越短的小说越难写，这是很多人认同的，为什么越短越难写，因为可施展的空间小，你需要要极简的语言去表达一个有内容有人物的故事，需要绞尽脑汁想怎么压缩能力保完整又足够精彩。 短篇小说相比微小说、闪小说字数宽松些，而照比动辄百万的网文长篇又是小巫见大巫。很多人觉得短篇比网文长篇难写，但其实还好，对于我而言，短篇比长篇容易。主要原因是可以由一个随时的灵感就写成一篇文，而不需要大纲，需要考虑更多的框架跟前后关系。 构思可以看作是灵感的加工，创作“源于生活，高于生活”。 先解释一下括号里的话——职业附加相同特征，不同特征反转伏笔。 这也是源于生活的体现之一，很多时候我写小说会先定义人物背景，以职业为主要考虑，校园、社会、家庭三大类为区别。 我写的社会小说比较多，里面涉及的职业包括但不限于天桥摆摊的、推车卖小吃的、酒吧调酒师、工地打工仔、文化公司职员等。 这些人无一例外，要么是我干过的要么是我接触观察过的，相对了解，找特点去表达，去描述，这是“源于生活”的部分，也就是“附加相同特征”。 而不同特征反转伏笔呢？ 比如说我写的那篇天桥摆摊的小说，我就强行设定主角是个哑巴，这就可以是个矛盾点，因为他是哑巴所以就可能引发其他并非现实遭遇的事情，而现实摆摊的人鲜有聋哑人，不是没有。他能爱，却不能说出爱。这篇其实还不太明显，他这种相对不“正常”的设定（哑）会给他的爱情跟故事发展产生很多阻碍，而这层阻碍恰是文章起承转合的点。很多这种设定，以悲开头以悲结尾，但有的是反转。 我写过一个长篇，男主是受过惊吓的人，重度刺激永远不能说话，这种事情确实在现实存在的。他遇上了女主，两个人由于多年前的一桩案子联系到了一起，之后发生了种种，结尾就可以一个反转，男主被感动或者由于再次发生了重度刺激又可以开口了，绝对情理之中。这就是跟平时大多数不同的特征来影响情节走向的反转跟伏笔。也就是小说真正的魅力之一，也就是“高于生活”的部分。 再举个例子详细说一下构思的过程。 周末我骑单车出去兜风，一瞬间的感觉很暖和，有种夏天的感觉，突然想在这个秋天写一个有关“夏天”的故事，单车、夏日、懵懂，场景立在了校园。如果我只是写校园情节，狗血剧情，满大街都是那种小说了。还是回归自己的原点，自行车。 物，来处，矛盾点，象征意义。 他为什么要自行车？他怎么得到的自行车？最后自行车又怎么样了？ 爱情+家庭，男主从追求想要得到女主（自行车），逐渐熟悉、靠近女主（自行车），到最后失去女主（自行车），女主跟自行车两条线同根并进，丰满情节。至于结尾喜悲完全是我个人习惯悲剧了。 情节方面主要的构思就是：点（人物职业性格或者家庭背景等可以立足不泛泛的地方）到线（（伏笔-）矛盾-激化-解决-尾声）再到面（为什么-怎么了-结果是）。 小说真是一种奇妙的东西，有时候我看到一根电线杆子都觉得她有故事，然后就可以展开联想构思，生活中的每一处事物或者你接触过的人事都可以作为你的写作素材。不要俗套，也不要超乎想象，“源于生活，高于生活”的故事才是小说。 我本身的编辑工作之外，我很难看得进去东西，很浮躁的一方面，另一方面，我更习惯于看电影之类的东西，从里面体会写东西情节编排需要构思的方方面面，但肯定因人而异，看大家更能安心从哪里学到相关的东西了。 除了影视作品外，旅行对于我也是增加灵感跟构思的地方，我可以接触到很多人，发生很多事，我用自己的行动演绎故事，写下来加以虚构，就是我的文字，我的小说。
