可能是第三次用这句话开头了
从11月25日到12月10日
是反对性别暴力的16日运动
在这期间我们做了互动、采访
今天，为大家准备的是一篇影单
也是这次16日运动准备的最后一篇内容
过程中总有男性留言说男孩子也受苦
男性也遭遇过女性暴力等等
但我想说的是
当我们讨论女性在暴力下受苦的时候
并不是在批判男性，否认男性
在大环境下，男女都深受其苦
应该联起手来抵抗才对啊
文/高桥美美
有人说，女性是一种广泛存在却不被承认的奴隶身份，和那些能被明确认知到的受压迫阶级不同，女性的声音被压缩在低级劳动中，家庭中，甚至亲密关系中，对女性的暴力也往往包裹在厌女逻辑下，甚至会以爱之名，行暴力之实，所以很多人对性别暴力都没有辨认的能力。
改变往往要从培养认知，提高敏感度开始，而看电影也正是提高意识的一个绝佳方式，所以，借着消除性别暴力16日的契机，我想给大家推荐三部电影：《西西里的美丽传说》、《金福南杀人事件始末》、《被嫌弃的松子的一生》，但我希望大家不要把它们仅仅当成三部电影，而是三个女人，三个受害者，甚至是三个朋友来看待。
把这三部电影放在一起说，除了因为它们都是以女性为主角，讲述了三个女人悲苦的一生之外，还因为，只有当我们把这三部电影放在一起时，我们才更能勾勒出一幅完整的性别暴力受害者的画像，才能发现整个社会对女性的结构性的暴力：西西里的玛莲娜是美艳的奴隶，孤岛里的金福南是做牛做马的奴隶，而松子，则是爱的奴隶。
更巧的是，无论影片背景还是故事情节有多大不同，这三部电影里都有性暴力的部分，正应了那句话，强奸可以是一种管理女性的有效方式。
《西西里的美丽传说》
影片的男主角是一个十三岁的小孩子，偷偷暗恋着镇上最美丽的女人，女主角玛莲娜。玛莲娜的丈夫参军后牺牲，玛莲娜成了寡妇。在这个男人们都觊觎她，女人们都嫉妒她的小镇上，即便玛莲娜清高自矜，对丈夫深情专一，对父亲孝顺关爱，也无法挡住男人们的丑恶的欲望、猥琐的胁迫和女人间的流言蜚语与恶意诽谤。
镇子上的人传她和所有男人都有一脚，导致玛莲娜的爸爸与她断绝关系，男人们为她大打出手，而玛莲娜却是被告上法庭的那个，打赢官司后，玛莲娜还在胖律师的胁迫下用身体付了律师费。
玛莲娜的名声越来越差，她没有工作，也没有人肯雇佣她，她只能通过非正常的渠道获得很少的面包。战争开始了，玛莲娜的父亲被不幸炸死，玛莲娜也被一个带着食物上门的军官强暴了，那之后，她剪短、染红了头发，成为了德军的妓女。
战后，玛莲娜因为跟德军混在一起，被镇上的女人拉出来毒打，当众处刑，她们剪了她的头发，撕烂她的衣服，而男人们都在旁边冷漠地看着。
之后玛莲娜就离开了镇子，但她的丈夫却在此时奇迹般地归来，原来他并没有死，并在男主角鼓起勇气后的提示下找到的玛莲娜，玛莲娜回到镇子上，看着沉默的，老去的玛莲娜，镇子上的人又重新接受了她，唤她夫人。
《金福南杀人事件始末》
影片由生活在首尔，行事冷漠的银行职员海媛的线索展开，海媛在遭受挫折之后回到自己的老家休假，那是一座只通渔船的小岛。海媛童年的玩伴金子热情地接待了她，而海媛这才发现，即使她离开多年，金子也每隔几天都来打扫她父亲的故居，所以房子一尘不染。
但随着时间的推移，我们才发现这个孤岛就是一个地狱，由于多年前的一场风暴，岛上很多男人都丧生了，金子的丈夫是岛上唯一的劳动力，也是最顶端的施暴者，其次就是几个老寡妇，金子的小叔子和姑姑，最年轻的女性金子则处于地狱最底层，过着猪狗不如的日子。
但即便如此，因为有女儿和自己最珍惜的朋友海媛，金子对生活依旧充满了希望，日复一日地忍受小叔子的强暴，其他年长女人的压榨，老公的毒打和侮辱，只为了女儿将来能去首尔生活，离开地狱。
直到金子在丈夫的裤子里发现了女儿的内裤，她才意识到丈夫对女儿下手了，求助海媛，海媛却事不关己高高挂起，于是只好求助只有一面之缘的应召女，应召女乘船来接她们，却天真地租了那个跟金子老公一伙的渔夫的船，导致金子逃跑失败，女人们和丈夫狠狠地打了金子，女儿想阻拦，却被金子老公甩到石头上，摔死了，金子崩溃了，但这对金子来说还不是最残忍的。
海媛看见了这一切，可当警察来的时候，海媛却没有作证，而金子已经不止一次地为她牺牲了自己，朋友的背叛让金子彻底崩溃了。
烈日下，金子被女人们逼着干活，岛上的男人都出去了，在太阳的暴晒中，金子终于爆发了，她拿起镰刀，一个个手刃了曾经压榨过自己的每一个人。
一场场杀戮后，海媛逃走了，金子追到海媛躲的警察局，却在最后关头被海媛拿短笛捅死，金子最喜欢听海媛吹短笛，临死前，金子爬向海媛，做出了吹短笛的手势，希望海媛再吹一次给自己听。
《被嫌弃的松子》
