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在文章开始之前，先介绍一下标题中的罗马数字IV，就是4，写在代表5的V之前表示减一个。写在V后的表示加。X表示数字10与此一样，IX就是9。接下来是，Ⅼ（50）、Ⅽ（100）、Ⅾ（500）和Ⅿ（1000），这些就不用记了，碰到的话，有在线罗马-阿拉伯数字转换器。 为什么介绍这个，因为历史里罗马就是这么用数字的，现在的拉丁语系（西班牙语，法语，意大利语等）中，仍然采用这个表示世纪和年份，而有的手表的表盘也是罗马数字。那么出个题目，MDIV是哪一年？知道的请留言（数学不好的自行绕过）。 这一期计划是写Tetuan广场的雕塑的，但城堡公园的还没介绍完，而尤其是纪念毕加索的那个是一拖再拖。这期，我们先从纪念毕加索的雕塑讲起。  《致敬毕加索》装置艺术 很多人从城堡公园外面的毕加索大道（Passeig de Picasso）往动物园或法国火车站（Estación de Francia）走，大概都不会注意到这条街上有这么一栋雕塑（或者说是装置艺术）。一般走过路过，也都不大会注意到，以为不过是一个破水池，或者是年久失修的小喷泉。  《致敬毕加索》的位置 这个不起眼的装置艺术，是为纪念妇孺皆知的艺术家毕加索而作，叫做《致敬毕加索》（Homenatge a Picasso），而制作这个装置艺术的艺术家也是西班牙大名鼎鼎的人物：安东尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies，1923年12月13日，巴塞罗那﹣2012年2月6日，巴塞罗那）。 没错，就是巴特约之家旁边的阿拉贡大街（Carrer d'Aragó）上有个他的基金会，就叫安东尼·塔皮埃斯基金会（Fundació Antoni Tàpies，而这个基金会建筑设计师则是大名鼎鼎的路易·多门內克·蒙塔內，就是那个圣保罗医院和加泰罗尼亚音乐宫的设计师。这里先暂停追溯，不然没完了，以后我们还会介绍）。  塔皮埃斯基金会 故事从Oriol Bohigas这个人担任巴塞罗那城市规划掌门人期间(1980-1983)，就委托安东尼·塔皮埃斯制作一个纪念毕加索的纪念碑。毕竟巴塞罗那可是毕加索早期生涯的主要活动场所，也是他开始成名的地方，巴塞罗那的毕加索博物馆是第一家毕加索个人博物馆，收藏有4,251件毕加索的作品。当初规划局局长先生没有别的要求，只要求放在1979年12月才开始被命名的毕加索大道上，就是现在这座艺术品放置的位置上。 毕加索大家都很熟悉，而对于安东尼·塔皮埃斯就有些陌生了。安东尼·塔皮埃斯是世界级非形式主义（就是抽象艺术）代表，被认为是二十世纪最杰出的西班牙艺术家之一。可以这么说吧，能与毕加索齐名的当代西班牙艺术家中，达利排不上，但塔皮埃斯可以算上一个。他长的是这个样子：  塔皮埃斯和他的画 而塔皮埃斯的作品则是这个样子：  塔皮埃斯的《内裤》，不要问我45是什么 看了塔皮埃斯的作品，也就大概知道是什么风格了。要他来做一个纪念毕加索的纪念碑，他肯定不会做出这样子的：  毕加索故乡的毕加索像 塔皮埃斯做了一个4X4X4的玻璃立方体，然后一张被建筑材料戳穿的沙发，用来表达毕加索的创作理念：不妥协、非装饰。这几根穿透沙发的建筑材料，还有个作用就是支撑上方的玻璃并将喷水装置隐藏其中。本来设计是水流经玻璃幕墙，但后来却经常有些故障，所以经过的时候可能看到没水的，也可能有水流过玻璃。 而旁边的白纸上写了毕加索的三句名言：
 清晰一点看是这个样子 1983年该装置艺术揭幕之后，就引来了争论，有赞同也有诽谤的。有人认为，作为纪念艺术家的纪念雕塑（或装置艺术），与传统的铜像或伟人式的招手动作等都不太一样啊！塔皮埃斯到底做了一坨什么东西。 而也有人认为，塔皮埃斯恰恰通过他个人对于毕加索以及毕加索艺术的理解，通过更为抽象的艺术手段，表达了对毕加索的纪念。对于塔皮埃斯来说，毕加索的艺术世界就是碎片化的、意义模糊的、也是无法充分被理解和定义的艺术。 这期再附赠介绍一个城堡公园的雕塑：  《向1888年巴塞罗那万博会致敬》 这座雕塑是为了纪念1888年巴塞罗那万博会举办一百周年所作，艺术家是Antoni Clavé。这个雕塑基座上有2大2小的工业齿轮（来自加迪斯港口的一座仓库），上方用各种铝制材料拼贴而成。据艺术家设计的初衷，这个雕塑的齿轮是可以运动的，据称运动时间是中午12点到下午2点（但我从来没见过，下次赶着点去看看）。  雕塑顶部 虽然是为了纪念100周年，但雕塑落成时间已经到了1991年的圣乔治节上，第二年巴塞罗那就要开奥运会了。  雕塑位置 我对于这部作品的理解，感觉艺术家深受达达主义和未来主义的影响，艺术家首次个展的举办地就与20年前达达主义首展的地方相同。 后来与毕加索在巴黎相识后，也受到了毕加索的影响。 不做下期预告了，免得食言。 |
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