|
什么是平仄？这是汉语特有的语言特征，即四个声调：阴平、阳平、上声、去声，现在又叫做一声、二声、三声、四声。妈、麻、马、骂，是小学生学的内容，人人皆知。如果你不舒服，去看医生，医生拿小棍子压你舌头看喉咙，叫你发声：啊……这是一声。如果医生的话，你不太明白，想让医生再说一次，你就发二声的啊，表示没听清或者怀疑。用书面形式记录的时候，后面要加问号。如果你对医生的话表示赞同服从，就发三声的啊。如果医生弄痛你了，或者你表示惊讶，你势必会发四声的啊，书面记录时，要加感叹号。但是，所有的汉字并不都能发四种不同的声，只有少数字是多声字或多音字。如办事处的处字是名词，要读四声。处理、处分的处是动词，要读三声。帝王、侯王的王是名词，读二声。王天下的王是动词，读四声。跟从、服从的从该二声，从容不迫的从读一声。汉字大多数只有一个声，如‘’国家‘’两个字，分别是二声和一声，不能发别的声。有了四声，中国人说话就有抑扬顿挫轻重委婉，象唱歌一样好听。西洋人没四声，但也有升调、降调，形成语音的起伏曲线。顺便说到，声和韵还是有点区别的，所以，汉语拼音有声母和韵母。白居易的‘’蓠蓠‘’原上草，‘‘萋萋’’满别情，就是迭声，分别在首句和末句，有顾首尾的奇效。律诗当然要押韵，第一句末字可韵可不韵，第二、四、六、八句的末字必须同韵母、同平或仄，声母可以不同。若是平声韵，其它句末的字必须是仄声。若仄声韵，其它句的末字必须是平声。律诗多为平声韵，仄声韵少，但千万不要认为仄声不可为韵。《平仄二十八韵》里罗列得清清楚楚。也有以仄声入韵的著名唐诗。 中国人平常说话，不必考虑用字的四声，说清楚就行了，语句自然会四声交错起伏，但却没有特定的规则。吟诗作对要更好听，更有格律的形式美，于是就定出了平仄的法规。阴平阳平定为平声，上声去声定为仄声，这就是平和仄的分野了。刘勰的《文心雕龙》里说：‘‘异音即平仄，平仄交替方能产生节奏。音和谐而有节奏，方为对联之韵’’。日常说话是自在的平仄，吟诗作对是自为的平仄。 吟诗作对时，怎么使用平仄呢？这才是问题的要点。唐代科举考试，诗是必考科目。于是就对诗歌定了很严的格律。考生必须恪守，否则不给分，就会名落孙山。为了考试时用韵的统一，不受各地方言土语的干扰，专门修订了教科书《官韵》，供考生研习参照。所以唐诗又叫‘‘格律诗’’和‘‘近体诗’’。近体是对唐代人而言，以区别于以前的古风、汉赋等。诗的三要素是句式、节奏和声韵。近体诗可以理解为‘’律诗‘’，律诗定为八句，又分五律和七律。五律每句五个字，七律每句七个字。这是句式，节奏也好办，五律的每句分两节，七律分三节。如杜甫诗首联：国破/山河在/，城春/草木深/。读诗的时候，节点处有延时。再看平仄，该诗为：平仄/平平仄/，平平/仄仄平/。可以看出来两个要点，第一，平仄交替出现，尤如马在行走时，两只后蹄踏着两只前蹄的蹄印行进一样。这即是最严的，也是最缺乏变化的‘‘马蹄韵’’，两个平声和两个仄声交替转换。但是这样的规定对于选词造句的限制太严，反而不利作诗。必须作些变通。由以上杜甫的两句诗，可以看出，两个节内必有平仄变化，不允许连续四个平声或仄声。这就决定一句诗里不可能只有一个平声或者仄声，如果有，就犯了孤平的大忌。孤平既不可，孤仄可行乎？第二，节点处上句与下句必须平仄对应对仗。该诗上句的‘’破‘’字和‘’在‘’字是仄声，下句的‘’春‘’字和‘’深‘’字就是平声。按照这个格律选词择句的就叫作‘‘粘对’’。如果上下两句每个字都对上了，当然更好，就叫‘‘工对’’，非常工整的对仗。杜甫这两句诗，开头的‘‘国’’字和‘‘城’’字都是平声。这不是没对上吗？是的。这就是变通，这位置不是节奏重点，对仗当然好，不对仗也行，并没有违背粘对的格律。这么一说，哪些位置的字非对仗不可，哪些字可对可不对，你应该清楚了。或曰：古韵与现代汉语不同。然也。中国幅员辽阔，方言万千，两周列国，皆有其官话，各有标准，彼此之间，分庭抗礼。语言学、音韵学，有心者可尽情去精研细审，这是有别于诗学的大学问。既然唐代万千诗人以唐朝官韵为标准，今人作诗，当以《现代汉语词典》或《辞海 词语分册》的注音为标准。笔墨当随时代，若非要拘泥古词古韵，试问：古人有量子、核能、卫星、航母、手机、粉丝、网聊、卖萌等词语么？ 另外有个非说不可的问题，今见有人网上发表‘‘七律’’，可仔细一看，并没有律，仅仅凑成七言八句而已。对仗不单要对平仄，同样重要的是，词性一定要对应。名词对名词，动词对动词，形容词、数词、量词、虚词、动宾词组、偏正词组、并列词组等，都得对应。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这首由两副对联构成的诗，词性对应非常工整，平仄虽不太工整，但在第二、四、七字位置上，都是对的。写律诗，必须要‘’粘‘’对。不粘就不能叫对联，更不能叫律诗。事实上中国诗文史里，词性对应比平仄对仗出现的时间更早。《诗经 卫风 硕人》里有：‘‘巧笑倩兮，美目盼兮’’。词性对得很工整，平仄却是雷同的。曹植的《洛神赋》：骄若太阳生朝霞，灼若芙蓉出清波。也是同样重词性而不重平仄。到东晋顾恺之的：千峰競秀，万壑争流。词性对，平仄也对，还押韵。说明文人更重视声韵了。一时文人作文，也玩这种套路，叫作骈文。严格来说，赋因其不是一韵到底，而有中途转韵，句式长短和节奏也不固定，比较自由，更倾向于骈文。 昔日张之洞在武汉奥略楼写了一幅对联：昔贤整顿乾坤构造多从江汉起；今日交通文轨登临不觉亚欧遥。请君试着分节，然后看看节点上的字，是不是平仄都对仗？看词性是不是都对应？撰对联赋律诗，当然有难度，得好好学一阵子。学会了，能为人所不能，更显出一种能力和美观。学有浅深，习有雅郑。此之谓也。 |
|
|
