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对冬雨初的印象是台北，并非旅行时的痕迹，是年少时伫立在灯火辉煌的街头听过的歌，孟庭苇甜润如水地吟唱《冬季到台北来看雨》，只听她唱的第一句足矣。未泯童心的世界，似懂非懂的一曲歌可以是相思迢递，今日海岛近在咫尺，儿时却是天涯。 在京畿的北方，落雨止于深秋，阵阵秋雨过后凉意越来越浓，直至气温跌破冰点，西北朔风凛凛冽冽，再降水就是漫天飞雪，冬季怎么会有雨，所以曾长久地怀疑冬雨是个诗意的错误。年少时节迷离地听歌却吃不透曲里唱的是思念，只是想过要在冬季看到雨，只有去一个叫做台北的地方。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，秋雨凉，冬雨更凉，冬雨是冰，如刘德华唱过的《冰雨》。孟庭苇的歌，是女性的婉约，失意时还至少独自撑伞避雨，而刘天王总要表现粗犷豪放些，直接是“冷冷的冰雨在脸上胡乱地拍，暖暖的眼泪跟寒雨混成一块。”听这曲歌时，脚步已踏足过江南与岭南，切身感受过冰雨淅沥中南国透彻身心的寒意。 天寒，词也寒，但曲到高潮时人心会澎湃，在音乐会现场观看舞台上喷淋效果更让歌迷癫狂沸腾，冰雨甘愿当配角，默默作烘托，陪衬歌者情感。香港的纬度比台北还南，两座城都属于亚热带气候，冬季温度最低时降水也难凝成雪，在歌中的台北，“我”的伞下不再有你，在歌中的香港，“我”在等待一个女孩，在等待沉沦苦海。歌里冬季，雨冷袭人，风彻骨，失恋最寒心的季节，不是在此时，不知在何时，大约都是在冬季。 异于流行乐的离愁滥觞，在文人眼中，冬雨是另一番气象与情趣。 北国过冬，在郁达夫的文字里是躲在屋里过活两三月的生活，围炉煮茗，饮酒啖肉，是一年中有劲的蛰居异境。 郁达夫也怀恋家乡冬景的情调，钟情在江南的寒郊里散步，并将其定义为“江南居住者一种特异的恩惠”，他特别提到“到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界”。 循其笔触试想江南冬雨中的村落，映入眼的是吴冠中黑白灰色调的水乡，门对长桥，窗临远阜，杂木树林，白雨似粉，一层淡不成墨的背景，再添些悠闲景致，乌篷泊船，喧哗酒客，昏暗灯光，一副“暮雨潇潇江上村”的迷人冬景。 苏东坡也熟谙雨中观景的趣味，读其《饮湖上初晴后雨二首》，也就晓得西湖也宜于在冬季雨中观览，“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，上半诗恰如古人云“雨余观山色，景象觉新妍”，而下半诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”更是赞誉钱塘湖光山色的神来之笔，被后人称为前无古人，后无来者的西湖定评。 冬季下江南，西湖不失为怡情去处，难得是遇雪，湖山一夜须发皆白，不辜负奔波之行，胜览十景之一的断桥残雪，其次是逢雨，路上人影稀疏，也无车马喧嚣，漫步苏白二堤，氤氲萧瑟中静看水波涟漪，或守一池残叶，留得枯荷听雨声，也是四季轮换，生命回环之间的静寂。 张心斋总结“冬雨宜饮酒”，而陈眉公推崇“雨夜联榻，把臂促膝，相知几人，谑语雄谈，快心千古”，两者的心意正如白诗所叙，“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”又如楹联题“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。”冬季窗外冷风瑟瑟，雨雪纷飞，天寒地冻，惬意快意之事便是能呼朋唤友，共聚一室，围炉取暖，叙谈欢言，温酒同酌，这情这景在寒冬季节显得多么温馨炽热，其乐融融。 除了听歌，漫步，饮酒，关于“冬雨”，还要提及一事，便是董遇言过“读书当以三余”，即是鼓励学子多多利用空闲时间来读书。董遇的“三余”为“冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余也”，“冬季阴雨”恰巧占据“三余”中之两者，足见冬雨时刻又正是读书的大好时光。
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