辛弃疾夜行黄沙道所为何事？”他没有说，我们也不好妄加解释。应该说，他在黄沙道上来来往往，是稀松平常的事儿，免不了夜间行路。有人说，这首词表明，辛弃疾虽然罢了官，但依然关心农业生产和民间疾苦。辛弃疾确是这样，可是在这儿说这话，总感到没有充足的根据，有点拔高之嫌。 【明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。】一轮明月升起，惊醒了树枝上栖宿的鸟鹊，清风搅得蝉儿半夜里鸣叫起来。 别枝：另一枝，有任意一枝的意思。王维有诗句“月出惊山鸟”，辛词受到他的影响。鹊：“山鸟”也，泛指一般鸟雀，不一定专指喜鹊。清风：清凉的风。不要误写为轻风，尽管意思并不冲突。半夜鸣蝉：半夜里蝉儿鸣叫起来。为什么是“半夜”？因为是“夜行”；并不是说其它时间没有蝉鸣。蝉为何而鸣？是鹊动而蝉鸣？还是清风搅动？这些问题的解答最忌过分偏执。 【稻花香里说丰年，听取蛙声一片。】在沁人心脾的稻花香里，你听那一片青蛙的鸣声，好像是在热烈地讨论说：今年肯定是一个丰收年。 “稻花香里说丰年”，是谁在说？根据词义，明明是蛙声。把这两句连起来一读，问题迎刃而解。可是有些教学参考书和诗词读本，却偏要说是田间劳动的农民，还设计了锄头和毛巾，似乎不让农民出场就贬低了词的思想意义。试问，夜深了，他们为什么还不回家休息？此际田间还有什么活计要连夜地干？有人圆场说，是夜间出来乘凉的农民，一边扇扇子，一边大声说话。按照这个思路，是不是还要词人与他们打招呼、喝杯茶啊？ 下片换头处笔锋一转，写了一个新的情节。 【七八个星天外，两三点雨山前。】天边闪烁着七八颗星星，山前落下两三点小雨。 七八、两三，都是写它们的“少”、“小”。星少，表明天上有云，但不是浓云、乌云。两三点雨，不是疾风暴雨。有的诗词读本设想了词人在雨中如何狼狈，如何急急匆匆四处寻找躲雨的地方，那完全是出于主观想象。其实，写星少、雨小，正表现了词人的轻松、闲适。苏东坡有一首词《定风波》写沙湖道中遇雨，同行皆狼狈，而作者故作豁达之态，适足以表明其牢骚满腹，与辛弃疾这首词大异其趣。七八个星：七八颗星。不说颗而说个，是口语，显得随意、轻松。 【旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。】道路转弯，跨过了溪上的小桥，一眼就看见在社林的旁边，以前曾经休息过的茅草盖顶的那所旅店。 旧时：往日。茅店：茅草盖顶的乡村旅店，可供行人休憩、饮食和住宿。旧时茅店：不是现已不存的茅店，而是已经存在多年，自己曾经休息过的茅店。社林：村社公有的树林。忽见：忽然看见，一眼就看见。看见的是什么？是溪桥，还是茅店？两种解读都有，也都行，不过我以为解读为“忽见茅店”更好一些，这两句可以形成一幅完整的画面。若解读为“忽见溪桥”，则两句之间的气息断开，画面就会显得杂乱。 这首词创作于辛弃疾被罢官而闲居于江西上饶的十多年期间。按照我们过去的阅读经验，罢官闲居期间的诗词作品，往往表面上写的是闲适生活，而骨子里却是牢骚满腹，有时表露在字里行间。 可是，辛弃疾的这首词，如果我们不特别指出它的写作时间，你往往看不出它和罢官闲居有什么关系，在字里行间闻不出一点牢骚的气味。它描写夜行黄沙道上的所见所闻，一切都是那么的安详、自然、轻松、愉悦。鹊惊而人不惊，蝉鸣而人不燥，稻花香里听取蛙声一片，心中充满了丰收的喜悦。天上布满了云，天边却还有星星；山前下了小雨，不是毛毛细雨，也不是疾风骤雨，而是两三点雨而已。而且，路一转弯，跨过溪桥，就看到社林边的旧时茅店，心中又增长了温暖、安全的感觉。你看，一派平和之气，表明词人已经完全融入了生活。 为了加深对辛词这一风格的印象，我再介绍一首也是在罢官闲居上饶带湖期间写作的词《清平乐·村居》。 清平乐·村居 茅檐低小，溪上青青草。 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 这是江西农村的一个五口之家，住在溪边一处低矮的茅屋中。头发花白的老俩口一定是遇到了高兴的事儿。农家高兴的事儿也很简单，或者是田里丰收，或者是孵了一窝小鸡，或者是孩儿抓来河鱼，总之，心里高兴。喝了一点酒，醉醺醺的了，美酒微醺，老头老太用甜美的江南方言彼此赞美，互相逗趣（相媚好）。辛弃疾是从山东过来的，对江南绵软的方言有着特殊的敏感。 这真是幸福的一家子。三个儿子，老大到溪东豆田里除草去了，老二正在编织着鸡笼，老巴子还小，不懂得做事情，但很受大人宠爱，现在正卧在溪边的草地上，剥食着新鲜的莲蓬。“卧”字传神。 这首词运用白描手法、铺排的技巧，描写了一幅和平宁静的江南乡村生活图景。白发翁媪的酒醉情态、无赖小儿的天真稚气，描写得十分生动，惟妙惟肖，活灵活现，是平淡之中的奇妙之笔。浓厚的生活气息，表现了作者对乡村生活的喜爱。他完全融入生活中去，创造出这种清新宁馨的文学风格，与那种大气磅礴、磊落豪放的文学风格，成了辛弃疾文学风格的两个重要方面。 最后提示一下两个词牌的格律特点，初学者往往忽视。“西江月”上下片格式相同，第一句不押韵，二、三句押平声韵，最后一句押同一字音的去声韵。“清平乐”上下片格式不同，上片句句押仄声韵，下片句句押平声韵。
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