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电影课分析作业 2014年8月上映的国产影片《绣春刀》 因为其业内高口碑和惨淡的票房成绩而被媒体关注，然而路阳导演认真细致的拍摄风格仍然引得了一片影迷叫好，很多影评人都认为这部电影主要是败在了前期宣传上，同时其名字也不够有吸引力，但是我不这么认为，《绣春刀》不是取名字不好，而是取名字太高了。大部分观众大概看完全片也不知道绣春刀究竟是个啥意思。其实“绣春刀”的含义很简单，就是小人物，而这个故事的主要寓意也只是小人物的挣扎、沉浮与悲哀。因此这篇影评里，我将结合镜头分析去看导演如何用镜头去推动故事情节发展和完成人物塑造，从而表达导演的主旨：大时代格局下关注每个小人物命运的跌宕起伏，借助二哥沈炼的悲剧命运去反思整个时代的体制。 简介与名字寓意： 《绣春刀》由路阳执导，张震、刘诗诗、王千源、李东学、聂远、金士杰、叶青、朱丹、周一围等主演。该片讲述了明末崇祯年间，锦衣卫三兄弟奉命追杀魏忠贤，最后却卷入到一场宫廷阴谋当中的充满悬疑的故事。 绣春刀是兵器，是刀；但不是绝世好剑，它只是最普通的刀，是用坏了就丢掉的量产品，有着鲜亮的名字 ... 《绣春刀》的镜头分析及其他
电影课分析作业 2014年8月上映的国产影片《绣春刀》 因为其业内高口碑和惨淡的票房成绩而被媒体关注，然而路阳导演认真细致的拍摄风格仍然引得了一片影迷叫好，很多影评人都认为这部电影主要是败在了前期宣传上，同时其名字也不够有吸引力，但是我不这么认为，《绣春刀》不是取名字不好，而是取名字太高了。大部分观众大概看完全片也不知道绣春刀究竟是个啥意思。其实“绣春刀”的含义很简单，就是小人物，而这个故事的主要寓意也只是小人物的挣扎、沉浮与悲哀。因此这篇影评里，我将结合镜头分析去看导演如何用镜头去推动故事情节发展和完成人物塑造，从而表达导演的主旨：大时代格局下关注每个小人物命运的跌宕起伏，借助二哥沈炼的悲剧命运去反思整个时代的体制。 简介与名字寓意： 《绣春刀》由路阳执导，张震、刘诗诗、王千源、李东学、聂远、金士杰、叶青、朱丹、周一围等主演。该片讲述了明末崇祯年间，锦衣卫三兄弟奉命追杀魏忠贤，最后却卷入到一场宫廷阴谋当中的充满悬疑的故事。 绣春刀是兵器，是刀；但不是绝世好剑，它只是最普通的刀，是用坏了就丢掉的量产品，有着鲜亮的名字却又最普通不过。它是锦衣卫使用的兵刃，绣春刀就如同锦衣卫一般，挂着看似高大上的名头却生活在权力的最底层，表面光鲜实则暗淡。绣春刀就是锦衣卫，名义上是御赐飞鱼服绣春刀出门进门被一口一个“大人”的称呼着，实际却难逃沦为消耗品的命运，他们挣扎，却永远只能被更高层的人与更高层的阴谋诡计消耗掉。沈炼问赵公公为什么选上他们兄弟三人，赵公公说因为他们如蝼蚁一般，死了，也没人在乎。 镜头分析 根据路阳导演的采访报道，我们知道了导演十分关注不同的人物的不同命运，而电影中的人性塑造也是极其真实的，没有符号化英雄，也没有全恶的坏人。很多电影中的人物都给了近中景以及脸部特写，通过细节去反映人物性格和命运，人物格外鲜活，真实，全能站得住。 比如丁修在跟师弟打斗后，电影镜头给了丁修一个近景，脸上有一块浅浅的小疤痕，而丁修最后为师弟复仇后，镜头又给了丁修一个近景，在小小的疤痕上有一块很大的伤痕，这就用细节的对比表现了丁修亦善亦邪恶的性格。 