|
作者：王湛
写小说，首要的是解决小说的叙述问题。小说不同与话剧，它是靠叙述讲述出来的，而不是靠对话展现出来的。我们经常可以看到这样的小说，一上来就是俩人或几个人见面了，你一句、我一句地展开对话，通过对话将人物关系、人物思想、心理变化、故事背景与发展展示出来。这样写很轻松，任何人只要会写字就会写出来；一会儿工夫就能写一大堆。但这不是小说的叙述方式。对于这种写法，建议考虑写成话剧。 小说是叙述出来的。叙述是一件很艰难的事情，远比对话困难得多。为什么要用叙述的方式呢？要回答这个问题，我们不妨先思考这样一个问题：一大堆的对话，这些对话很精彩吗？如果句句精彩，绝对无可厚非。比如贾平凹的《高兴》，它一上来即以一段精彩的对话来引导故事。事实上，我们经常看到的对话不是这样的，一大堆的对话中，往往只有对话得出的结论是精彩的，其它的都可有可无。这样的结果就是：一大堆废话。阅读是求乐趣的，不是求无聊的。因此，小说必须要用叙述的方式，略去那些无聊的东西，展示那些精彩的内容。 小说写作摆脱对话模式而采用叙述的方式，有很多好处。首先，展示作者的才智，更好地表现故事。故事人物的对话不能摆脱人物的性格特点、所处的环境而胡乱对话，经常地，他想说出精彩的话还要拐弯抹角老半天。这实际上严重妨碍了故事的讲述，也妨碍了作者的才华发挥。而采用叙述的方式则没有这个局限，它可以毫无羁绊地讲述出多种风格，可以是诙谐幽默的，可以是凄婉感人的，可以是铁血雄浑的，也可以是诗情画意的，进而让故事变得摇曳多姿。其次，方便于舍弃不关的内容，展示有趣的或有价值的内容。叙述的过程是一个选择、取舍的过程，对话经常会出现的那些无聊的、无关紧要的话不会进入你的选择范围中。这将有机会让你的作品精彩、好看，字字有价值，大大减少读者跳过几页再看故事的风险。这是很重要的，如果一个作品，读者跳几页看一页，再跳几页再看一页，那么这个作品基本上是没有价值的。第三，便于将整个故事讲述得通顺畅达，或写出深度。很多对话往往削弱故事的通顺性，变得枝节横生，主干不清，造成阅读上的障碍。同时，以对话为模式，很难写出问题的深度。我们很难想象故事的主人公在对话中长篇大论、婆婆妈妈地讲问题，除非他是大学老师站在大学的讲台上。如果是这样的话，那么他长篇大论的这段话语其实又变成了叙述，而不是对话。 从实践上看，真正经典的、长盛不衰的小说都是叙述出来的，尽管叙述的方式千差万别。最近看了《百年孤独》、《1984》，这些作品都是以叙述来展示故事，对话少之又少。通篇以对话取胜的作品，从中外文学史上的代表作品上看，几乎没有。话剧除外。 目前的小说有一个流行趋势：省略对话中的“”。我们可以大胆猜想，这个作者是想告诉读者：我这个是叙述，不是对话。那么事实上是不是叙述呢？其实很多都不是。这是令人讨厌的，如同假冒伪劣商品一样令人厌恶。对话就是对话，不是去掉对话的引号标志就可以变成叙述了。同理，叙述就是叙述，不是将叙述加上引号就能变成对话。我们可以想象，如果去掉引号标志也不是叙述，而是对话的话，那么这个对话也不是很精彩的。真正精彩的对话，我们希望用引号给予突出出来，以引起阅读的注意。写出一两句精彩的对话很不容易，我们可不想省去引号，让它混同与一般的叙述。 还有一种趋势是很多对话（多数也省去引号）合在一起、凑成一个段落。我们大胆猜想：这也是把对话变成叙述的一种努力了。但是问题出来了：我们在这一段文字里不断看到“他说他说他说”、“我说我说我说”、你说你说你说”，到底哪个是哪个啊？搞得乱七八糟，看起来很累。而且看完了，还是觉得它就是一堆对话而已。这也不是真正的叙述，只是一段对话做了排版处理而已。生活中，我们也经常买到这样的商品：东西与包装盒上的说明不一致。 叙述是一种对日常生活，包括对话的再创造，是很艰辛的劳动。以对话来充当叙述，是一种偷懒取巧的做法。一个作者，以对话的方式来讲述小说故事，一个晚上可以写出十页；但同一个作者，以叙述的方式讲述故事，一晚上未必能写出一页。 小说“对话化”是中国文学垃圾化、泡沫化的根源之一。也由此提示出叙述在小说写作中的重要性。 |
|
|
