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我很欣赏这两部电影。 电影《发条橙》里“问题青年”阿历克斯是个狂热的贝多芬粉丝，不但家里到处都是贝多芬的唱片和画报唱片和画报，连四处作恶之时，都经常在脑海中浮现或是哼唱贝多芬《第九交响曲》。 电影《这个杀手不太冷》中，反派警察则喜欢在行凶前幻想自己正在听贝多芬交响乐，他甚至还在行凶前先对受害人发表一番关于音乐选择的高论。 诚然，电影中的人物有怎样的喜好、喜欢怎样的音乐都是导演或者编剧设置的，那么，为什么这两部电影中的反派都被设置成喜欢贝多芬的音乐呢？ 我觉得，可能有以下三方面的原因。 角色形象的丰满暴力施恶的坏人，高尚优雅的音乐。这二者在大多数人的眼中可能毫无关联，但《发条橙》与《这个杀手不太冷》的电影创作者们正是利用了人们这样的心理，将二者紧密地联系起来，制造了巨大的反差与鲜明的对比，从而吸引观众的注意力。 作为电影当中的角色，有扁平化的形象，也有立体化的形象。许多电影在探索的过程中都在尝试将电影角色的性格变得立体化。例如，反英雄的角色类型，通过这类人物的命运变化对传统价值观念进行“证伪”，标志着个人主义思想的张扬、传统道德价值体系的衰微和人们对理想信念的质疑。而坏人也不能是提供永恒的负面，他们要引起人们的注意，也不得不必须拥有一个人格上升的过程。 《发条橙》与《这个杀手不太冷》中，电影创作者通过贝多芬高雅的、大气的古典音乐，来使得坏人角色人格上升，从而与他们的种种恶行产生差别，从而达到角色形象的丰满。 贝多芬音乐的特殊性贝多芬在创作上追求一种绝对的自由，追求个人意志的表达。因此和别的作曲家相比，贝多芬的音乐显得有些特立独行，个性十足。 以《第九交响曲》为例，这首乐曲出名主要在第四乐章《合唱》，这就是反传统的，因为此前的交响曲还没有这样运用过人声，但贝多芬这么做了，首演时把人们惊得目瞪口呆，有评价认为这是“疯子的音乐”。 除此之外，《贝九》的第二乐章也是是贝多芬一反常规的做曲，通常交响曲第二乐章的舒缓的慢板，而《贝九》的第二乐章则是充满了狂欢的气氛带有戏谑的主题，在赋格的形式下展开旋律。通常赋格代表了庄严，但是这里贝多芬竟然用来表达一种调侃的气氛，也是相当离经叛道了。 这样看来，《发条橙》中的阿历克斯被设置成喜爱《贝九》实际上也是为了突显他的不甘流俗，追求个性的性格特征，为影片后半部分改造的戏埋下了伏笔。 伟大音乐与高尚品德联系的瓦解《发条橙》的原著小说作者安东尼·伯吉斯曾这样解释阿历克斯这个任务与贝多芬音乐的关系：“这部电影，也许这本书也是，似乎否认了这种维多利亚时代观念中的伟大音乐与高尚品德的联系。当时依然到处有音乐理论学者宣称贝多芬让人看到神的显现。亚历克斯在第九交响曲的谐谑曲中看到的东西却截然相反：基督的圣像在游行队伍中，画中的基督在行一个共产主义者的致礼。音乐还是那样的音乐，但伦敦到处可见的《发条橙》唱片的封面上只能看到暴力。” 《发条橙》导演库布里克也说：“我想正好指出，认为高等文化与社会影响是关乎道德与高尚是错误的，希特勒喜爱好的音乐，很多纳粹党高层的官员都是有文化及世故的人，但音乐未见得对他们甚至其他人有更好的影响。” 同样，在《这个杀手不太冷》中，也能看到伟大音乐与高尚品德之间联系的瓦解。 无论是为了丰满电影角色的形象，还是应用了贝多芬音乐的特殊性，或者是瓦解伟大音乐与高尚品德之间的联系，电影创作者们都成功地塑造了《发条橙》与《这个杀手不太冷》中的反派人物，他们出乎意料地都喜欢贝多芬的音乐，也都成功地完整了整部电影。 |
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