影片一开始，两位巡街的差役从黑暗中走出，这时候一个特写镜头给到了差役腰上所带的腰刀，后来又对三兄弟的刀有了特写镜头，这就是刚开始，通过三兄弟兵器的设置及其特写去表现人物性格，老大卢剑星手持双手雁翅刀，刀法大开大阖，气势如虹；老二沈炼使雁翎刀，刀法劈砍刺挑、气势逼人；老三靳一川使双短刀，刀法简练纵横、快准狠稳。这种兵器的设置也对应了人物性格，老大忠厚、老二善谋断、老三活泼。 人物设置上如此鲜活，描写人物的镜头，也自然是是充满感情的，下面说说让我印象深刻的两个主观镜头。 主观镜头：表现人物的内心和作者的理解。 一个是三弟去看郎中女儿的镜头，这个主观镜头的运用反映了人物的内心世界。 镜头一开始是从院外越过院墙进入院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应该是偷偷来的，导演直接把这视角给了观众，就让观众体会到三弟一川的偷窥时那种感觉。整部电影的基调是阴暗的，但是郎中家却是一片明亮的暖色调，这就暗示了这种明丽温馨的场景对于人心的温暖和对于三弟的意义。 一个是反面人物的死去，导演给了反派一个主观镜头，反映了导演对于这些人物的同情和理解，以及并不是很刻板的人物塑造。 聂远死去的时候，导演的镜头给的是他，看天看地，一般的拍摄手法中，都是导演拍正面人物打倒反面人物，拍的都是反面人物死前的痛苦悔恨，用胜利者的视角去拍摄失败者，然而这次导演却把镜头给了反面人物，这实际上是对于反面人物也是抱着悲悯的情怀，也更加揭示了本片的主旨---无论是高官还是锦衣卫，其实都是这个帝国体制下的木偶，都是无法掌握自己命运的普通人。 片中有一些其他的主观镜头的运用非常让人印象深刻，比如开场沈炼追捕许大人时，有一场室内的打斗，打斗的时一个花瓶向镜头飞来，观众倒抽一口凉气，好像也能感受到那种命悬一线的紧张，以及后来二哥去找百户大人，当时从阎府回来的这个百户大人被吓破了胆，镜头给的是百户的背面，这是用主角的眼光看着百户，也在提醒观众：背后有人！而且这种从后面看百户的镜头，也让人感觉阴森险恶。后来百户大人拿杯子喝水这个镜头，导演又给了这个镜头一个正面的机位，而且镜头是跟着杯子走的。杯子被拿起来又被放下去，镜头一直跟着晃，造成杯子快碎了的表象，让观众屏气凝神。 长镜头：满足了武打片子的紧凑感和主角的稳而不乱 许大人跳窗逃跑，张震扮演锦衣卫总旗沈炼跟踪追击。影片在此处采用的跟拍长镜头，镜头跟着沈炼一直向前，此时镜头一摇交代了下面的锦衣卫鱼贯而入，镜头回来，沈炼进门之前压住随从，然后在向屋内人问话，无人响应。这一停又立马衔接着沈炼冲进房间环顾四周的镜头走位，此时沈炼是不动的，镜头又对向窗户交代下一个动作，紧接着就是沈炼冲出窗户落到地下，镜头虽是跟着但并没有转变角度，反而是沈炼单膝落地九十度的转了个身，站起来把脸移到镜头前面。因此这门口一顿，屋内一转，窗外一跃，最后男主的跪、转、站，给了观众坐在过山车上高速紧张的心情一个稳当的刹车，紧张刺激又不失稳当，之后镜头又跟着张震向前追踪，数个锦衣卫从旁边穿出，紧密配合，镜头又跟着沈炼穿房跃脊的动作向许大人逃跑的方向望去，连贯而迅猛，展现了角色的弩箭技能。 这影片中第一个出现的长镜头表现了锦衣卫的气势和卓尔不群的能力，让人印象深刻。 渲染氛围的俯镜头和特写镜头： 整个电影的主要色调是阴暗压抑的，开场的时候便是一个俯镜全京城俯镜头，除了鸟瞰京城全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情。在之后的追捕命令下达的时候，三兄弟出发，雨夜、黑衣、蓑笠、骏马、闪电，影片在此处的视觉效果和氛围感都是压抑紧张的。