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关于粉彩和新彩，是很多对陶瓷感兴趣的朋友，想区分却很难分辨的两种陶瓷彩绘技法。像一对孪生姐妹，咋眼看上去一个样的外表，让很多人不明就里，无法区分。同是釉上彩，工艺却不同，本文为您介绍二者的异同，希望下次不要再认错了！ 时间：粉彩出现比新彩早 同为釉上彩绘工艺是二者的共同点。 粉彩诞生时间早于新彩，它起源于清朝康熙后期，到乾隆年间达到鼎盛。 而新彩诞生的时间是在民国之后，甚至比清代末出现的浅绛彩还要晚一些。 仿乾隆时期花卉粉彩瓶
工艺：粉彩比新彩繁杂 粉彩采用的是先用生料（又称珠明料）画单色，然后填颜色的工艺步骤。瓷器在未烧成之前和烧成之后的颜色是不一样的，只有熟悉其工艺的人才能很好掌握！ 填色时，采用的是一种被称为“雪白”的熔剂调合的水性颜料，该颜料常常会覆盖生料画面和线条。经过红炉（780度）左右烧成后，这些水颜料变成半透明状，呈现出与烧成前完全不同的色彩，同时，也透出之前生料绘画的画面。 这种“雪白”溶剂实际是不带任何色彩的完全透明玻璃质，和水颜料调和后，经过烧成可以实现颜色深浅、浓淡之间的自然过渡，有点像在生料表面覆盖了一层很薄的玻璃物质。
上了雪白料的海浪纹 还有一种叫“玻璃白”的物质，经过烧成后呈现为不透明的乳浊状，常常被用来修饰花卉、衣饰的花瓣、皱褶部分。与“雪白”呈现透明状不同，填了玻璃白的地方就不再看到生料所绘画面。如果需要色彩表现，则需要在玻璃白上再次用画笔一点点地洗染出各种颜色。 粉彩芦雁图 新彩相较于粉彩而言，颜色更为丰富，（烧成温度约600℃—900℃），由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成，其中部分红色系列的颜色中含有黄金。 用于新彩绘画的料是经过高温煅烧的“熟料”，采用新彩工艺制作的瓷器在烧制前后，色彩没有太大变化，即所画（所见）即所得。除了发色稳定外，新彩料的烧成温度范围也比较宽，因此比粉彩工艺更加容易掌握，也易与现代工艺技术结合，成品率要高于粉彩。一些外地来到景德镇从事瓷绘创作的人常常从新彩入手。
新彩山水盘 表现：粉彩与新彩同样丰富 粉彩瓷以色彩鲜丽，粉润柔和，秀丽雅致见长，其装饰形式十分丰富，包括通景装饰、开光装饰、满地装饰、散点装饰等，既有中国文人画的俊雅挥洒，又有传统纹饰的丰盈厚重，还有散而不乱的活跃自由。因为颜料中含玻璃白或者雪白，因此增强了手感，也使描绘的对象更逼真立体。
粉彩小鸟更显立体厚重 新彩瓷的装饰相对粉彩而言，则褪去了许多厚重的老味，融入了新的表现技巧，更显得自由灵动。其中，既有刻划入微的精细工笔，也有奔放明快的写意。既有山水、花鸟、人物、古意画，又有胸中意气描绘。因为绘画工艺比较简单，不太受限，用笔时可以更加自由，随心所欲。
新彩小鸟略显单薄 保存: 粉彩比新彩时间长 因为粉彩填色时有了玻璃白和雪白，因此彩料较厚，保存的时间会较长，如果放在室内环境中，不会担心会有掉色褪色的问题。 新彩料本身含有与瓷釉结合的熔剂，不需要，也不能覆盖一定厚度的玻璃质之类的保护层，所以保存年限也相对较短。
可以看见粉彩花朵上的玻璃白 分辨：粉彩更厚，新彩更薄 因为有玻璃质物质的加入，粉彩瓷通常比新彩瓷厚。但近些年，也出现了一些用新彩颜色料，覆盖“雪白”的工艺，因为新彩中有几种颜色是可以覆盖“雪白”而不影响最终烧成效果的，甚至会增加新彩瓷的亮度和质感。这种工艺被称为“新粉彩”。 但这种“新粉彩”覆盖层本身是全透明的，色彩全部在玻璃质底下，而粉彩则是颜色融于玻璃质当中，只要仔细区分，还是不难鉴别的。
烧惊了釉的粉彩出现剥落 PS:并不是所有粉彩都高贵 当然，如果仅仅从工艺上来判断瓷器价值也不免偏颇，最终要综合陶瓷的器型、胎釉、发色、绘画和艺术表现效果综合判定。 以粉彩瓷见长的原国营瓷厂“艺术瓷厂”根据工艺难易和艺术水准高低，曾将粉彩瓷分为以下几个档次： 第一档是普通粉彩：以“万寿无疆”等祥瑞图案为主要装饰，线条和纹饰简单，通常用铎印子的方法，辅以少量手工补色，画面单一，属于复制量产的工艺品。 第二档是中级粉彩：以山水、人物、花鸟和图案为主要装饰，以手工绘画为主，色彩较普通粉彩丰富而淡雅，色彩的渲染多于普通粉彩。 第三档是重工粉彩：所绘内容较中级粉彩更加复杂，构图及色彩渲染更加饱满丰富。同时，表现内容增加了走兽、瓜蝶、草虫等精小之物，画工精细，对绘画技艺提出很高要求。 第四档是特艺粉彩：这个档次的粉彩不仅工艺难度高，其艺术性也是重要考量因素，有的粉彩作品寥寥数笔，却是工艺和艺术的高度统一。 (End) 点击蓝色文字，陶瓷知识干货更多...... |
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