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人鱼海棠 用多篇10000+爆文经验告诉你，如何写出打动人心的好故事。
在我们的生活中，每天都发生着无数的故事。而我们现在讨论的故事，指的是一种文学体裁，侧重于事件发展过程的描述，强调的是情节的生动性和连贯性。 我们说的故事，可以是现实中亲身经历的故事，也可以是穿越时间和空间，来自历史长河中的名人故事，还可以是开脑洞，想象而来的故事。比如说神话故事、童话故事、宗教故事等等。 这些故事的存在，赋予了人们生命的价值和人生的意义。故事让我们产生共鸣，故事让我们维持人际关系，我们需要故事的传播过程，以维持我们的心理平衡和个人身份的认定。
我们既是作者，有时也是读者，在简书首页看文章时，吸引我们点开的故事，都有哪些？ A. 与“我”有关的故事 问大家一个问题，你在看班级合影时，会先看谁的照片？通常，我们会首先找到自己的照片，看自己拍得帅不帅，美不美，然后才会关注其他人。 阅读文章的时候，读者也往往关注的是自己本身。一个还没有进入婚姻的年轻人，她会去关注与恋爱有关的文章，个子矮小的人，会对矮字特别的敏感。 《我这个平凡的人》、 《我这个伟大的人》哪一篇文章更容易受到关注？答案是前者。因为平凡的人很多，受到的关注也相对来说要多一些，为什么首页上的鸡汤文也好，小说也好，写矮、挫、穷、第一次恋爱之类的文章比较受追捧，就是因为这一部分的人群多。所以想获得多的阅读量，在选择素材时，就要清楚你文章的受众。 也就是说，我们下笔前首先要知道，这篇文章是给哪一类人看的。如果你道出了大部分人的心声，那么这大部分人来关注你的文章，也是理所当然的事情。 网上有人总结了中国女人的四不幸:当妈式择偶、保姆式妻子、丧偶式育儿、守寡式婚姻 在我国，已婚人群中，正处在在丧偶式婚姻的女人们，占了相当大的部分。因为现代社会的生存压力很大，虽然女人也能顶半边天，但是大多数家庭，还是男主外女主内，男人在外上班，工作了一天，回到家里顾着玩手机，而忽略了女人们的感受。我那篇《我经历的丧偶式婚姻》有过万的阅读量，就是因为这个响亮的标题，吸引了读者。 B. 有趣或有料的故事 大部分人都爱看幽默诙谐、轻松有趣的文字。无论是被大家奉为神的王小波，还是红透半边天的韩寒，他们的文章能受到追捧，有趣二字功不可没。而那些段子手更是将有趣玩得出神入化。下面我要说说我的文章《我来自东莞》，里面的一条重要的线索就与段子有关。 《我来自东莞》 这篇文章曾在简书引起了一阵小风潮。这是张拉灯的文章《等我到东莞以后》的续文。灵感来源于我在他文末的评论，我留言说，我就是从东莞来的。评论过后，我忽然产生了一个大胆的想法，我何不以我来自东莞为题，写一篇续文？ 这篇文章创意关键词是东莞、500万体彩大奖，东莞二字，会让很多人浮想联翩，跟黄色有关，跟失足女有关，于是就有了失足女的故事，我好奇的是，那些在东莞的失足女，洗浴中心倒闭后，她们的命运归宿会是哪里？于是安排了两个人物，一个是玲子，另一个是“我”。玲子最后去做了女主播，而“我”最后来了深圳，当了滴滴司机，甚至还写起了文章。 最有趣的部分，莫过于，她接一次客，就买一张彩票的情节。这个构思是因为我想到了一个段子。 而这些灵感点子，是我在写作的过程中迸发出来的，可以说，这篇文章写得很开心，语言很轻快。读者在阅读的时候，也能感觉得到。其实这篇文章，也是我文风突破的关键点。 因为要用第一人称写文章，还要说，自己是一个妓女，写到这一句话的时候，我冲破了自己的心理障碍。从此，我写文章的时候，文风就更加大胆，更加的收放自如。在这里，建议大家写文章的时候放开来写，你会有意想不到的收获。 有趣说完了，再说说有料，有料即是有用，就是你的文章有真实的见闻和经历，有着只属于你的新鲜的故事情节。