【经验谈】再聊笛子

总第511期！2017第311期。管乐飞扬，您的音乐世界有我更精彩！

编者按：前两天编发了赵立华老师的【经验谈】闲聊笛子，今天编发赵老师的《再聊笛子》，分享给朋友们。

咱们吹笛子的人，谁没有故事呢？欢迎您把您的习笛经验和故事分享出来。

近期开始着手整理归类今年编发的资料，在元旦时作集结号编发，以便朋友们更方面的查找编发的资料，工作量有点大，这一段时间编发的可能会少一些，请朋友们理解。

 一篇《闲聊笛子》发表在华音网站上，引起了许多笛子爱好者的反响，也引起我更多的回忆和感想。

浮想联翩，有感而发，不吐不快。

我爱好笛子或者说爱好音乐始于二十世纪六十年代初，农场里有一个由上海支边青年组成的演出队（文革期间也叫毛泽东思想宣传队  ），现在已记不得当时演的什么节目了，无非就是迎合当时政治潮流的一些歌舞之类的小节目吧，演员的服装很简单，也没有舞台、灯光和音箱之类的东西，随便找一块平地背靠一栋房子就是个舞台。让我佩服的是那些来自大上海的青年人，比起我的父辈们多了许  多文体方面的爱好，他们的演出常常令我着迷，因为没有舞台，倒给我提供了方便，每当演出时，我就跑到乐队旁边，眼都不眨地看那些我没见过的乐器发出的各种各样的好听的声音，最吸引我的就是笛子，那美妙、悦耳的声音太好听了，从那时起，我就想学笛子。那时，我大概不到十岁吧。

但是，差不多半个世纪前的边疆农场是多么的落后呀，根本就没有卖笛子的，其实不但没有卖笛子的，卖任何乐器的都没有。

以至于我实现这种爱好的一拖就是几年。

后来大概是我十三岁那一年，课间十分钟休息的时候，听同学说新华书店有卖笛子的，现在想想可笑，新华书店怎么也卖笛子，但那时就是这样。我顾不得马上就要上课，管它迟到不迟到呢，飞也似地向书店跑去，由于家境贫穷，平时我身上很少有钱的，那天不知怎的竟然有几毛钱，现在已记不得我身上究竟有几毛钱了，总之不超过四毛，还好够买笛子的，于是，我就有了人生的第一支笛子，一支价格为三毛二分钱的笛子。

上海支边青年来到边疆农场，带来了大城市的文明，各种人才对我们的生活影响很大，后人不应该忘记他们的历史功绩，否则，农场还会落后很多。几十年后，当他们步入中、老年离开之后，我在这里已经很难再听到乐器声，在比我年龄大的人中，已找不到摄影爱好者了，使我又少了一些这方面的朋友，摄影是我的另一个爱好，且按下不提。

买来这只笛子之后，一个星期我才把它摆弄响，至于怎样贴笛膜、怎样练习等方面的知识则一无所知，就这样懵懵懂懂的爱好了几年也没什么长进，期间因为笛子声音不清脆，还按别人说的方法把笛子放到沸腾的蒸笼锅水里烫过几次，音色没有一点好转，还好也没把笛子整坏。现在想想真是无知的可笑，但在那个无知的年代和无知的年龄，干这样的事也不足为奇，你说是吧？

几年后的某一天，就听说学校图书室有胡结续先生写的《笛子吹奏法  》，  迫不及待地借来看了之后顿时眼界大开  ，  才知道吹笛子还有这么多学问，还要学这么多技巧。

这时才想到应该找一位老师求教，就想到了儿时看节目时吹笛子的那位老师，这就是我的笛子老师——王林福先生。对这个名字大家可能比较陌生，那么我给各位介绍一下我的老师王林福先生  ：  2009  年“  上海之春  ”  全国竹笛邀请赛业余成人组铜奖获得者。

看过“上海笛子沙龙”首次网上音乐会的朋友请留意一下，就是演奏《秦川抒怀》的那位。也许有些笛友会想：你的这个老师不是大师级的演奏家嘛？是的，王林福老师在笛子界不是显赫的演奏家，但这并不影响他在我心目中的地位和形象，他是我尊敬的老师，不仅是他给我传授笛艺，更多的是对我的关心、爱护和上场演奏时的那份自信。

我的老师王林福是一个略有些发福、戴一副眼镜、中等身材、文质彬彬的上海人，虽然年近古稀，但由于性格开朗、豁达，所以显得很年轻、很精神。

记得上个世纪的七十年代，我到他家去找他学笛子，他很痛快的就收下了我，在那个物质非常匮乏的年代，他不但分文未收，而且初次收徒，就送给我一支苏州民族乐器厂制作的  D  调笛子，此后很多次到他家学艺，不但不交学费还经常在他家吃饭，他妻子（我应该叫师母吧，虽然年龄还没有大到做我的母亲）做的饭很好吃，  我至今记  忆犹新的是在他家吃过的汤圆，不是甜的，是糯米汤圆和肉、菜、汤合为一体的美食，虽然过去了将近四十年了，但那顿饭的美味我记忆犹新。

