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源丨豆瓣 文丨写剧本的李亦树 编者按：二次元，来自日语“二次元（にじげん）”，中文意思即“二维”。早期的动画（Animation）、漫画（Comic）、游戏（Game）、轻小说（Novel）集合统称为“ACGN”，因以二维图像构成，所以被称为“二次元世界”，简称“二次元”。 2017年电影市场涌现出大量漫画改编的影视作品，二次元文化也越来越多地被呈现在大众面前。《银魂》、《闪光少女》接踵而来，漫威系列、DC系列目不暇接尝试打破漫画与电影文本的区隔。 二次元市场潜力巨大，但同样也面临着种种的困难和风险，面对日韩、欧美的知名超级IP和成熟经营手段，如何发展并形成基于我国原创IP的二次元全产业链是值得从业人士认真思考的问题，有待更多的摸索与实践。 二次元改编？究竟什么是二次元
谈二次元改编，咱得先说几句二次元。不说几句二次元，你都不好意思说你是个年轻编剧。但就我来看，编剧从剧作上的理解，制片人的期待，导演的表现手法，以及观众读者心中的认知其实不一样。有交集，有相似，甚至也有水火不相容的地方。比如我们说漫威，虽然也是漫画改编，但和二次元没有什么关系。百度百科就别信了，看多了大概有个数，二次元是个筐，什么概念都可以装进去。就《女仆》所呈现的而言，萌妹，女仆装，无辜，意外，漫画展，coser以及诸多元素都是属于这个范畴的。日本人搞了很多，国产的很少，《我是杀手女仆》算是很次元的一个片，因此拿它举例子，其实还是有很强的代表性。 改编是否要跨过可怕的次元壁
无论项目大小，次元壁是伴随着动漫改编同样高频出现在编剧会的一个词，那么次元壁作为一个影响改编风格和剧本品相的重要指标，怎么理解呢？ 大概是要想把二次元轻小说或者漫画，改编成三次元影视作品必须跨过的那道坎吧。迈不过去容易摔个大跟头，或者扯到蛋，反正我感觉大家都很焦虑很恐慌。但其实在我的观点里，指望编剧自己跨过次元壁太乐观了，这不是一个技术工种能够完成的事，肯定是编剧导演摄影舞美大家要一起合作的的问题。 比如说，《女仆》漫画中很多看上去非常逗的台词，但可以想象，真人念出来就会觉得有些尴尬，以及很视觉阅读上的笑点，比如两个美型男人的基友质感，是通过漫画表情来表达的，但是转换成真人呈现后就会显得十分尴尬。由此可见，在前期改编的时候，编剧就应该提前预料到哪些内容呈现出来有难度，不要给大家挖坑。 但跨不跨次元壁和好看不好看没关系
当然，人有一张嘴，上下两片嘴唇，说困难的时候，次元壁是难以越过的高峰，打鸡血的时候，次元壁又是非常亮眼的噱头。其实观众如果能分清动画片漫画和真实世界有区别，自然也能分出写实作品和漫改作品是有审美语境差异的。哪个十岁以后的观众还会在生活中寻找圣诞老人呢？尤其从编剧角度而言，我们的核心是剧作，很多东西天生就和次元没有关系。比如《我是杀手女仆》人物设定，《羞羞的铁拳》是院线爆款吧，全国观众喜闻乐见。用的是男女身份互换，在表演上有性别错位的笑点，在人设上有身份错位的笑点。 《我是杀手女仆》还强化了杀手和漫画家性格体力差异。从这个角度来说，虽然整个影片充满了次元的符号，但是本质上仍旧是一个非次元的故事类型，院线也好，网大也好，经典戏剧和奥斯卡都是相同的故事原理。 观众到底看什么
所以我在想，其实观众想看的东西，和作者以为观众想看的东西，和实际呈现的东西肯定有所差异，所以才能求同存异吗，说的就是这道理。比如《女仆》电影版故事改编中，有一条什么武器都能塞下的裙子，堪称哆啦a梦的百宝箱，这是一个大胆的设定强化，但是同样能够取得非常强大的效果，因为一切是用画面交代，和剧情紧密结合的，如果故事和画面足够好看，那压根就不是次元的问题。 男女互换，小的情境，花哨的剪辑，轻松的配音，这些都是很基础但是有效的吸引了观众的注意力。而谈宏观品相上，正义战胜邪恶、普通人拯救世界、保护自己同时救护小萝莉，这些东西其实是所有人类故事的母题。如果编剧能够认识到这一点，次元不是问题。归根结底，扎实的人物性格，明确的人物诉求，紧密的情节排布，亮眼的细节和桥段设计，精彩更精彩的视听语言，燃情的台词，这既是次元文化，也是大众文化，也是主旋律和奥斯卡，想干好二次元改编，先搞好基本功吧。 看来次元改编也有难点
《我是杀手女仆》也有一些问题值得关注，确实暴露出了一些次元IP改编真人过程中的难点，相信总结一下对导演编剧和相关同行们都有一些建设性意见。 1.是文戏确实很难写，二次元式的台词，如何写的保持原意又不尴尬，把二次元式的梗换成大众梗，我目前想到的是老招“接地气”，当然这个词也快烂大街了，接的好才行。 2.在故事框架上，因为《我是杀手女仆》是网大，沾了网的东西都要又短又快，所以在框架上似乎很难套用一部电影结构。但我个人的观影体验来说，前半部平，不如后三十分钟精彩，而后三十分钟的节奏和整体拍摄效果又比较电影化，所以我的结论是尽可能还是要幕结构清晰，故事要是能撑到七十多八十分钟，那就经典三幕剧，故事中间有中间点，可以让观众该泡面泡面该撒尿撒尿。如果片长搞不定，我觉得可以试试葫芦形结构，哪怕开头和结尾割裂性也没关系，开头唬住人，结尾扎扎实实。 3.人物塑造其实次元感保留没事，大家愿意看一个次元作品，没人会吐槽不写实，但是重点是人物状态清晰，人物诉求清晰，影响推动人物行为的性格和欲望，一定是一个非次元的很朴实的点。比如追求自由，肖申克可以挖洞，次元角色可以一拳劈开监狱，观众没那么挑剔。这个作品人设就是漫画家，小众加小众，这个地方有原作设定影响，但改编后男主角其实没有想象中出彩，漫画梗不好直观表现，但是女仆杀手的设定还是比较吸引眼球的，所以综合看起来，其实小众不是问题，但是小众而有趣是必需的。 4.至于表演和服化道具，因为毕竟是个网大，所以要啥自行车，但是毕竟是腾讯那边试水的项目，在视听语言上，虽然花狸狐哨，但是整体效果要好过大多数网大和一般投资网剧，由此可见，把钱花在舞美道具和编剧上该花的钱得花，目前二次元改编的编剧价格还不明晰，同时运行传统剧、动漫编剧双轨价格，未来肯定会更标准化 一个片子背后有一个细分市场
嗯，整体来看，比翼计划这波作品，有的上了有的还没上，这个《我是杀手女仆》片是次元感最强的，拿过来举例，可能有拔高的嫌疑，但是大的趋势是，未来的市场肯定是细分的，一类片子精益求精找到自己的类型和公式，肯定有这个细分类型的饭可以吃，尤其最近游戏动漫大有接替网文成为新大众主流文化产品的趋势，估计历史剧言情剧大腕太多，现在有个新的爆发机，想搞次元项目的编剧先上车再补课吧。 版权归作者所有，任何形式转载请联系作者本人。 E / N / D |
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