那些没有经历过的人，没有身临其境的人，编不来的故事。故事越有趣，有料，逸闻趣事越多，洞察力、独特性越多，让人可以透视这个事情的窗口越多，透视的角度越全面，就越好。 比如成悦的《我的祖父是道公》、 《我的前男友是卖寿衣的》 还有我写的《乡村屠夫》，以及前不久看到的男护士文，此类文章，可以开眼界，增长见识，从而满足读者的阅读体验。而有趣和有料，也都能归于满足读者的好奇心。 为什么首页的出轨文和小三文通常能有很高的阅读量？在传播学的受众心理中有一种叫“猎奇心理”，猎奇心理作用下的受众，很容易产生对猎奇信息的心理关注。自古以来，人类对奇闻轶事总是充满好奇心。这说明猎奇心理的满足，在某种程度上，成为受众产生心理关注的条件。 C.感人的故事 在简书，有一篇阅读量和打赏量极高的文章，这篇文章是作者李铁怀念死去的妻子，而写下的文章，用情至深，感动了很多人。 《和母亲的最后55天》是简书作者刘都写的一篇长文，记录了与患了胰腺癌的母亲相处的最后55天，将近5万字的文章，句句带着心痛、不舍和无助，读者无一不感动得流眼泪。可以说，最感人的文字，永远是真情流露的。 《穷乡僻壤出丑娘》是我自己比较喜欢的文章，里面寄托了我对自己母亲的感恩之情，还有我对童年对那段艰苦岁月的回忆，后面我会拆解一下这篇文章的结构。 D.具有现实意义的故事 具有现实意义的故事：《七夕那天，我离婚了》《被家暴的女人》《整容女的逆袭人生》 《七夕那天，我离婚了》这篇文章描写了一个现代人的通病，男主过度依赖手机，出门时看着手机，进家门的时候，还是看着手机，就连上厕所也不放过。 以至于夫妻双方缺少沟通，最终导致了离婚的结局，而最讽刺的是，去民政局排队领离婚证的时候，丈夫手里还在玩手机。很多人评论说，这说的不就是我吗？
我们知道了读者都喜欢哪一类型的文章，那我们应该怎样选择写作的题材呢？ 首先，我们要写具有叙事价值的故事。日常生活的故事往往很粗糙、零散，虽然更容易给人真实感，但并不一定有叙事价值，一不小心就会写成了自嗨文。所以我们写的时候，要注意找到事情背后的意义，然后把意义放大来写。 关于生命价值与意义的东西，才是有叙事价值的东西。比如《红楼梦》，为什么脍炙人口，是因为我们可以解读到有关于生命价值、情感、以及人际关系，如果没有这些因素，《红楼梦》就是一部被抽空了所有意义的小说。 故事可以来源于生活，也可以是艺术再造的过程。最生动的故事，一直都是来源于生活的。那些神神鬼鬼的玄幻小说，又何尝不是精心编织的想像世界，和现实的人情冷暖，正义与邪恶的反复循环表述呢？ 我们可以写自己的经历和体验，也可以把其他人的间接体验也牵扯进来，这些人可以是生活在我们身边的人，也可以是八竿子都打不着的人，或者我们根本没有目睹，只是道听途说，但是我们还是想把这种经验转述给别人听。 A.自己经历的故事——亲身经历，容易写出感情。《穷乡僻壤出丑娘》 B.道听途说的故事——往往是奇闻逸事，有看点。《真实故事|被家暴的女人》 、《被潜规则的义工》 C.从新闻热点得到的灵感—热点故事，容易火，但有时效性。《整容女的逆袭人生》、 《那个跳楼的孕妇，被勾了魂》 D.具有普遍性的现象。——社会性的问题，不会过时，有生命价值和意义。《乡村屠夫的儿子梦》《艾滋病人的复仇》 在写作时，我们可以把几个素材像和面一样，揉捏到一块。使人物命运更曲折，更有可读性。
