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巴尔蒂斯是孤独的人。 他的孤独与不被理解的孤独不同， 而是来源于他对自我存在的认识。 他既意识到了自我， 却并不了解自我。 巴尔蒂斯说：“我一直在我的画里确认自我， 结论是：我不存在”。 ▼ 巴尔蒂斯（Balthus）是20世纪卓越的具象绘画大师。他成名甚早，纽约现代美术馆早在1956年即举办他的个人展。1980年威尼斯双年展特辟专室展出其绘画，1983年巴黎蓬皮杜中心举行“向巴尔蒂斯致敬”的盛大回顾展。 《摩洛哥骑士和他的马》 在2001年巴尔蒂斯以92岁高龄在瑞士去世时，世界都以“20世纪最后的巨匠”赞誉他的艺术成就。同年，威尼斯格拉西宫举行最大规模的巴尔蒂斯回顾展，250幅作品充分肯定了其在美术史上的地位。 被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”的巴尔蒂斯，1908年出生在巴黎波兰贵族家庭，父亲是艺术史学家兼画家，母亲也在绘画上很有建树。童年的家中经常看到象征主义纳比派画家波纳尔、野兽派大师马蒂斯和音乐家斯特拉文斯基等巴黎艺术界名流。这使幼年的巴尔蒂斯耳濡目染，极早就显露艺术天赋，13岁时就出版了一套为中国故事创作的连环画，艺术气质显露充分。 青年巴尔蒂斯 巴尔蒂斯与他的女儿 巴尔蒂斯从未受到正规美术教育，而是通过临摹名画直接体验绘画的本质。他在罗浮宫临摹过普桑的古典绘画，在意大利托斯干模仿过弗朗切斯卡的壁画，其空间的处理、清淡的色彩与朴拙的造型，对巴尔蒂斯启示颇大。
他从美术史上古典作品的研究入手，综合现实生活经验，创作出寓感性于理性的风景画，建立了人与自然之间的和谐…… 《有树的风景画》1955 《风景画》1957
据言毕加索称巴尔蒂斯为“二十世纪最伟大的画家”，此话真确性不得而知，但毕加索确实是极早购买巴尔蒂斯画作的人，那是1937年的画作《孩子们》。毕加索在1946年巴尔蒂斯于巴黎的一个画展中购得。
巴尔蒂斯是孤独的画家，现实中离群所居的同时，带着扑朔迷离的神秘色彩。他善于从平凡的生活场景中揭示人的心理活动，在或冷漠或诡黠的画面《街道》《兵营》《大山》中，似乎包含着莫名的思考，那种幽沉隐秘的气质，于深刻中又溶入了诗意般的抒情气氛。
《街道》1933
《兵营》1933
巴尔蒂斯身上凝聚着反叛的生命力，不安分守己，酷爱冒险，热衷于制造耸人听闻的事件。他早期具有社会爆炸性的"丑闻"作品，至今仍然不失锐利的锋芒。巴尔蒂斯坚守这样的信念：想要出人头地，必须采取挑衅的方法。他笔下的少女很快给他带来了荣誉和争议。
1934年，在巴黎皮埃尔画廊举办的首次个人展上，巴尔蒂斯如愿以偿，一举成名。这次画展中最引人注目的油画《吉他课》，在社会上引起了强烈反响。
《白裙子》1937 这幅作品的模特是巴尔蒂斯的第一任妻子安托瓦内特，她坐在椅子上，表情安詳而幸福。
巴尔蒂斯是孤独的人。他的孤独与不被理解的孤独不同，而是来源于他对自我存在的认识。他既意识到了自我，却并不了解自我。而绘画正是为了了解自我而做的努力。巴尔蒂斯说：“我一直在我的画里确认自我，结论是：我不存在”。
颜色的提炼、简化，使色具有了形的作用，与形一起参与分割画面。巴尔蒂斯极注重造型，他的人物没有细小的转折变化，只有经过精心设计的大的形状，并且在形与形相交造成的不规则几何形状的地方尤其仔细。这样做，使他的画在有很强的表达能力的同时，不会显得僵直，或失去丰富的细节表现，使画面更有力度。同时，他把形进一步提炼为只有亮部和暗部两个部分，并且简化两部分的变化，这是巴尔蒂斯向巴洛克大师普桑、马萨乔等人学习的结果。
《客厅》1942
《单人纸牌》1943 少女是巴尔蒂斯绘画的主旋律。她们摆着特殊的姿势，处于一种飘浮的状态，如同荷兰画家维米尔那样，巴尔蒂斯为我们打开了进入女性内心世界的大门。
《壁炉前的少女》1944 他曾经说过："我的作品是宗教绘画"。他把画中的少女看成是纯洁无暇的美丽天使，独自一人，静静地等待着某种命运的到来。时间在画里凝固了，人物也仿佛凝成蜡像，性爱和贞洁、短暂和持久、瞬间和永恒相互交织。
《壁炉前的裸女》1955 他的少女人体画既展现了青春萌发的朝气，又漾溢着走向成熟的女性魅力，带着几分朦胧的性感。巴尔蒂斯如同一位羞怯的恋人，从远处悄悄地欣赏心中的爱神。
《金色下午》1957