王老师对我的指导是我的笛艺有了突飞猛进的提高，之前看了《  笛子吹奏法  》，  只知道了理论而不知道怎样练习这些技巧  ，经过老师的指点顿时毛塞顿开，很快就掌握了许多基本技巧，并且是我仍在受益。

2010  年  10  月下旬，我终于又和中断联系三十多年的王老师在上海闵行他的家中见面了，他还是那样和蔼可亲、那样热情而且，又是用一顿丰盛的出人意料的午宴接待了我和妻子。临别。时又精心挑选配齐了常用的各种调的共八支笛子送给我，并叮嘱我回去后好好练习。

在看其他笛友写自己老师的文章时说老师如何关心等等。那么我的老师如何关心我的呢？就举一个例子吧。我和妻子第一天去老师家，为了减少我们的开支，他就要热情地留我们住在他家；当我们外出时他又拿出两张卡给我们乘坐地铁时用，尤其这件事给我的印象特别深，看起来是小事，但只有很关心你的人很细心的人才会想到这样的小事，因此，我和妻子都很感动。

2010  年一别至今，我又几年没见过王老师了，但这几年里，为了对得起老师送的那一包笛子，我从不敢懈怠，坚持每天吹笛子，而且是最基本的气、指、舌练习，因此笛艺日渐提高，原来觉得难度很大的《歌儿献给解放军》、《春到湘江》、《帕米尔的春天》已能驾轻就熟的演奏了。肯定会有笛友会说：能吹这些曲子就满足了？是的，艺海无涯，学无止境，一根笛子的学问能有硕士、博士这样的学位，可见知识无边。但是，对我这样一个年近花甲的业余爱好者来说，能熟练的演奏这些曲子，能够在一些活动中给大家带来笛子音乐之美，我觉得就够了。

前不久，王林福老师拖人给我带来了一个有  212  个伴奏音乐的优盘和红歌笛子曲集。这些，都是我很感动。感谢你，我的老师王林福先生！

我和王林福老师至今一直保持联系，他的音容笑貌一直在我脑海之中，我一直期待着和他的下一次见面。

我还认识一个笛子老师，虽然只有一面之交，但也是个很不错的人。这个老师叫李明清，七十年代初期在新疆某部队服役，到农场来演出时独奏了《牧民新歌》，吹得很好，声音饱满厚实，技巧娴熟  。  我们见过一次面之后他就于1977年初转业回江苏溧阳老家去了，并且很快结了婚，在县运输公司开汽车。

那个时代，开汽车是个很让人羡慕的职业，走南闯北、收入也高，可惜的是这个世界多了一个司机，少了一个笛子高手。我们曾联系过几年，他也曾经通信指导过我，还给我寄来了人民音乐出版社出版的《笛子独奏曲选》第五辑。之后我们就逐渐失去了联系，不知道他现在情况怎样，按年龄早就当爷爷了吧。

去年我参加偶然一次在网上搜到了江苏溧阳的一个网页，上面有李明清先生组织退休老人吹笛子的文字介绍和图片。这是几十年后唯一一次关于他的信息。但那个网页没有他的联系方式。

现在我就是和他见面说起这些往事他也未必记得了，毕竟这都是几十年前的往事了，何况我们只在一个晚上见过一次面。但我一直没有忘记他。

关于笛子技巧，在我看来，笛子音乐若想被广大听众接受，说到底只需两个字——好听。普通听众不懂那些高深的理论，也没必要弄懂那些复杂技巧，只要你吹出来的声音悠扬婉转、清脆悦耳，说白了好听就行。高深的理论和复杂的技巧是那些专门家们研究的东西。很多耳熟能详的笛子独奏曲之所以流传久远，就是两个字——好听！

对于一个业余爱好者来说，我也没有兴趣钻研那些看似高深的高难度技巧  ，  我每天练习的就是  “  颤叠赠打  、  吐花剁滑  ”，实践证明：熟练的掌握并运用这些技巧，就能够得心应手的演奏目前那些很受听众喜爱的独奏曲了。其它那些更复杂东西用赵本山的话来说都是些个“臭氧层子  ”  ！

按照周林生和李镇文章中的要求，我每天的长音练习中都要进行超高音练习。我在发超高音方面和大多数教材的指法略有不同，高音  5  （筒音作  5  ）的指法我是按住  1  、  4  、  5  、  6  孔，开放  2  、3  孔；高音  6  的指法是按住  1  、  5  、  6  孔，开放  2  、  3  、  4  孔；高音5  的  tr  是按住  1  、  5  、  6  孔，颤第四孔。高音  1  的指法是按住  1  、  3  、4  、  6  孔，开放  2  、  5  孔，这个指法在吹《春到湘江》的  161     61     35   31  中超高音  5  要用得到  。  上述指法是我在练习时无意之中摸索出来的，在教材中没有见到，也许会有笛友说这样的指法发音不准，但我还没有听出来，也许我耳拙吧，敬请各位赐教。