诸如此类的镜头运用，其实表达的是一种肃穆的崇祯皇帝开始捕杀阉党的大环境氛围，以及这种氛围下小人物不能把握自己命运的主题。 锦衣卫出场时，导演给了绣春刀和飞鱼服几个特写，平时的表现不同人物时，也多是给的近景和特写，这样的镜头一方面展现了人物丰富的面部表情和内心，另外一方面也给人近在咫尺的逼迫感。 沈炼去找周姑娘的时候，周姑娘一袭红衣，在室内比较昏暗的场景里，用红色大概会让整个画面的调子更和谐一些，同时也让人感觉主角在压抑沉闷的环境里面唯一的信念。 武打镜头的处理： 全片笼罩在导演独特的武侠观之下，散发出快、准、真实的镜头和动作设计。 为了表现快和准，导演常常不拍人物的运动，而是用几个一秒左右的极短镜头近距离拍摄武器的运动后，接一个表现出手效果的镜头，比如被架在脖子上的刀，刚出鞘的刀等等，像兄弟三人去捉拿魏忠贤时，就在混乱中一闪而过一些刀刃，然后是飞过来的人或者刀鞘，通过这种让人感到躲闪不及的节奏的变化，去凸显锦衣卫招式的凌厉以及现场打斗的紧张和紧迫感。影片更是经常采用只有刀片滑过一瞬间的声音，然后是人物直扑过来的快速切换的手法去表现打斗的激烈。 再比如公公见义父的时候，魏廷拔刀准备治一治公公。一般这类情形拍摄时候多是把镜头给在刀柄上，拔出又被义父推回去。但是这里，镜头放在下面，我们没看见刀，只听见拔刀声音和义父已经上来按下魏廷的手，镜头给到的是义父的脸。这让镜头更快的能跟到义父那里，衔接下一段剧情。 电影武术的设计，就表明了比斗的过程中，抓住最重要的那一刻，对敌人进行致命的打击的重要性。和全片快节奏的紧迫压抑感相互承接，主角在层层斗争的夹缝中生存的主题得以凸显，就好像是大哥那一句“机会来了接住就能翻身”，一方面是小人物的悲剧命运下的一丝亮点，无论多么艰难，兄弟情义以及翻身的希望不能放弃，要在这紧急迫切的险恶环境中求得生存，另外一方面，也更加凸显了小人物拼劲努力奋勇厮杀却仍然抵不过悲剧命运的来势汹汹。 再比如庭院大战的时候沈炼弯腰砍掉小厮的头后站起来，转动着站起来的。这一个镜头就是给人眩晕感，主角要累死了，还要面对这么多小厮，镜头悠悠一滑，预示着下面大战要开始了。 很多武打场面，都是一阵激烈的打斗后，突然镜头一推，给了几兄弟脸部表情一个特写，表现人物的紧张和挫折，又一拉，把几位主角的行动囊括进入镜头，表现了三兄弟互相帮助，分头去和敌人抗衡。这种镜头的运用在混乱的斗争中表现了三兄弟的心情以及兄弟情深，命运连接成一线。 这些武打场面，结合了故事发展，人物性格，兵器服装，将种种创作因素组合到一起，联合为一个整体，从而使影片一气呵成，并无协作隔阂之感。导演恰好的理顺了诸多关系，武打场面一会儿用建构性主角镜头，一会儿中近景的人物描写，一会儿给武器或者眼神一个特写，大盘不散，细处动人，武打动作为角色的塑造添彩，特写和很多推镜头以及摇镜头则为人物面临危险时的情绪铺张，跌宕起伏，让人直呼过瘾。 这样拍摄的好处在于： 除了张震、王千源、李东学所扮演的三兄弟，这部电影无论从主角到配角，几乎每个角色都表现不俗，然故事本身并无大起大落，其特点就在于从镜头的细节中做到了人物的真实，主角不再纤尘不染侠气前行，除了身怀武功之外，也不过是身份卑微、为了生活中的不得已和苦衷而隐忍地活着的“蝼蚁”。不论是隐忍忠诚的主角，还是以权谋私的反派，都不过是在权力斗争中的“棋子”而已，每个人都在为了生存殚精竭虑。小人物在政治和权力的斗争中的悲哀被展现得淋漓尽致，再次烘托了电影的主题。 |
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