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花鸟玉雕，方寸之间显意境，尤以宋代花鸟为最。 明人高濂《燕闲清赏笺》记载：“宋工制玉，发古之巧，形后之拙，无奈宋人焉。”然，宋代花鸟件的创作，很多都间接或直接脱胎于中国传统书画。 北宋《宣和画谱．花鸟叙论》云：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。” 苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中说：“低昂枝上雀，摇荡花间雨。双翎决将起，众叶纷自举。”画中一花一鸟，处处皆染情，意境悠远。有“咫尺之图，写千里之景”之妙。 方寸之玉，“飞鸟辞树，枝上余花散落”之景缱绻于内，凝练着对文人生活的感悟。陶潜吟：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。” 花鸟，是文人“万趣融入神思”之后的“意”与“心”，更是人文气息最鲜活、最本源的寄托。 李明的玉雕作品，借中国花鸟画之韵，结合俏色技巧，取糖色为鸟，回归宁静玄远的优雅意境。二鸟相依相偎，敛羽栖息，形象生动，姿态优美。月与花枝稍作点缀，暗香清啼方寸之间，意韵已足。
袁宏道在《狂言·读卓吾诗》一诗中说：“三春花鸟犹堪赏，千古文章只自知。”花鸟画如宋词，诗意盎然。而画中花鸟入玉，意境深邃，妙不可言，令人身临其境，流连忘返…… ▼ 再来一篇
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