A. 梳理素材： 从故事素材中提练文章要表达的意义，也就是文章的中心思想，全文围绕着这个中心思想进行。 B.叙事的方式和视角:限知视角和全知视角 全知视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。 采用全知全能的叙事角度时，叙述者凌驾于整个故事之上，洞悉一切，随时对人物的思想及行为做出解释和评价。这种视角可以使作者随意地对故事情节及人物形象进行加工处理，但作者的过多干预和介入也同时在作品和读者之间产生了距离，从而降低了作品的真实度和可信度。 我通常喜欢用第一人称写故事，这样代入性更好，更有真实感。甚至有人和我说，不知道我文章里哪些是真事，哪些是虚构的。 C. 故事场景描写 如果故事是一堵墙，场景就是砖石；如果故事是一首歌，场景就是歌词。场景可以自成独立的章节，章节也可包括多个场景。 全方面发挥你的想象力，看到的，听到的，闻到的，碰触到的，以及品尝到的东西，都可以写出来，尽量能让描写的细节有身临其境的感觉，让读者有代入感。在写的时候，把自己想象成角色，站在他的角度去体会。 故事的场景，实际上都是为人物服务的。从场景中我们可以看到人物的性格，人物所处的环境等等。还可以起到推动情节发展的作用。
D. 人物清晰的外貌和鲜明的个性 某位大作家说过一句话：“现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说，千篇一律都是两个面貌模糊的人，在一个空旷的地方对话。” 其中的面貌，就包括了人物的外貌和性格。 外貌描写有什么作用呢？首先，它能唤起联想—暗示出人物的其他状况，从你的寥寥几行描写中，读者就能联想到其他的特征并想象到附加的细节。 我在《被潜规则的义工》文章里有这样一段描述：
这是为了之后的情节要求而写的，最后楚江和小莫厮混在了一起，好像是顺理成章的事情。 E. 跌宕起伏的情节 所谓“文似看山不喜平”，就是指写文章应该在情节上跌宕起伏、高低相错、曲婉有致，只有这样，才会产生一种流动美，适应欣赏者由探求新奇而产生的不断变化的审美心理流程。最吸引人的故事是怎样的？一波三折，每况愈下。 现实生活中最不好的境遇，到了故事中就变成了香饽饽，我们越是让小说的人物困窘不堪，读者就越是沉醉其中。我们在生活中讨厌失败，但是故事中的困境却能让我们产生怜悯和谅解。 幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，其实看故事的人，关心人物有何不幸，源于好奇，还源于从他们身上获取身份认知和慰籍。这是看故事的人的心态。 好莱坞的主流电影所叙述的大多是有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化的故事。 三个S的叙事原则是好莱坞电影人的发明，也是赢得票房的法宝。所谓三个S的原则，即：影片的开头，要给观众一个Surprise（惊讶、惊喜），以便吸引观众；影片的展开部，要能设置Suspense（悬疑、延宕），以便留住观众；影片的结尾，要给观众一个Satisfaction（满足、称心），以此来慰藉、回报那些掏了钱买票的观众。
A.共情的重要性 人们总是喜欢看情感充沛、酣畅淋漓的文章，平淡的文章往往不招人待见。要写出打动人心的故事，最重要的就是“共情”，也就是文章饱含情感，才能够引起读者的共鸣。 B.情感的真实 我们写故事，无非是为了情感的表达与宣泄。怎样才能让你的文字更吸引人，打动人？最重要的一条，就是要有真情的流动。 很多人喜欢在写文章的时候隐藏自己，认为暴露强烈的情感是不对的。其实，这就错了，读者是很聪明的，他们能从你的字里行间，感染到你写作时的情绪波动，压抑的情感不仅会使文章显得性冷淡，还会削弱文章的感染力。 心理学家武志红在他的一篇文章里提到：“在我看来，第一流的小说必须具备一个物质：情感的真实。具备这一特质后，一部小说的情节不管多曲折、奇幻甚至荒诞，读起来都不会有堵塞感。” 共情，关乎情感问题，也就是说，我们要知道，并且体会到人物此时此刻的感觉是什么，当人物遇到困扰阻碍，并且竭力想冲破阻碍的时候，这种情感体验就是我们产生共情的地方。 