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上回我们说到格律诗对仗的几条基本规律，现在我们就从句式上入手，来说说格律诗的基本特征。 格律诗（这里主要讲的是绝句和律诗）有四种基本句式： 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 我们分别用①、②、③、④四个数字符号表示每一种基本句式。这是七言古诗的基本句式，如果把七言古诗的每一种基本句式的前两个字删去，就变成了五言古诗的基本句式： ○○仄仄平平仄① ○○平平仄仄平② ○○平平平仄仄③ ○○仄仄仄平平④ 当我们通过比较后熟悉了五言和七言古诗的基本句式的不同点，这对于我们后面将要说到的内容非常关键，因为无论七言绝句，还是七言律诗，单从句式上来说，只要删去前两个字，都会变成五言绝句或五言律诗。我们在后面的讲解中，也会把五言绝句与七言绝句，五言律诗与七言律诗作比较性的说明。 让我们再回到前面讲的四种基本句式上来。有五个知识点需要了解： （1）、平仄相对。“平”就是要用平声的字，“仄”就是需选仄声的字。这个要求不能违反，违反了就是不符合格律了。另外，第①和第②种基本句式，平仄相对；第③和第④种基本句式，平仄也相对。 （2）、这四种句式中标蓝色的字上可以不受平仄限制。比如说七言古诗第①种基本句式：“平平仄仄平平仄”，第一个字平和第三个字仄在这里既可以选平声字，也可以选仄声字。其它的，如七言古诗第②种基本句式的第一个字和第五个字，第③种基本句式的第一、三个字，第④种基本句式的第一、三个字，都是不受平仄选字要求限制。 （3）、“一三五不论，二四六分明”。这个口诀指的是在实际作诗中，七言古诗的每行第一、三、五个字的平仄可以不受拘束，选字有了一定的灵活性，而第二、四、六个字的平仄就必须分明，不能不受限制。如果是五言诗，则是“一、三不论，二、四分明”了。当然，这条规则也不是适用所有的句子，下两节讲到的就是特殊的了。 （4）、注意“犯孤平”问题。大家可以看到，上面几个句式中有些字是标红色的，这是表明这几个字在某些情况下平仄都可以。那么什么是“某些情况”呢？细心的朋友会发现，在五言古诗第①种基本句式的第三个字，必须是平声字，而不能选仄声字，对不对？为什么呢？因为，在这里如果要是选了仄声字的话，就变成了仄仄仄平仄。这样在一个句子中就不存在两个相邻的平声，在律诗格律上，这叫“犯孤平”，是要尽量避免的。同样的，在七言古诗第①种句式中，如果第一、三个字都用仄声，那么第五个字必须是平声，也就是“仄平仄仄平平仄”；而如果第一、三个字中有一个平声，那么第五个字就可以平仄不论了，即可以出现“仄平平仄仄平仄”的情况。以上标红的部分都是如此，即：如果句中有两个相邻的平声的话，它的平仄就可以不受拘束；反之，则必须是平声。 注：孤平，古人并没有明确的定义，现在一般奉行诗律学者王力先生的定义“韵句中除韵脚之外只有一个平声字”。然而也有人有不同意见，比如“仄仄仄平平”就不是孤平，而“仄平仄仄仄平仄”也是孤平。所以也有种说法把孤平定义为“句中不存在双平部”（双平部即相邻的平声)，笔者以为更合适些。 （5）、注意“三平尾”、“三仄尾”的问题。我们看到，在七言古诗第③种基本句式“仄仄平平平仄仄”的第五个字必须是平声，而第④种基本句式“平平仄仄仄平平”的第五个字必须是仄声。这又是为什么呢？就是为了避免出现“三平尾”、“三仄尾”的问题，即末尾三个字都是平声或者都是仄声。同样的。五言古诗第③、④种基本句式的第三个字，平仄也是不能改变的。 最后，我们来说一下以上这几种句式的名字吧，通常来说，有两种命名方法： （1）、记韵脚。每一种基本句式的末尾两个字（划横线部分）最容易标记这种句式了。如： 平平仄仄平平仄①（平仄脚） 仄仄平平仄仄平②（仄平脚） 仄仄平平平仄仄③（仄仄脚） 平平仄仄仄平平④（平平脚） 因此，第①种基本句式也可以叫“平仄脚句式”，以此类推，第②、③、④种基本句式，分别可以叫“仄平脚句式”、“仄仄脚句式”、“平平脚句式”。 （2）、记首尾，也就是根据句中第一个节奏点（第二个字）和末尾的平仄来命名。因此，第①种基本句式也可以叫“平起仄收式”，同样的，第②、③、④种基本句式，分别可以叫“仄起平收式”、“仄起仄收式”、“平起平收式”。 注：本文脱胎于达理老师所著《浅谈古诗格律》中部分章节，有改动。 |
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