 郭世平，书画教育家 师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。 清 王鉴 危石青松图 100×53cm 清初六家之一的王鑑出身官宦世家，祖辈在明代屡出名臣。其中最著名的是其曾祖父王世贞，以“诗必盛唐，文必秦汉”为号召，执掌文坛数十年，所以李时珍历三十年成巨著《本草纲目》，也找上门请他作序。 王鑑字符照，在明末仕至廉州知府，世称王廉州。丰富的家藏使他有足够优越的条件领会名画真谛，积累了深厚的传统艺术功力，与其曾祖王世贞倡导的诗文复古运动可谓殊途同归。他本人早年得董其昌亲授，画风清雅而富于书卷气，既华润而不失平实。 这幅《危石青松图》轴款识所题诗句，取自唐王维后期诗《过香积寺》中的颈联，全诗是： 不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 清 王鉴 危石青松图 局部 王维的诗素以“诗中有画，画中有诗”著称。这一联诗因色泽鲜明，自古至今常入画图，董其昌也有同题画。与“诗佛”王维相同的是，董其昌一生中也曾有过长期半官半隐的生活，两人都爱好谈禅。此诗描写的是王维在寻访长安郊外的香积寺途中所见，远离尘嚣的诗人俨然已经入定，克制住七情六欲也消除了俗世的烦恼。此图王鑑作于清代，画家已无用世之志，对于政治倾轧与世事无常他早感厌倦，而这一切都在流连山林与禅悟中变得释然。 再看画题的原意，流泉被山石阻挡，声响幽咽清晰可闻，烘托出这里人烟罕至的静谧。一抹余晖在这松色的过滤和折射下也变得冷了，越显得山谷的幽深。一个“冷”字道出了作者的出世之念，没有炎凉宠辱的萦怀，只有士大夫退而独善其身的洁身自好情怀。 清 王鉴 危石青松图 局部 这是一件仿董北苑风格的作品，董源在五代南唐时任北苑副使，世称董北苑。他开创了五代十国的江南山水画派。不以主干线条刻画山势，而以无数苔点与细密皴线来表现，以平淡天真取胜，故“近视不类物象，远视则景物粲然。”王鑑此作即以皴线为峰而显秀润，墨点为木而显丰茂。画取纵深式构图，远景为白云环抱远峰，中景青山疏林，有流泉从欹乱的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之势，近景则因受阻遏分流的泉水汇为一片，画面大片留白，最醒目的是几株青松高直伟岸，松针细细。全图用笔圆润，所画奇石冲然，蒿草丛生，林木经墨色浓淡参差点染，显得郁郁苍苍，突出了诗意那不食人间烟火的“咽”与“冷”。 清 王鉴 危石青松图 局部 此图为近代大收藏家庞莱臣旧藏并题签，张珩、罗振玉、长尾甲等鉴定为真迹，罗振玉和长尾甲还分别题写签条。流传有序、著录详实。已知的出版著录大十四次之多。更难可贵的是画轴外面的障子乃乾隆《石渠宝笈》所包立轴专用幛子。 清 王鉴 危石青松图 局部 作者：王鉴 |
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