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近年来的作品，《格莫拉》、《真人秀》均入围戛纳电影节主竞赛单元。 并且。 都摘下评审团大奖。 短短几年，就已经在欧洲各大电影节，拿下13次提名，获得9次大奖。 惊艳众人。 今晚就要推荐的，便是他的一部新作品—— 《故事中的故事》 同样是提名了戛纳金棕榈大奖。 电影讲述了三个故事。 第一个故事 有一个王国的皇后无法生育。 巫师告诉她，只要吃下海怪的心脏，就能怀孕。 国王为了杀海怪，不幸遇难。 但是。 皇后还是如愿地吃掉了海怪的心脏，且怀上了孩子。 与此同时。 帮皇后烹饪心脏的女仆，也怀孕了。 她们同时生下孩子。 两个孩子长得十分相似，且都患有白化病。 王子在单亲家庭中长大，非但没有俄狄浦斯恋母情节，反而要逃脱皇后的控制。 这让她恐慌和不安。 便决心分开两个孩子。 第二个故事 故事发生在另一个国家。 国王（文森特·卡索）荒淫纵欲。
文森特的选片眼光一直很独特，冲这点要给他发一张“好演员卡”。 他因为歌声，爱上了一个女人。
然而。 这个女人却是一个丑陋的老太婆。 和她的双胞胎妹妹一起住在城堡外。
她们皱纹横生，胸部下垂。
当国王发现她的真面目时，便下令将她从高处抛下。
结果。 她意外遇到了一个“术士”，把他变成了一个年轻美貌的女子。
重新俘获了国王的爱。
第三个故事 又是一个国家的国王。 他爱上了一只跳蚤。
毛骨悚然的画面感。。 在他的精心照顾下，跳蚤长得和野兽一般大。
后来，跳蚤死了。 国王命人剥下它的皮，并让众人猜测这是什么动物的皮。
答对的人，可以迎娶公主。 最后。 爱慕虚荣的公主，嫁给了一个野人。
这三个荒诞离奇的故事，出自欧洲第一部童话故事集—— 《五日谈》
它比格林童话早了整整两个世纪。 但因为用方言写成，而鲜少有人知晓。 诸如“灰姑娘”、“白雪公主”等所有熟知的童话故事，都可以在这本书中找到原形。
它也视为欧洲的聊斋故事。 《五日谈》讲述了王后威胁国王，如果不给她讲睡前故事，就杀了他们的孩子。 于是。 国王只好找人来讲故事。 这种通过一条主线，串联起了五十个故事的结构，被导演马提欧·加洛尼搬到了电影中。 故事中的三个国家，都是相邻的。
三条线同时发展，最后交织在一起。 影片中的画面，都是在意大利实地取景。
色彩艳丽，像是安徒生故事中的世界。 整个就像一部颜片。
但以童话不同，它的画面极具震撼力。
血腥。
暴力。
怪物。
无处不在。 这让我想起了《潘神的迷宫》。
月半陀螺的作品。 如果说《猩红山峰》空有一个华丽的外表，没有内涵； 那么《潘神的迷宫》就是华丽内涵兼备。 但所有黑暗童话的电影，都要落脚到人性上。 《潘神的迷宫》剥离了童话的外壳，就是一出悲剧。
《故事中的故事》也不例外。 它更像是寓言。 第一个故事中。 皇后对孩子的欲望，已经超出了夫妻之间的感情。 皇后站在丈夫的尸体和海怪心脏之间，冷静的选择了心脏，扬长而去。
导演在此选择了一个平衡→不平衡的构图，让女王的欲望之心冲破屏幕。 而丈夫死后，皇后的欲望载体，就是她的孩子。 为了分离两个孩子，她不惜变成怪物。
第二个故事中。 国王打破了姐妹的平衡。 姐姐变美。
妹妹剥皮。
更是将这种不平衡感推到了极致。 第三个故事中。 国王将公主许配一个野人。 流放到了底层。
但是。 最终所有故事都以不同的结局，重新回归了平衡。 皇后被自己孩子一剑刺死。
老太婆变回了原来丑陋的样子。
公主杀了野人，回到了城堡中，变成了王后。
与其嫁给王子，不如自己做女王！ 这一切。 就像影片最后那幕走钢索的人。
在生命的道路上行走，和走钢索并无两样。 你只有保持平衡才能活下去。 故事中所有的奇淫技巧、怪力乱神，都在为人类的欲望服务。 而影片中巫师的那句话早就道出了真理： “每一个渴求，每一个行为都对应着另一个。”
宿命是用来解释「平衡得失」最好的名词。 虽然。 我们无比清晰的知道，不能让无限膨胀的欲望，支配自身。 但是人呐，永远逃不过—— 贪嗔痴。
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