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明式家具通常以素净简练、内敛含蓄的意境著称。对于雕琢装饰往往也是适可而止，不类清式家具刻意追求豪奢繁缛之技。这种承接自宋人的高旷审美，直到今天依旧引发前沿设计者的不断思考。 在明式家具装饰中，有一类它既不是物理性的支撑构件，也并非必不可少的装饰手段。它往往随具体实际而出现，呈现方式多样，并于小小天地中浓缩了细木作的诸多精华。 没有了它，明式家具纵然仍是典雅高贵，但似乎会少了某些点睛的微妙变化；而有了它，无论整体视觉，还是局部细查，你都会由衷感叹此神来之笔。 它，即是开光。 有关开光的准确起源，实难考证，如远在宋代吉州窑中便有大量的具体运用。在瓷器某部位（肩、腹等）画出边框，且于框中施以花卉、人物等装饰画片，瓷器界中呼之为“开光”。 在细木作里，开光定义总体类似，并依照沿用，但稍有区别。据王世襄先生《明清家具研究》中言： 家具上界出框格，内饰雕刻；或经锼挖，任其空透；或安圈口，内镶文木或文石等，均可称之为“开光”。 世襄先生的总结，可谓精准权威。实际中，制作开光的方式，亦恰恰如此：雕刻、锼挖、镶嵌。这看似简单的三种主流技法，却营造出了气格迥异的“开光世界”。 这类开光正如宋人李纲《六幺令》中的此句，简简单单、清晰明了，但又不失深邃的悠远境界。 通常以言，它们多用锼挖方式展现，或圆或方以及轮廓干练的各类花口。如果说明式家具在总体上，追求的是类书法线条的美。那么，这些锼透的开光，便是这抑扬顿挫线条中的瞬时转笔或倾情停顿，有了它书法方才见势、见情绪。 明 黄花梨圈椅成对 背板海棠花开光 明 黄花梨圈椅 背板海棠花开光 明 黄花梨玫瑰椅 背板方形开光 细木作雕刻在开光中的运用，正如北风吹拂下的飞雪般壮美，并极富浪漫色彩。 古时匠人们，以木作纸、以刀代笔，通过浮雕、镂空、线刻等技法，表现缠枝花、瑞兽、博古器物，甚至人物等。 它们或单一或组合，主旨丰富，格调更多样，是我们鉴赏明式家具时，不可跳过的重要一环。 明 黄花梨圈椅 背板镂空麒麟纹开光 明 紫檀南官帽椅 背板浮雕莲纹开光 《三国志·蜀书·刘巴传》中此句，被后世广为引用。 明式家具中的开光装饰与为人处世之道，在宏观上也是相似的。要知道，明式家具的构成，并非以硬木单纯为之。在其中，往往还有着更为古老的漆艺、镶嵌等的运用。 这种包容其它优异材质，并能与之组成格调相符、审美得称的特点，亦正是四海英雄皆兄弟的博大格局之体现。
明 黄花梨高扶手南官帽椅 背板镶透雕青玉云龙纹开光 当然，也如王世襄先生曾言，有关榫卯的复杂、未知性。开光中装饰也远非以上三点。 小小点缀，兴许不起眼，但它的确成就了明式家具的空灵、生动之感。其艺术性、丰富性等，足以支撑一项颇具意义的专题研究。
文园制器 紫光檀 交椅 背板开光 本文部分图片引用自 《明式家具珍赏》 《木趣居 家具中的嘉具》等
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