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许友草书《诗扇》 许友草书《诗扇》 规格R15.7cm×48.5cm 台北故宫博物院藏 独主听微响，先生移我情。滴泠过耳远，寒翠淬衣轻。日暮影逾薄，雨余顿转清。日边山色里，容我一人行。题陶渊明倚杖听田水一首。许友。 大约20年前，余曾观日本二玄社复制历代书画精品展，其中明清名家扇面十帧让我过目难忘，如王铎、黄道周、米万钟、陈洪绶等，其中最令我心仪的就是许友的草书扇面，惜当时囊中羞涩，未能如愿购回，至今耿耿于怀。当年对许友所知甚少，只知道他是明末遗民、高士，是介于王铎和傅山之间的一座桥梁，当然这只是对我的学习而言。虽如今所知也不多，但喜爱与佩服依然。这或许也是一种宿命般的缘分。 许友，生卒年不详，约生于明万历末年，约清圣祖康熙十三年前后在世。字有介，又更名为眉，字介寿、介眉，又名友眉，号瓯香，福建侯官（今福建福州）人。以诸生终，入清不仕。是明末清初福建颇负盛名的文人书画家。清顺治四年（1647年），河南开封名士周亮工授福建按察使来福州，次年慕名即与许友订交，并作诗推许曰“疏狂独爱许瓯香”。大诗人钱谦益、王士禛、朱彝尊等特别赏识他，均将其诗收入诗话、札记、诗录。 许友的草书、山水和诗文，时称“三绝”。晚慕米芾为人，构“米友堂”祀之。他的草书风格接近于王铎，却比王铎感性。如笔法的绵劲，更有内蕴。又如转折的轻盈，似比觉斯来得轻松。若拿许友与傅山相较，又多些理性。傅青主有时缠绕太过，学之稍有不慎，便易堕入野狐禅，徒画圈符，满纸障目。许友笔下几无失笔、怯笔，既能一吐胸中逸气，酣畅淋漓，又能法度完备，耐得琢磨，令我仰止。 此作（如图）有少许黄道周、倪元璐、陈洪绶的影子，更多似乎是王铎与傅山的杂糅，但清逸超隽，风骨凛然，又全然不是王铎和傅山。许友的年龄应略长于傅山，是否与傅山有交往，我未作考证。但从此作透露的消息来看，可见其取法的丰富，可谓转益多师。又可窥其才情之高，如在反复圆转翻折的同时，突然以一个颇具正局的形体出现，马上让奔放的节奏有了适当的调停与过渡，好似音乐中的休止符，这又与晋人的行草暗合，遥承《十七帖》的古风，让人拍案叫绝。如“过”“远”“寒”“清”等字，这样的处理，丝毫没有王国维所说的“隔”，只觉妥帖高级。 许友的笔力虽不如王铎的雄健老辣，痛快处也稍逊傅山的恣肆疏狂，但布白聚散曲折有致，即使处二子之间，仍有鲜明的须眉面貌，因此在品格、境界、韵味方面完全可以与王铎、傅山等量齐观。惜其作品传世不多，人物生平也稀少难寻，故在后世的影响不可与王铎、傅山同日而语，小得可怜。前人云，好书只在二三行，有此神品，足可传世，又谈何遗憾。而后世观赏法书，当以目见心悟为上，不可随人耳闻欤。 吾爱许友，叹之又叹，拜之又拜。 （李金豹） |
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