|
作为迪斯尼“动物三部曲”的收官之作，中国导演陆川没有采用《疯狂动物城》的动画形式以及《奇幻森林》的故事片模式，而是另辟蹊径，以纪录片的形式真实记录了熊猫，金丝猴，雪豹，羚羊这几种动物的真实生活情境，加以生动的旁白解说，赋予了他们如同人一般的鲜活性格，为观众交上了一份完美作品。《我们诞生在中国》成为了同期上映的影片中，一个带着自然气息与独特视角的清新作品。 旁白——升华影片的灵魂 《我们诞生在中国》最大的特色，无疑是它的旁白解说，陆导一扫其他纪录片旁白严肃沉重的风格，选用女演员周迅富有感染力的声音，最大程度展现了动物的个性特征与影片主题。熊猫美美在自己偶像“小熊猫”面前从树上摔下，周迅的一句：“啊呀，真是太糗了吧！”瞬间让观众充满了笑声；在公羚羊崴住了腿，左摇右晃的时候，一句“哎呦，没，没事”这样的小细节又让观众忍俊不禁。温柔，淘气，无辜，委屈，快乐，这几种不同的情绪被周迅演绎的淋漓尽致。 而在影片开头和结尾的解说词上，散文一般的句子不仅高度概括了主题，还向人们讲述了生死轮回的道理，在温柔的声音中去思索生命的本质。 整个长达80分钟的影片，周迅一人分饰多角，却不会让人感到单一，把不同动物的性格演绎的淋漓尽致，是这部片子的核心与灵魂。 视听语言——独特的最佳体现 如果说纪录片的视听语言相对来说比较单一，那么纪录片式的大电影则弥补了这个缺憾，展现了纪录片与电影结合的独特魅力。 在镜头上，通过大量远景以及航拍，勾勒出美得令人窒息的风景，无论是高原，云海，溪流，还是草原，都一一回应了“在中国”的片名，以较大的视角拍摄动物生存的大环境，则更好的交代了动物们的家园与故事发生的地点，让“中国”深深印在每个观众的脑海里。其次，导演用了大量特写镜头以及长焦镜头去勾勒动物们的面部表情：雪豹抗拒入侵者时的愤怒；熊猫宝宝依偎在熊猫妈妈怀里时妈妈的眼神与笑容；猴子淘淘在失去父爱时的无奈绝望，都体现十分逼真。而主观镜头的表现，让观众通过动物的视角去看自然，成功的把观众拉近了影片。 声音的表现更为细致，电影的音响组专门谱写了不同的曲目来增加效果：淘淘与其他猴子玩'折树枝”时，是一首轻快活泼明朗的曲子，而当雪豹达娃与其他雪豹争夺领地时，音乐则变为了紧张的鼓点，观众纷纷屏住呼吸，心提到了嗓子眼。 主题——多元展现，发人深省 这部片子的成功之处，在于它通过展现动物，挖掘到了人类世界中更高一层的情感，而不是其他动物片“物竞天择，适者生存”的单一观点。 亲情与成长。这是影片想要表达的第一个主题：熊猫宝宝一次次地想要获取自由去探求自然的世界，而被妈妈舍不得的拉回，最终一次到了树的顶端，长大，成了我们每个人都必须要思考的问题。金丝猴淘淘在有了妹妹而失去父母的宠爱后离家出走，在‘’流浪猴”群体体验了一番后，从秃鹰口中救出了妹妹，重新回归了家庭。理解，是成长最关键的一步。新生的藏羚羊在迁徙途中要紧跟妈妈的步伐才能不被狼吃掉。听话与信任，是一个家庭必不可少的成分。 对于生命轮回的探索。在片子的开头与结尾，都出现了仙鹤的镜头，在古老的传说中仙鹤的腾飞于是一个生命的逝去，而自然生生不息，万物往复轮回是影片的另一主题。“一个生命的消逝是为了延续另一个生命，而当它诞生时，熟悉与母亲之间彼此的味道则是最温暖的回忆。” 对于中国哲学的探索。在关于大熊猫的颜色时，导演联系到了黑白相间的太极图，一黑，一白，相互对立与抵抗，而正是这种对立才塑造出了和谐。而中国哲学的渗入，使“在中国”的层次实现了进一步的飞跃。 而导演对于大自然的热爱与敬畏，对于每个生灵的尊重再一次的体现了出来，在04年的金马奖作品《可可西里》后，导演用不同的表达方式，为自然致敬。 然而让人痛心的是，《我们诞生在中国》的排片量很少，票房占比仅为0.99%，与同期上映的动作片爱情片相比，差距显著。而这部片子中，美，英等多国共同合作，历经春夏秋冬的三次轮回，在暴雪中矗立只是为了等待良好的拍摄光线，如此敬业的态度与产生的高质量作品，值得每个人去影院细细欣赏一番。 |
|
|
来自： 昵称50353982 > 《文件夹1》
