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乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

2017-12-10  芝润斋

乾隆的“农家乐审美”在当时可是“贵族审美”,制瓷业可谓繁荣,瓷母即为此时期产品。整个器物从上到下依次运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉(耳饰)、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等15种施釉方法。

涉及工艺太多,研习君就告知各位先记住一个“仿汝釉”吧。

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

清乾隆瓷母 故宫博物院藏

当今社会,提到皇帝品位。最高品位莫不是宋徽宗,与之相对立的则是乾隆了。乾隆审美之差,全民吐槽;宋徽宗之艺术品位,连“靖康之耻”也是具美感的。而乾隆就仿了宋徽宗时期的汝窑瓷器,尽管这位“徒弟”似乎只做出了个“集大成者”。

瓷母的艺术文化价值也是极高的,而汝窑瓷器,多名列“禁止出境文物系列”珍贵文物。

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑天青釉三足樽 北京故宫藏

这冰裂纹是让人美得心碎,仔细看,器身左下还有个“黑”点

这算是瑕疵么?可是好像汝瓷家族大多有这个点:

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑天青釉玉壶春瓶 大英博物馆藏

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑天青釉花式洗 大英博物馆藏

这个点叫做平缩釉点,在宋朝瓷器上很常见,近代的瓷器上也有。这确是是一种瑕疵,几百年前的科技水平有限,这种瑕疵也算是汝瓷的一种特色了。重点不该是这种瑕疵,“雨过天青云破处,者般颜色做将来”,本是形容柴窑的一句话,因其窑物不可考证,人们不舍得让如此美妙的比喻虚掷,便将它赠予汝瓷。

这一点上,乾隆时期的仿汝瓷器倒是没有,但是却没了那个味:

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

清乾隆仿汝釉梅瓶 北京故宫藏

当代的瓷器更是釉质皆是光滑,颜色通透,变化有致,可是它能像宋朝汝瓷稳拍出2亿的价格么?

不能,比如下面这个来源于电商平台的价格几元瓷碗。

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

当代青花瓷碗 私人厨房收藏

汝窑瓷器的价值在于它的历史、文化、创新,它是我国“CHINA”文化的载体。

台北故宫馆藏汝窑瓷器欣赏:

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶 底部

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷盘

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷无纹水仙盆

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷无纹水仙盆 底部

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷莲花式温碗

乾隆瓷母师从宋徽宗,为何结果一个天上一个地下?

北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶

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