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颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人 ，他是唐代中期杰出的政治家、书法家。其在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。 开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，他率义军对抗叛军。后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒，谥号“文忠”。 颜真卿传世作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑》、《麻姑仙坛记》、《东方朔画像碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》等，行书有《争座位稿》，书迹有《自书告身》、《祭侄季明文稿》。著有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》。 部分作品欣赏： A:《颜氏家庙碑》 《颜氏家庙碑》 《颜氏家庙碑》全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君碑铭》 ，现存西安碑林，北京故宫博物院藏宋拓本。系颜真卿72岁时为其父颜惟贞刊立。碑文叙述了颜氏家族的世系和仕途经历，以及后嗣的学问事业等。是其晚年书法艺术的代表作，可谓人书俱老，炉火纯青。此碑风格朴质无华，拙中寓巧，同时又具威严肃穆之感。在此碑中，他把《颜勤礼碑》和《麻姑仙坛记》那种以篆隶取势、端稳布局、裹锋运笔的特征发挥到了极致，与南朝书法不同，此碑结字开阔，气象宏大、左右竖画呈圆弧形而具弹性和张力，同时其用笔以中锋和藏锋写出蚕头燕尾，使线条的力度和厚度得到了加强，加之其形质朴拙老辣，韵味醇实茂密，给人以充沛的气势和巍峨的气象。 B:《争座位文稿》 《争座位文稿》 《争座位文稿》亦称《论座帖》、《与郭仆射书》，为颜真卿行草书精品，唐广德二年(公元764)其写给定襄王郭英义的书信手稿，内容是争论文武百官在朝廷宴会中的座次问题，'乡里上齿，宗庙上爵，朝廷上位，皆有等'。然而郭英义为了献媚宦官鱼朝恩，在菩提寺行及兴道之会，两次把鱼朝恩排于尚书之前，抬高宦官的座次，颜真卿在信中对他做了严正的告诫，甚至斥责他的行为'何异清昼攫金(白昼打劫)之士'，手稿通篇刚烈之气跃然纸上。在艺术表现上，全篇劲挺豁达，姿态飞扬，在圆劲激越的笔势与文辞中显现了他那刚劲耿直、朴实敦厚的人格。 《争座位帖》与《祭侄文稿》、《祭伯文稿》被合称为'颜书三稿'。与王羲之的《兰亭序》并称为'行书双璧'。此稿信笔疾书，苍劲古雅，为世所珍。 D:《自书告身帖》 《自书告身帖》 《自书告身帖》，现日本中村不折氏书道博物馆藏。此帖又称《自书太子少师告》，为颜真卿晚年的名作，自署书于建中元年(780年)八月二十八日。纸本，告文一篇，三十三行，二百五十三字，结衔小字十三行。其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。 D:《颜勤礼碑》 《颜勤礼碑》 《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时71岁，碑四面环刻，存书三面，碑阳19行，碑阴20行，行38字，左侧5行，行37字， 右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋，现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。 此碑是颜真卿晚年精品，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。 E:《祭侄季明文稿》 《祭侄季明文稿》 《祭侄季明文稿》全名《祭侄赠赞善大夫季明文》，原作纸本，纵28．8厘米，横75．5厘米，共234字，现藏台北故宫博物院。唐玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠排挤，出为平原（今山东德州）太守。天宝十四载（公元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起兵，著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领，时颜真卿的从兄常山（今河北正定）太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛，颜杲卿与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门（今河北井泾）要塞的李钦凑，夺回土门，一时形势好转，颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救兵，不料路经太原时为太原节度使王承业截留，王想冒功，拥兵不救，安禄山闻河北有变，派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘，颜季明等被杀头，颜氏家族死者三十余人，颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟处死，直到乾元元年（公元758年）五月，颜杲卿才被朝廷追赠太子太保，溢“忠节”，颜真卿时任蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿长于颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸，只得到季明头部和杲卿部分尸骨，为了暂时安葬这些尸骨，颜真卿写下了这篇祭侄文草稿，因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露，这在整个书法史上都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为宝贵。 F:《东方朔画赞碑》 《东方朔画赞碑》 《东方朔画赞碑》俗称《颜子碑》，碑高2.6米，宽1. 03米，厚0.22米，造型高大宽硕，四面刻，正面和两侧正文为晋夏侯湛撰《汉大中大夫东方朔先生画赞》正文，背面为唐颜真卿撰《东方先生画赞碑阴记》，碑阴碑阳各15行，两侧各3行，每行30字，大字楷书，碑文内容是对东方朔的高度赞誉。 颜真卿书此碑时正值盛年（45岁），笔法刚健雄浑，遒劲严正，为颜碑中的珍品。苏轼云：“颜鲁公平生写碑，唯《东方朔画赞》为清雄，字间栉比而不失清远。”千百年来，世人争相拓摹，推崇备至。 |
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