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蓝云昌 诗歌是一门精湛的语言艺术，它以精美的语言和独特的表现手法而备受世人青睐，传承千年。 诗词是以文言（书面语）为表达工具的，古汉语语法是文言规律的总结。一些诗词作者没读过多少古诗文，对古汉语语法知之甚少，写出的诗词就难免露出破绽。因此，了解古汉语语法，尤其是掌握一些古汉语的特殊词法和句法，对诗词创作具有非常重要的意义。要想写得一首好诗，不但要注意到它的格律美和意境美，更要注意炼字和炼句，炼字和炼句首先要懂得古汉语的特殊词法和句法。 一、诗词词法举隅 1、单音成词 现代汉语双音词多，还有不少多音词；古代汉语却是单音词（一字一音一义）为主。明白了这个特点，我们从事诗词创作时就会尽量用单音词来表现现代生活和现代情感。此外，而今不少双音词，在诗词里经常得看成两个单音词。 比如我的一首首绝句《咏笔》： 鼠鬣狼毫各自携，黄绢白壁任凭题。 江郎才尽非关梦，胸次抛荒意自低。 其中“任凭”在现代汉语里是一个词，而这里承前应解作“任（你）凭着（它）”；另，“胸次”是书面语（不用“胸中”、“胸怀”），有心里的意思。
以单音词为主来作诗，显然信息容量大，能够在有限的几十个字里表达更丰富的情感意韵。有这样一首诗： 服从需要听安排，劳动农村逐队来。愿把身心献工作，相期换骨脱凡胎。 这首诗从语言形式看，押韵，平仄都做到了，却没有什么诗味，有点不伦不类，其原因就在于诗中大多是双音词（末句稍好却是现成话），造成整首诗不具备诗词凝练含蓄的特质，语言浅露直白，诗味寡淡。 同样写劳动，聂绀弩就写得别出心裁，他有首《伐木赠张先怡》，其中两句是这样写的： 百日皆夸茅屋暖，一冬尽与赤松游。 大呼乔木迎声倒，小憩新歌信口流。 由于灵活运用古汉语词汇（其中“赤松”即赤松子，秦汉传说中的上古仙人），以单音词为主，语言容量大了，形象鲜明，情感丰富，主题表达到位，让人读来会心一笑。 2、词性活用 “春风又绿江南岸”（ 王安石《泊船瓜洲》），一个“绿”字，形容词活用为动词，用得别开生面，既形象又凝练地描绘了一年一度、春到江南的盎然生机。据洪迈《容斋续笔》说，他曾亲见诗稿，其中“绿”字改过十几次，先后曾改为“到”、“过”、“入”、“满”等字，都不满意，最后为“绿”字。
泉声咽危石，日色冷青松。（王维《过香积寺》） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》） 清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。这里，“寒”活用作动词。 岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。（宋之问《嵩山石淙侍宴应制》）
传说，宋之问游灵隐寺，见景生情，吟了一句： 山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《破山寺后禅院》） 一个悦字，既是鸟悦，也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照.；一个空字，是说潭水涤除了尘世的杂念，使人心空明。两字都是使动用法，其效果是让所描绘的情景更加生动传神。 关于词性活用，王力先生有这样一段话：“因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词……”这段话可以加深我们在对仗中理解和使用词性活用技巧。 在宋词中，词性活用的例子也不少。“知否，知否，应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“绿、红”形容词活用为借代名词，写得生动活泼而含蓄别致。
总之，名词、形容词、数词活用为动词，形容词、动词用如名词，名词作状语，使动用法，意动用法等，在古诗词中屡见不鲜。 古代汉语的词义与现代汉语的词义有很大变化，要注意其区别。古代一些词语与现代词语相比较，有的词义扩大了，有的词义缩小了，有的完全不是一个意思。例如：
臭：可以是气味的总称，也可以指难闻的气味，还可以指香味。“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》） 恨：怨、遗憾。“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（张籍《节妇吟》） 去：离开。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这里用俩“去”字，意为越离越远。（柳永《雨霖铃》）
妻子：妻子儿女。“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》） 抵死：总是。“衣冠人笑，抵死尘埃。”（辛弃疾《沁园春》）意思是说，权贵们都笑他，总是一身的尘土。 掌握古今异义的字词，灵活运用它，诗句就富于古典色彩。 4、叠词、连绵词 古代汉语是以单音节构词法为主的，但为丰富表现力，诗词中常出现双音的叠词，如： 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪菲菲。（诗经《采薇》） 回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。 行行重行行，与君生别离（《古诗十九首》）连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”言其极远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。 寻寻觅觅凄凄惨惨戚戚（李清照《声声慢》），十四个叠字，细致地描绘了李清照痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程。 临行密密缝，意恐迟迟归。（孟郊《游子吟》）这“临行密密缝”主要目的并不是为了使衣服结实，这是古代的一种风俗。当时不论是穷人还是富人，临要远行时，母亲或妻子都要密密地缝衣服。"缝"与"逢"同音，希望的是早日相逢，主要目的是图个吉利。叠词作用是增强语言的韵味或起强调作用。 还有一种双音的连绵词，在古诗中也是富于表现力的语词，律诗的中二联经常运用。 连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，却只有一个语素。这两个字有的是声母相同，如“慷慨”；有的是韵部相同，如“窈窕”；还有的两个音节没有什么关系，如“嘀咕”。连绵词的存加强了诗句的音乐性。连绵词一般不能拆开使用，如果是在对仗联中使用，上下联必须呼应相称，连绵词只能和连绵词相对，不同词性的连绵词也不能相对。 ①名词连绵词：鸳鸯 鹦鹉 凤凰 琉璃 ②形容词连绵词：酩酊 磅礴 荏苒 离披 ③动词连绵词：踌躇 踊跃 辗转 觊觎 例句：惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《自河南经乱》） 二、诗词句法举隅 古典诗词的句式是复杂的、灵活而多样的，唯其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。由于表达或韵律的需求，出现了一些特殊的句式结构，了解这些特殊句式结构，对于我们学习写作诗词是大有益处的。 1、省略句。由于表达的需要，句子和句子之间的内容有所省略，出现了跳脱。