故事一开始，女主角松子是个美丽天真的音乐女老师，但松子的性格却有着极大的缺陷，因为家里有个常年病弱的妹妹，所以父亲对妹妹倍加关爱，而忽视松子的感受，甚至连松子和妹妹分享恋爱心事都会被责怪。由于学校出游的时候，学生偷了旅店的钱不承认，松子情急之下为学生顶包，人生由此开始了崩坏之旅。
先是为了保住工作被校长性骚扰，后又被告发，失去职位，然后松子和妹妹大吵一架，离家出走，跟一个落魄作家生活在一起，这个作家打她，强奸她，拿她发泄，还逼她卖身赚钱，精神状况极不稳定，最后留下一句“生而为人，对不起”就自杀了。
本来松子以为自己的人生完了，结果又成为了落魄作家的竞争对手的情妇，结果这个男的也只是拿她来满足自己的自卑，享受她的肉体罢了，被抛弃后，松子自暴自弃地成为了土耳其浴女郎，靠卖身吃饭，又跟一个皮条客混在一起，在这个皮条客也变心背叛她之后，她出手杀了对方，本想自己也跳楼，却在最后一刻抓住了栏杆，活了下去。
这次松子遇到了一个看起来宽厚善良的理发师，两人正要过上美满的日子，警察把松子带走了，服刑八年，这个男人一次都没有来看过松子，而松子则在监狱里学习美发，幻想着出狱后和理发师过上幸福的日子，却在出狱后发现理发师早就结婚生子了。
于是松子做起了美发师，开始了一个人的生活，并和自己在监狱里的好友重逢，两人在一起快乐地喝酒，可好友老公的一句“你回来了”，又唤醒了松子心中无限的孤独，松子遇到了当年那个害自己的人生一步步崩塌的学生阿龙，现在成了个黑社会混混，并在知晓一切后跟她示爱。
松子又一次陷入了爱情中，但阿龙背叛了组织，害得自己和松子被追杀，为了自保阿龙自首并入狱，在监狱里，阿龙感到自己两度害惨了松子，就下定决心远离她，松子则一直等待着阿龙，出狱后，看到等待自己的松子，阿龙直接给了她一拳，一次次被打倒在地的松子终于问出了那句：为什么？
从那之后松子就放弃了一切希望，过上了浑浑噩噩的日子，直到再次和狱中好友重逢，和已故去的妹妹和解之后，才重燃对生活的期待，但这次，松子因为教训夜不归宿的不良少年，又被不良少年拿棒球棒打倒了，这次，松子再没站起来。
还记得在我看电影时，当松子问出那句为什么，弹幕上有人说：“因为你总犯贱啊。”
我认为这话说得轻松又残忍，因为这很明显是一部夸张而荒诞的电影，松子的每个选择都错得离谱，她的生活像一个停不下来的多米诺骨牌，没有最惨，只有更惨，但我们却把这种情节设置，想成是松子的个人原因，认为导演就是在展示一个过分缺爱，倒霉透顶的人的一生，那这电影也白看了。
其实松子的那句为什么，也是玛莲娜，和金福南未曾说出口的疑问，为什么女人可以这么倒霉？长得漂亮是罪过，任劳任怨是罪过，就连害怕孤独，也成了罪过？就因为这些，她们就活该受到性别暴力的摧残吗？
如果一切不幸都可以用犯贱来解释，那女人要何其幸运，才能安然地度过一生？
这三部电影都很好，但《被嫌弃的松子的一生》却是我认为相较而言更有价值的一部，因为前两部直白地展示了暴力的可怕，而后一部却以荒诞嬉笑的方式揭示了我们为何会屈服于这样的暴力。
松子的父亲是典型的男权社会中的父亲形象，表情严肃，总在责备松子，有爱也无法直接表达，直接给松子的一生种下了悲剧的种子，包括爱她却污蔑她的学生阿龙，神经质的作家，他们真心爱着松子，却一再伤害她，可以不假思索地向她挥拳头。那些利用松子的人则更不用说了，任何女人在他们眼里也只是一具具肉体罢了。
电影里到处都是人渣，但松子却是个从小就充满幻想的女孩，那些美好浪漫的游乐园表演，让她一再幻想自己也会有镶着金边一般的美好未来，不说成为公主，起码能成为一个有着幸福家庭的漂亮女人，长大后才发现，童话都是给儿童的，成人的世界里只有低俗和色情，AV和妓女，男人夸她身体性感，她就做了浴女郎。
更讽刺的是，结尾导演还直接把松子处理成了圣母一般的角色，这种把性别暴力直接转化成人生苦难，再将苦难描绘成人生必经之事的手法，也是这部电影背后隐藏着的性别暴力，松子或许傻到令人难以理解，但她绝不是一个应当被神化的没有人格的渡世工具，她是一个众多合力之下的牺牲品。
换言之，对大多数人来说，玛莲娜和金福南都是或浪漫或惊悚的寓言，但松子却离我们很近，她的自卑、不安、缺爱是每个女性每天都在面对的问题，社会文化不断培养女性对爱情和家庭的美好向往，让她们为了成为别人的附庸，去装扮自己、节食减肥、学习“驾驭”男人的技巧，却不教她们如何成为自己，女性精神世界里的洞就像滚雪球一样，越空虚，越不知道如何抵抗这种空虚，只好一再掏空自己，付出付出再付出。
然后再一次又一次倒下，却依旧发现不了，在现实中，无论是爱情或是家庭，都是两个人的人性博弈，无穷的爱意和付出精神并不能让你玩好这场游戏，成为真正意义上的人，才能让你获得参赛资格。