我们在文章中，要明确表达一种情感，要先搞清楚这种情感的起因才行。假如有人害怕，我就要清楚地告诉大家，他为什么害怕，而不是让作品中的人物纠结于这种表面现象，让人物只会诉说愤怒或哀伤，而不去顾及原因。 同情心是我们与生俱来的东西，因为我们人类自身的脆弱性或容易受攻击性，让我们会情不自禁地对弱者产生认同感觉和强烈共情。 这个绝招屡试不爽，假如你的故事里的主人公不是一个弱者，那他也一定有某些方面能够引起足够的共情与认同。我们也可以用这个标准去衡量一些名著，再看看林黛玉、斯嘉丽等等人物。 有一个简单的方法，可以精确定位人物眼下的感觉：他担忧什么，他惧怕什么，他希望什么？ 这就涉及到故事的叙述方式，是讲述，还是展示。我们在写文章时，会习惯性地用这种语气来描述：“他很令人讨厌”、“那是一个很寒冷的冬天”，其实这些词汇并不能令人产生想象，自然也不会很吸引人。怎样的讨厌法，怎样的寒冷，你必须提供证据，必须把视角经验呈现在读者眼前，只有这样，读者才能身临其境。 想以后读者能有代入感，就不要一味的讲述，要用展示的方式来增强文章的可读性。马克.吐温曾说：“不要说那个老太太大声尖叫——让她自己来，让她大声尖叫。”契诃夫也说过：“不要直接告诉我月亮在闪耀，让我看到玻璃碎片上的闪光” 描写老公整天玩手机，对我爱理不理：
这句话充满了情绪，但是不能抵达你的内心，为什么？ 让我们改一下：
这个版本呢？答案很明显，这里有一个特定的情感元素，能够让人产生强烈的共情。第一个版本中，只是泄愤，但是没有把经验完整地告诉读者，愤怒就成了表面的东西。
A. 爱自己的作品 为什么要说爱自己的作品呢，很多作者写完文章就急于发表，就再也不看一眼，等着读者来点赞评论。试问，连自己都不爱自己的文章，别人又怎么会喜欢呢？ B.好文章需要打磨 写好文章后先放一放，有空就读一读，改一改，看标点符号、用词是否正确；段落的衔接是否连贯；逻辑是否通顺；中心思想表达的是否清晰。好文章是改出来的。有的人写文章可能只用2个小时，却会花上半天时间来修改文章，只有这样精益求精的态度，文章才能写出精品。 C.长句和短句的优缺点 长句子让读者放慢速度，短句子让他们在一个场景中加快步伐。当你大声读你的文章时，你会听到你的读者阅读时的步调，而你可以控制这种运动。我更喜欢短句子，简洁有力。 D.把冗长的描写修改润色 删除掉重复或多余的部分，平淡的地方稍加润色，增强文章的可读性，避免审美疲劳。 E.删除多余的内容和字词 文章并不是噱头越多越好，很多华丽的词汇反而让作品看起来花哨，文字越简洁越好。增加细节可以减缓节奏，减少细节可以加快故事的节奏。 F. 起一个好的标题 我们每次在浏览简书首页的时候，我们都会粗略的浏览大致的内容。而实际上，我们是在浏览标题，看看哪个标题吸引自己。我们反对标题党，但我们却无一不是标题的选择者。好的标题就像是一个人的外表，颜值高了，自然有人愿意点击文章。那些标题另类，或者有趣的标题，读者都会乐意打开看的，这就是吸引阅读量的第一步，也是最重要的一步。
写文章前，我们首先要明白，这个故事要表达什么样的核心观点，要去讲给谁，要用什么样具体的情景描述，去告诉对方贴合你故事的核心观点。 除此之外故事还需要为了目的去不断的强化细节、优化细节、分清主次，也就是说，如何讲故事，就是要把句子说清楚、逻辑清晰、故事有起伏、有情景。 一个好的故事写作者，一定是要去丰富自己的人生，心思敏感、细腻、对这个世界充满好奇。那么就不用愁没有故事可以写了。 (END) （这是海棠呕心沥血的经验之谈，喜欢的点一下红心吧！） |
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