传统的古典主义绘画对马尔蒂斯产生了深刻的影响。作品无论姿态还是布局，都体现了深刻的古典主义烙印。 在他的画中经常可见的圣安德列十字，以变形的人体出现，如《阅读的卡嘉》，意味着形象向空间无限延展的概念，如此时空无限的创意，可以溯源至巴洛克时代的变体艺术。
20世纪50年代中期以后，巴尔蒂斯的作品得到了社会的广泛接受。先后在欧美重要的艺术博物馆举办画展，如纽约现代美术馆画展（1956），威尼斯双年展画展（1980），巴黎蓬皮杜国家现代艺术博物馆回顾展（1982），纽约大都会艺术博物馆画展（1984）。
《纸牌游戏》（The Cardgame），1950
《梦》1955 他善于利用不同的光线制造气氛，让好奇的观众顺着光线，走进具有诱惑力的房间。他一生关心的是如何表现介于现实和梦幻之间的东西，一种埋藏在人们的心底，难以言状的愿望。他笔下的少女处在静止和运动、沉睡和苏醒的状态之中，有的舒展四肢，自我欣赏；有的浮想联翩，做着美梦。
《金色果实》1956
《窗边少女》1957 1960年至1977年，巴尔蒂斯被任命为罗马法兰西艺术学院院长，这期间他访问日本，彻底地迷醉于浮世绘艺术中。绘画色彩更加微妙，整体强调一种艺术装饰感，利用统一的视觉效果，凝造了一种介于东洋西洋间的特殊观感。
巴尔蒂斯与出田节子
《红桌日本女子》1967
浪漫主义、印象派运动把绘画从古典主义割裂的静止，发展到了运动乃至分散的艺术模式，而巴尔蒂斯却重新把“静止”请回了绘画，其景象似乎永远地停留在那里，超越了语言的描述，看不到“何所来，何所去”，较之古典主义更为绝对。
在《飞蛾》中，女体意欲捕捉飞蛾的动作匪夷所思，轻柔？强烈？亦或不经？这没来由的猜测贯穿始终，静止的刹那有着怅惘的神秘。此画涵义深刻，自此，巴尔蒂斯采用酪蛋白调和的颜料作画，厚涂的颜料呈现色调的微妙变化，营造出优美雅致的肌理效果。
《房间》是巴尔蒂斯最为著名的作品，这似乎来自梦魇中的一幕，肉感的裸女，猥琐的侏儒，不期而至的阳光，仿佛感受到痛苦和快乐的重叠。而暗中窥视的猫如同无所不在的隐秘化身，神秘诡谲。作品超脱了寓意、色彩、光感、动静等一切绘画因素，勾起了观者内心那种略带残忍的无言感知。
《房间》1953 巴尔蒂斯的敏感使他的画获得了独特性，他所关注的品质，感官上的微妙和大胆，他所创造的张力、难以言喻性、歧义性、体积、光、难以捉摸的运动的和谐。拥有天真画家的直接。
巴尔蒂斯与他的小猫 巴尔蒂斯天性敏锐孤僻，对猫儿的喜爱更是无以复加。画作中旁观者“猫”的形象，诠释着浓厚情绪色彩的心理描绘，暗示着谜一样的气氛中，弥漫的不安和惆怅。
《镜子里的猫》1990
70年代末，巴尔蒂斯隐居瑞士，云杉清风，夕阳晴雪使其艺术更为纯粹个性，充满歌吟式的感情，如《休息的裸女》、《侧立的裸女》等。
这时期的作品，人物于似中睡非睡的朦胧，有着如花般的不胜凉风的娇媚之态。倦怠的梦境与冷酷的画面形成巨大的反差，整体基调充斥着闲逸和轻松，柔适的色调增添了云石般的光华感，烘托了隐秘的内心活动。
《裸睡》1980
《画家和他的模特》1981
《拿丝巾的裸女》1982 是不是那种智商极高洞达人情、品味脱俗风雅绝伦的人，都会有某种不同寻常的隐秘欲望？巴尔蒂斯作画速度缓慢，每幅画都要用上数月甚至数年时间，所有颜料都亲手配置研磨。悬想起来，那一笔笔满足的究竟是创造影像的欲望，抑或是莫名萦绕的幽深幻想？
巴尔蒂斯的世界是平面而静止的，延展的平面如同一张幼稚而无形的网，以一种不可思议的永恒超脱了无时不在的时空——从古而今，再也没有第二个人能如此将时间玩弄于掌上，完成一种纯粹的理性膜拜。
巴尔蒂斯的所有作品都带有暗喻和疑问，必须破译其中的"密码"，才能真正看懂。玻璃容器在巴尔蒂斯的画里有着象征意义，葡萄酒杯、装水果的玻璃盘、花瓶、金鱼缸、玻璃水瓶、煤油灯的玻璃罩将光源集中起来，又反射出去。闪烁的玻璃和壁炉里的火苗相互辉映，构成一个特殊的光的世界。屋里的光线、气氛和物体的形态不断随之发生相应的变化。
巴尔蒂斯远离20世纪的思想和时尚，是一位不属于20世纪的画家。他生活在一个时空断裂层里，时间对他来说已经失去了意义。他毕生追求一种跨越时代的理想典范，使他的绘画作品没有打上时代的烙印。
巴尔蒂斯在西方被誉为写实主义绘画的"末代皇帝"。有的艺术史家甚至断言，只有3位画家能够影响21世纪的画坛：毕加索、马蒂斯、巴尔蒂斯。巴尔蒂斯把巴黎画派的艺术成就和人文主义的思想精髓带到了现代，用自己的梦想图画把文艺复兴的绘画精神和库尔贝的写实主义绘画进一步发扬光大，在世界绘画史上拥有无可争辩的地位。
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