恽寿平(1633—1690) 恽寿平的绘画活动(以有作品传世计),从24岁起至58岁止,不过30年多一点,在这三十多年间,他一共创作了多少绘画作品,无法统计,仅据所见到的真迹及各著录书所著录的(中间不无赝品或重复)看,亦有约1000件,其中有纪年者约500幅左右。 恽寿平的创作态度比较严肃,稍不中意的即撕去,对有些流散出去的作品,即使至亲好友特来请求补款,亦不肯署名其上。他在给侄儿的信中说:“......画幅已有一帧,但有纸幅,因绢素无大幅故耳。承润笔,断无受理,心领来意。前画细看万难着款,亦不堪送人,非吝此数字也……”对于创作态度如此严谨的画家,这个不算太大的数字亦足以见其作画的勤奋,《吴越所见书画录》中记有陆毅的一则题跋,叙述他少年时与恽寿平同住了一年,亲见恽寿平的生活情景:“余束发即与南田同寝小阁中,每见黎明即起,自煮水洗面,手弄铅丹,展纸作画,乃众咸集,则铅丹尽弃,未竟之图藏之箧笥,竟日不下一笔,惟围棋吟咏畅饮而己。” 恽寿平绘画艺术,影响于清朝一代,历三百年而不衰。不少有成就的画家都受到他的艺术的熏染。恽寿平归根到底仍是属于他那个时代的人物,他的思想情感、审美观念、艺术创作不可避免地存在着那个时代及他所属的那个阶层的烙印,不管是在艺术思想上,还是艺术创作上,其时代的局限性是不可避免的。但是,恽寿平作为封建社会中一个不得志的、正直的、有才华的知识分子,他一生的遭遇是值得同情的,他坚贞、高尚的品格和操守是值得赞扬的,在艺术上于谋生卖画的奋斗中能“脱落时径、洗发新趣”,其“不为先匠所拘”的勇敢精神是值得学习的。他的没骨花卉开画坛一代新风,影响深远,他的艺术思想和艺术实践有许多可贵的地方值得研究和借鉴。
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