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。（贾岛《寻隐者不遇 这首诗写的是两人对话，却巧妙地把作者问童子的话全省了。从童子的第一句回答“言师采药去”，可知问的是“师在何处”；从第二句答话“只在此山中”，可知问的是“在何处采药”；最后一句“云深不知处”，回答的是“究竟在山里何处”的问题。这是句间省略，或者说情节跳跃。 句中省略的例子很多。省略主语的诗句俯拾皆是，这里以一阕小令为例。
昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不消残酒。（早晨女主人）试问卷帘人（今天景色如何），（侍女）却道“海棠依旧”。（女主人纠正说：）“知否？知否？应是绿肥红瘦”。 有些诗句，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是省略句。如苏軾《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日掛铜鉦。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“掛”的主语。岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初昇起了太阳，好像掛上了铜鉦。 还有一种跳跃式省略。这种情况从表面上看，看不出任何叙述顺序上的联系，诗歌内容的表达，全然是按照作者感情意念的自然流动（物随心转）而进行的。例如，陶渊明的《饮酒》（之五）：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”诗人从“结庐在人境，而无车马喧”，跳到“采菊东篱下，悠然见南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。这其间并没有必然的叙述顺序上的联系（既不是时间，也不是空间），全是为了表现作者恬淡、闲适、自得的感情需要而安排的。跳跃式省略的基本表现形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的过程中，甲、乙、丙三种事物表面上没有联系，作者在叙述中也没有明确的叙述顺序，甲、乙、丙三种事物的联系，靠的是作者内在情感意念的某种追求。 在诗词中，句子成分省略的情况各种各样，这里不一一阐述。应当指出，所谓省略句，只是从语法上去分析诗歌的。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。诗的语言要比散文的语言精炼得多，写诗不能仅仅拘泥于常规句式。 2、倒装句。即在诗句中，出现了各种成分前置、后置现象。 如岑参《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传话报平安。”中的“故园东望”正常的语序应是“东望故园”，诗句将“故园”和“东望”倒置，突出了作者对“故园”（长安）的无限思念之情。 再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”应为“神游故园，应笑我多情，华发早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而使“华发”“早生”。
杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（崔护《题都城南庄》） “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中很常见。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(韩愈《江雪》)
蓑笠翁钓的是什么？当然是钓鱼。有人却解为“钓雪”。这句子应理解为：在寒江雪中独钓。这是个省略介词“于”兼倒装的句子。诗句表达了柳宗元在政治改革失败后的孤独处境，他钓的是“顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神。 3、意象组合句。是指将几个表示事物、景象的名词并列在一起，构成诗句。对这些诗句的理解，无法通过语法分析实现，只能借助想象和联想，将名词所代表的对象组合在一起，形成一幅画面，从而创造一种意境，借助意境理解文章的思想感情。 温庭绮的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”就是成功运用名词的佳句。这两句诗,没有动词、形容词，只抓住六个典型事物，用几个名词就勾画出一幅乡村破晓的风景画，把旅人早行的情景写得极生动通真,充满着清新、静美的诗情画意。 运用这种句式，最典型的是马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令的前三句，完全是用九种意象并列构成的。这九个体现意象的名词，本没有动词将它们连在一起，但借助于我们的想象和联想，就可以将九种不同的景象巧妙地组织进一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气象，从而含蓄地烘托出旅人的愁思。
互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。在表达效果上，“互文见义”的结构句式，可以便于句子的整齐、押韵，可以使语句简约，避免重复叙述，可以使表达的内容圆满而富有亲和力。 5、折腰句 折腰句有别于折腰体。格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。
管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。 黄庭坚一生政治上不得意，所以常有弃官归隐的念头，而有时还不免夹带一点牢骚。这首写给他朋友孔毅父（名平仲）的诗，题头冠一“戏”字，正表现了他对自己浮沈下位、无所事事的生活境遇的自嘲自解。诗意是我被降职后，只有笔墨相随（“管城子”是笔的别称），只有笔墨无庸俗相，不像有些人都不愿和我来往了；而钱，更与我绝交了。此对仗句即用了上三下四的折腰句。 又如：
大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。
七八个星天外，两三点雨山前。 我们写诗，不仅要熟悉正常句式，也要适当变换句式，采用一些特殊句式，以丰富表现力，产生多姿多彩的语言效果。
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