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刘 磊 行书客路中堂 规格146cm×75cm 刘磊作品评语：通观此作，有黄庭坚行书的风格特征，说明作者取法有继承、有出处，并努力想将所学到的技法运用到创作中去，这是由入向出迈进的一个门槛。日常中，许多学书者一旦脱开字帖创作，大脑便是一片空白，这种情况比较普遍，也是学书者亟待解决的问题。 此作问题主要表现在两个方面：一是在笔法上对黄庭坚行书没能深入理解，比较肤浅粗糙，有其形而无其质，作品失去质量便没有神采了。所谓质量，是指线条的质感，包括力量、动感、节奏、弹性、张力、起收等，没有笔法的熟练运用，就没有气势的飞扬，也就缺乏美感了。细观作品，用笔迟滞，结构生疏，粗头乱服、千篇一律的长方形体颇多，缺少起伏变化。作品中许多“钩画”太过随意，角度不准，没有蓄势待发之意，过于轻佻。“达、边、连”等字的“辶”写得生硬不协调。二是章法布局过于平淡，字与字、行与行之间少有呼应，也缺少错落避让与空间的分割，如作品下端的“平、归、年”三个字的长线挤在一起显得机械，使通篇沉闷乏神。款字与正文也不协调、不同源。作者缺乏驾驭长戈大戟线条作品的能力，可以先写一些较小的作品，待熟练后再创作大篇幅的作品。总之，书法创作要向精细、精准、精到看齐，勿使粗糙马虎、浮光掠影。建议作者深入细致地临习黄庭坚《松风阁诗帖》，体会其用笔、结体、构成的关系，打好基础，在临帖中创作，在创作中临帖，掌握由生变熟、由熟变生的辩证关系，方能日益提高。 经典解读 黄庭坚《松风阁诗帖》 远离俗尘的《松风阁诗帖》 ■游义云 黄庭坚一生命运多舛，一贬再贬，然而随其年龄的变化，书风也一变再变。当炉火纯青地完成《松风阁诗帖》后，仅仅过去3年便离世了，这是多么可惜啊！其时他也只有60岁，用现代的眼光看，不过是青壮年而已。 57岁时，黄庭坚因贬来到湖北鄂州樊山，在前途未卜、凶多吉少的情况下，他抖擞精神放眼山川，俯瞰田原，创作了荡气回肠的《松风阁诗》，并书写在一件32.8cm×219.2cm的手卷上。其诗气势大，其字如拳大，其胸襟更广大。流光已过去九百多年，我们抚今追昔，细读《松风阁诗帖》，仍然觉得其强烈的书风个性焕发出无穷的魅力，震撼人心。黄庭坚早年崇尚王羲之、颜真卿、杨凝式，后又追摹苏东坡，然而这些都是金字塔下的铺垫物，站在贤哲的臂弯上，他攀越新的高峰，开辟新的风尚。其书作，笔画如长戈大戟，起伏跌宕。如歌舞般的节奏，轻盈明快。旋转的韵律伴随着气势，奔腾跃动。长锋大笔在纸上舞蹈，无拘无束，墨色酣畅淋漓。通篇形体结构变化无常，有长有扁，有宽有窄，如危峰耸立，险象环生，又健劲优美。与其说灵动，不如说是智慧使然。线条无论长短，都有弹性、有张力，又沉着稳定，毫无野俗粗糙之笔，显得高雅脱俗，这种独特的个性风格是上下几千年艺术长河中矗立的一座丰碑。 黄庭坚屡屡遭难，却坚守节操，拒不变节，他的字与人恰如密密松林中吹来的一股清风，纯净清润，忠贞高洁。“松风”是黄庭坚诗之风、书之风，更是内心之风，值得我们细细地揣摩和学习。 游义云示范作品 节临黄庭坚《松风阁诗帖》 规格69cm×46cm |
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