另外我不明白的是，我所见到的教材为什么都没有告诉我们高音  6  （  不含高音  6  ）  以上高音的指法  ，  不知道这些名家们写书时怎么想的，是否就像猫给老虎传艺时故意留一手爬树的技艺不交给老虎那样呢？不得而知。

独奏曲《牧笛》、《秦川抒怀》、《春到湘江》都要用到超高音指法，教科书上没有指导我们怎么做，我请教了老师，自己也在摸索。黄尚元的三个八度的指法表也只是在他的文章里见到这个说法，却从未见到这张指法表。（编者按：超高音指法表，李镇老师的笛曲集里有）

现在学笛子比起三、四十年前的条件要好了许多，主要是有了网络，可以看到许多笛子教学视频。我看得最多的是赵松庭先生的教学视频，都是戴亚吹的，那时的戴亚还是个稚气未脱的大男孩，但已经吹得很好了，现在早已经是中国音乐学院的教授了。

现在可以看的视频很多，学习诸子百家的经验和技巧会带来事半功倍的效果。比如《春到湘江》我看过张维良和曾明的视频，从张维良那学到了引 子中的高音  1 的颤音  ，  很有些何继光演唱湖南民歌《洞庭鱼米香》时的那种味道，我觉得比哪种版本都好，因此平时的演奏就以这种方法了  。  

李大同的  《  庆丰收  》  中的1434343      713717  半音技巧，光按谱子吹达不到效果，听了他的讲座就觉得不一样。如此种种，还有很多，都要感谢网络时代呀！

但是，网络时代也是一个浮躁的、急功近利的时代，这也是我们这个时代没能创作出笛子名曲的缘故吧，试想，还有谁会像简广易先生那样坐着牛车到寒风刺骨、黄沙漫漫的内蒙古草原毡包里一住数月体验生活呢  ？  有谁会像宁保生那样一首曲子做好好放上十年再拿出来的？能耐得住那份寂寞吗？

前几天看了央视音乐频道的当代十大青年笛子演奏家音乐会，必须承认的是现在的演奏家都很年轻，女的漂亮、男的帅气，演奏技巧那更是没得比。但是，那场音乐会能有几首曲子流传开去呢  ？  

给我留下深刻印象的反而是曾格格演奏的比她年龄还要大的多的《  牧民新歌  》，其他演奏家演奏的大多都是根据通俗歌曲改变的曲子，没留下什么印象，当时我就对家里人说，今天音乐会的曲子没有一首会广泛流传的。

因此，我想到了赵本山小品中他和范伟的对白：

......  范伟  ：  你别净整两岁  、  三岁的  ，  有能耐你整四岁  、  五岁的。

赵本山：看到没有？他只能在这个年龄段混了。

我不明白的是，我们的笛子界，怎么就只能在歌曲这个水平上混了？那些教授、博导、博士、国家级演奏员，怎么就不能像简广易、魏显忠、宁保生、俞逊发等等前辈那样，深入民间采风，创作出有生命力的、听众喜闻乐见、能够流芳百世的作品呢？

如果这样，我们费劲巴力的上那些音乐学院和大师班有什么意义呢？

对于不懂音乐的人来说，他只要两个字————好听！别给我扯那些循环换气、循环换气双吐这些高深技巧的臭氧层子。这两个字看起来容易做到却难，尤其在现在这个急功近利的浮躁社会。简广易做到了、魏显忠做到了、宁保生做到了、俞逊发做到了  ，就连不为人知的江先渭  （《  姑苏行  》  的作曲  ）  也做到了。现在的后来者，你们能做到吗？

笛子这玩意儿，把它作为业余爱好就足矣，它会给你带来很多乐趣，丰富你的业余文化生活  ，每掌握一种技巧、每学会一首独奏曲都会给你增添一份自信和喜悦。但是，不要把它作为一种谋生的手段或者主业，否则你会活得很痛苦的。而且，作为业余爱好，还可以使你远离流派的纷争，物以类聚人以群分，若是业余爱好，就不必为此烦恼！

对于爱好，我认为越广泛越好，生活被来就应该丰富多彩。

我家里的乐器有手风琴、黑管、长笛、小提琴、高音萨克斯、竹笛、二胡、板胡、箫、埙。我的业余时间也不光伺候这些乐器，还要钓鱼、摄影、汽车自驾游。我还买了一辆价格接近一万元的崔克自行车，还经常在几十公里的范围内骑骑自行车。如果让我每天除了吹笛子不干点别的，那就太单调乏味了，人生苦短，要及时行乐啊！（完）