我按照自己写过的一些短篇的命名分了一下，大概就反面、人物、事物、人+物、时空等几类。 所以的文艺作品都是有内在跟灵魂的，而其中很多是喜剧的外在加悲剧的内核。 有篇文叫《晴梦》，听起来的感觉就好像一个人在晴朗的日子做了一个梦一样，而实际上内容则是有些阴暗的情节：男主陷入有关自己的一本小说的死循环中，梦里梦外都跟一个虚拟出的叫作“晴”的女人有关，而现实体现这个叫作晴的女人的地方恰是他的书中，也就是他写了本书，把自己的想法跟自己写了进去，然后自己也经历了书中的事情，然后回到现实，发现自己想找的东西还在书中，分不清现实跟梦境了。 这种命题可以算作“反面”，也可以算作“人+物”，“晴”跟“梦”可以看做一体，一个阴暗内核的美好的梦，或者分开看，有关于“晴”的一个梦。 另一种的人物，比如我们公众号推送过的《简小跳》、《林嘉一的汪洋》、《青衣》等。（角色身份这中我觉得也可以也可以归到人物里，隶属人物）。 我上一节提到了我构思的一个短篇，夏天、校园、懵懂、单车。名字叫《夏天和自行车的故事》，这里的“夏”“天”分别是男主跟女主的名字，象征了爱情的自行车贯穿始末。这就是人+物的一个典型。再比如，《洛昕之婚》。 事物这个就不多说了。 时空类，《海的对面是家乡》、《闺蜜时代》、《西海星流夜未央》等，这类题目代表的偏向于象征意义，基本都是一个时间段，一条线，或感情或场景的变化相关。 短篇纯小说非鸡汤类作品，我个人不太建议起超过10个字的名字，好多一看就感觉是鸡汤的东西（当然，你为了搏噱头或者吸引关注那么起名是可以理解的，现在漫天遍地的标题党），控制在7个字左右比较好。
这里要讲的主要是两个方面，叙事顺序（位置）、切入（矛盾）点。 叙事顺序很简单，读书的时候老师都教过，顺叙、插叙、倒叙，具体好处什么的老师教记叙文的时候也讲过，但是我是讲小说的，肯定还是要讲一点自己的看法的。顺序结果在最后，倒叙结果在开头，而插叙所加入的内容必然在中间。 顺叙，比如《村葬》《黑猫的祝福》，顺叙的文一般开头都有一个合适的切入点，或事件或矛盾，而这个点要么奠定整篇基调要么有伏笔——如果顺叙的切入点符合这种，便比其他叙事顺序好些，而且时间线比其他的叙事明了很多。 插叙，《夏日寻人启事》，讲述“我”与前任“徐峥”在网络中巧遇，然后回到现实身边的现任，勾勒了几笔我跟现任的相识相爱即将结婚。插叙很多时候是补充叙述，多用于回忆类场景/时空的转换。 倒叙，比如《海棠埙》。先铺一个结果，然后回忆到过去，按顺叙再讲到现在，再回到开头的结果。一般这种倒叙开头都是抛出一个场景渲染下的大喜大悲，再讲回到过去。 至于开头的切入点很多都是以矛盾开始，因为这样比较有吸引力。 很多会以“XX失恋了”、“XX失业了”等开头，虽然这样比较俗套，但是却是很具有代表性的开头，抛出一个事情的结果，然后再返回去讲过程，是怎么样的事件过程导致了这样的结果，借此吸引读者读下去。 再举例《晴梦》，它的开头就是截取文中“我”的书中的桥段用一些描写手法讲述出来，奠定了基调跟人物环境并吸引人往下读看结果。 网文很多这种形式，尤其都市类，开头“脱衣服”、“打架”等场景特别多，说白了也是为了吸引人读下去，投读者其所好。网文有“黄金三万字”的说法，前三万字，十章左右是最重要的，决定你走向跟编辑审核是否过签约。 但网文毕竟相对小白些，而且篇幅过长，框架也大些，所以他们的前三万字是需要除了抛砖引玉出“金手指”外加入足够的介绍的。 而短中篇小说，还有出版向的长篇精品文，留白很重要。 给大家举一个例子，世界上最短的科幻小说： 地球上最后一个人独自坐在房间里,这时,忽然响起了敲门声…… 就这一句话，什么介绍描述都没有，但是这句话之外留下的空间是无限大的。 短篇小说的开头必须快、准、狠，要么结果要么矛盾事件，平铺类描述性内容也最好有指向性或伏笔。 |
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